Patinaj artistic pe scurt. Patinaj artistic sincronizat

Există aforism înțelept: „Istoria este viitorul invers.” Această expresie își păstrează sensul profund în raport cu sportul. Și într-adevăr. Cu cât cunoaștem mai bine istoria patinajului artistic, cu atât mai precis și mai profund putem prezice dezvoltarea sportului nostru.

NAȘTEREA PATINULUI ARTISTICO

Istoricii caută în trecutul foarte îndepărtat pentru a găsi originile patinajului artistic pentru a-i cunoaște pe pionierii. Deja în manuscrisele secolului al XII-lea. există rapoarte despre patinele de os primitive folosite de locuitorii Londrei antice (Fig. 1). Iată ce a scris călugărul din Canterbury Stephanius în Cronica orașului nobil al Londrei: „... grupuri întregi de tineri merg la sport pe gheață. Unii, mergând cât mai lat, alunecă repede... Alții, mai experimentați în jocul pe gheață, leagă tibia unor animale și, ținând în mână bețe cu vârfuri ascuțite de fier, din când în când le împing de pe gheață. și se repezi cu aceeași viteză, ca o pasăre în aer sau o suliță aruncată dintr-o balistă”.

Există multe referiri la patinele din os în epopeea scandinavă. Patine similare au fost găsite în timpul săpăturilor arheologice în multe țări europene, de exemplu, în Elveția. Desigur, proprietarii de patine cu os nu au putut pune bazele viitorului patinajului artistic. Pentru aceasta ar fi trebuit să apară patine complet diferite - din fier. Și prima mențiune despre astfel de patine este în saga islandeză a lui Fridtjof, înregistrată în 1380.

În cartea olandeză „Viața Ludwinei” puteți vedea chiar cum era calul cu o lamă de fier. Pe gravura care înfățișează un grup de patinatori lângă zidul orașului, vedem patinele din acea vreme. Nu există nicio îndoială că acestea sunt patine combinate - un bloc de lemn cu lame de fier (Fig. 2, mai sus).

Apariția unui nou tip de patine a dat un impuls puternic dezvoltării patinajului de viteză și patinajului artistic în sine, care la acea vreme consta în principal în capacitatea de a desena figuri complicate pe gheață și de a menține o poziție frumoasă în același timp. Acesta este ceea ce a atras mulți oameni de artă. Un pasionat admirator al patinelor a fost, în special, marele scriitor german J. W. Goethe. Există chiar și tablouri care l-au surprins pe poet pe gheață alunecând într-o ipostază rafinată.În general, nu sunt atât de multe picturi, gravuri, desene și chiar caricaturi dedicate oricărui sport care există până în zilele noastre, precum patinajul și patinajul artistic.

O urmă notabilă în istoria patinajului artistic a fost lăsată de artistul din secolul al XVIII-lea Benjamin West din Philadelphia. În 1783 a ajuns în Europa și a demonstrat plasticitate, grație și curaj magnifice. S-a dovedit că patinatorii americani nu numai că nu sunt inferiori celor europeni, dar îi depășesc și în tehnica patinării.

Apariția primului manual despre patinaj artistic datează din acea perioadă. Locotenentul de artilerie englez Robert Jones, el însuși un excelent maestru de patinaj, a publicat un Tratat despre patinaj, în care a descris toate figurile principale care erau cunoscute atunci. Acolo, tehnica de realizare a arcelor interne și externe, spirale înainte-exterior, bărci interne și externe, figura în opt înainte-exterior și multe alte elemente este deja dezasamblată.

FORMAREA PATINEI ARTICOLE CA SPORT

A fost nevoie de aproximativ o sută de ani pentru a dezvolta practic aproape toate cifrele obligatorii și de bază actuale tehnică pentru executarea lor. În orice caz, cartea „The Art of Skating”, publicată la Glasgow și scrisă de D. Anderson, președintele clubului de patinaj al acestui oraș, și opera lui H. Vandervell și T. Maxwell Whitman de la Londra conțin deja descrieri ale toate opturile, triplele, cârligele și alte elemente, fără de care patinajul artistic de astăzi este de neconceput. Regularitatea faptului că aproape toate figurile obligatorii au fost create în Marea Britanie se explică prin faptul că aici au apărut primele cluburi de patinaj (Edinburgh, 1742) și au fost elaborate primele reguli oficiale de competiție.

Cu toate acestea, patinatorii artistici de peste mări nu au moștenit. Au fost organizate și numeroase cluburi de patinatori artistici în SUA și Canada, au fost dezvoltate noi modele de patine și a fost creată propria lor școală de tehnologie. Și când în Europa în anii 60. al secolului trecut, a sosit cel mai bun patinator artistic din SUA Jackson Heinz, s-a dovedit că până și cei mai experimentați dintre proprietarii de gheață au avut ceva de învățat de la el.

Iată ce a scris N. Panin-Kolomenkin despre sosirea lui Heinz în Europa: „În 1864, a sosit în Europa patinatorul american Jackson Heinz, care era destinat să devină fondatorul formei moderne de artă patinaj. Stilul său de patinaj, absolut excepțional prin frumusețe și ușurință naturală, ritm și muzicalitate a mișcărilor, s-a dezvoltat, aparent, destul de original... În plus, în domeniul tehnologiei, el a arătat pentru prima dată în Europa că Desigur, depinde nu numai de inerția după o împingere, ci și de aceea cu fiecare rotație a corpului asociată cu întinderea și îndoirea genunchiului. picior de sprijin, puteți obține o nouă mișcare de translație. Acest principiu importantîn legătură cu natura tuturor tehnicilor lui J. Heinz, s-a dovedit a fi un factor de o însemnătate inestimabilă. Dar cel mai mare merit al lui Heinz a fost că, ca artist adevărat, poseda pe deplin simțul proporției, care i-a blocat categoric calea către extreme; a înțeles că latura estetică nu trebuie suprimată de latura pur sportivă și tehnică, că acuratețea, încrederea și viteza trebuie combinate cu frumusețea, libertatea și naturalețea și a reușit să-și ridice performanța la nivelul de artă adevărată, infectând irezistibil. privitorul cu emotivitatea lui. Datorită acesteia, le-a arătat europenilor uimiți posibilitățile cu totul neașteptate de a executa secvențe coerente, cele mai impetuoase figuri și dansuri ritmice elegante în cele mai frumoase decor și cele mai grațioase mișcări ale corpului... Influența artei sale a fost colosală. A servit drept imbold care a provocat un salt calitativ uriaș înainte și a condus ulterior la educație formă nouă manifestări ale artei - la stilul internațional..."

Heinz a evoluat și la Sankt Petersburg, iar numeroși spectatori, printre care, desigur, se numărau patinatori, au luat multe din ceea ce le-a demonstrat acest cel mai bun patinator din lume la acea vreme.

Printre spectatori s-a numărat și Alexei Pavlovici Lebedev - acel patinator artistic rus, a cărui îndemânare a stârnit invariabil respect printre cei mai puternici. sportivi străini. Lebedev era destinat să devină câștigătorul mai multor turnee majore, inclusiv competițiile din 1890 la Sankt Petersburg, unde s-au adunat cei mai puternici sportivi ai lumii. Acest turneu a fost organizat în onoarea a 25 de ani de la patinoarul din grădina Yusupov. La ea au participat campionul SUA L. Rubenstein, campionul german F. Kaiser, cei mai buni patinatori artistici ai Suediei, Austriei și Finlandei. În ceea ce privește compoziția sa, a fost de fapt un campionat mondial neoficial. Victoria în ea i-a revenit lui A. Lebedev, care a arătat nu numai acuratețe caligrafică în interpretarea figurilor obligatorii, ci și patinaj liber excelent, plin de descoperiri artistice și izbitor pe toată lumea cu armonia sa.

A. Lebedev nu a ascuns faptul că își datorează succesul prieteniei cu artiști celebri, care au contribuit la crearea unui program gratuit neobișnuit cu sfaturi, o viziune specială și înțelegere a plasticității.

Victoria de la acest turneu a permis multor istorici ai sportului să-l considere pe A. Lebedev primul campion mondial neoficial. Finalizarea cu succes a competițiilor de la Sankt Petersburg a accelerat în mare măsură crearea Uniunii Internaționale de Patinaj (1892) și organizarea ulterioară a primelor campionate europene și mondiale. Pentru mulți experți străini, succesele patinatorilor artistici ruși la începutul anilor 90. secolul trecut a fost o surpriză completă. Dar un observator atent ar putea observa faptul că patinajul artistic în Rusia este popular încă de pe vremea lui Petru I. Țarul rus a fost cel care, după călătoria sa în Europa, a adus acasă primele mostre de patine. Petru I, după cum s-a scris de mai multe ori, a fost cel care a venit cu Metoda noua fixarea patinelor - direct la cizme și astfel a creat prototipul echipamentului de astăzi pentru patinatori.

Apropo, ne putem aminti și replicile din „Eugene Onegin”: „Băieți, oamenii veseli tăiau gheața cu patinele lor”, unde A. S. Pușkin ne lasă dovada vie că distracția pe gheață în începutul XIXîn. a intrat deja în viața poporului rus. Apariția primului nostru manual pentru patinatorii artistici aparține, de asemenea, vremurilor lui Pușkin - „ Distracție de iarnăși arta patinării. Autorul acesteia a fost G. M. de Pauli, profesor de gimnastică în instituțiile militare de învățământ din Sankt Petersburg.

În 1877, patinoarul din Grădina Yusupov a trecut de la proprietate Yacht-h club proprietatea unui cerc restrâns de adevărați fani ai patinajului de viteză. Atunci s-a născut Societatea Fanilor de Patinaj din Sankt Petersburg, care era destinată să joace un rol remarcabil în dezvoltarea patinajului artistic în țara noastră. La patinoarul Grădina Yusupov, în 1896, a avut loc primul campionat mondial de patinaj artistic. Câștigătorul acesteia a fost patinatorul artistic din München, Gilbert Fuchs.

La campionat au participat doar bărbați. Au fost patru, printre ei și doi sportivi ruși - G. Sanders și N. Paduskov. Rândul femeilor de a juca titlul de campioană mondială a venit abia zece ani mai târziu, și chiar și atunci dreptul de a-și ține campionatul a fost recunoscut oficial abia în 1924. Iar M. Sayers a fost proclamat primul campion în 1906.

Organizatorul campionatelor a fost atunci (și își păstrează acest drept până în prezent) Uniunea Internațională de Patinaj.

patinaj pereche și dans Sport pe gheață a apărut în programul campionatelor mondiale mult mai târziu. Abia în 1908 s-a jucat pentru prima dată campionatul între cuplurile sportive. La acea vreme, Cupa Mondială a avut loc din nou la Sankt Petersburg. Patinatorii artistici germani A. Hubler și G. Burger au intrat în istorie ca primii deținători de medalii de aur în patinaj pereche. Iar dansatorii și-au jucat premiile pentru prima dată abia în 1952 la Paris. După cum era de așteptat, britanicii s-au dovedit a fi cei mai puternici - D. Westwoody L. Dem-mi. La urma urmei, patinatorii artistici britanici au fost creatorii noului „gen”.

La început, la turneele mondiale au participat doar câțiva sportivi. A fost un fel de competiție în culise. Dar popularitatea patinajului artistic a crescut într-un ritm fantastic și, deja în 1908, competițiile de patinaj artistic au fost incluse pentru prima dată în programul IV-urilor de vară. jocuri Olimpice desfăşurat la Londra. Chiar și atunci, olimpicii au concurat pe gheață artificială. Apropo, primul patinoar artificial a fost construit în Anglia în 1876 după proiectul lui D. Pictet.

Remarcăm în treacăt că în Rusia primul patinoar artificial în interior a apărut în ajunul primului război mondial la fostul teatru de acvariu din Sankt Petersburg. Din păcate, patinoarul nu a funcționat mult timp, iar patinatorii nu l-au putut folosi antrenamente regulate si major turnee internaționale.

Primii campioni olimpici în patinaj singurîn 1908 au devenit M. Sayers (Marea Britanie), U. Salkhov (Suedia), un cuplu sportiv A. Hubler - G. Burger (Germania) și N. Panin-Kolomenkin din Rusia. Patinătorul rus, câștigător al campionatelor mondiale și europene, a fost la îndemână în competițiile pentru cea mai bună performanță a așa-ziselor figuri speciale - au existat atunci astfel de competiții. Patinatorii înșiși au desenat modele complexe pentru ei înșiși și apoi le-au transferat pe gheață cu ajutorul patinelor. Cifrele propuse de N. Panin-Kolomenkin juriului de jurizare al Jocurilor Olimpice au fost atât de originale, frumoase și complexe încât au fost considerate absolut imposibile (Fig. 3). Și când patinatorul artistic rus i-a desenat totuși, a primit o recompensă binemeritată medalie de aur- primul din istorie sporturi interneîn general!

N. Panin a evoluat cu succes nu numai la Jocurile Olimpice. A lui mod sportiv decorat cu multe realizări și premii. A fost proprietarul medaliei de argint a Campionatului Mondial din 1903 de la Sankt Petersburg, pierzând în fața multiplui campion Ulrich.

Salchow din Suedia. Palmaresul său include o medalie de bronz la Campionatul European din 1903 de la Davos și o medalie de argint. campionatul european 1908 la Varșovia. Premiile i-au fost acordate în cea mai intensă luptă, timp în care a trebuit să depășească atât părtinirea arbitrilor (cum s-a întâmplat la Jocurile Olimpice de la Londra), cât și obstacolele puse de campioana Rusiei acasă de oficialii birocrați. Din acest motiv, a trebuit să-și ascundă numele adevărat și să vorbească la competitii internationale sub pseudonimul Panin. Acest pseudonim a prins atât de mult rădăcini încât ulterior N. A. Kolomenkin l-a atașat întotdeauna numelui său de familie.

DEZVOLTAREA PATINAJULUI ARTISTICO ÎN URSS

Contribuția lui N. A. Panin-Kolomenkin la dezvoltarea patinajului artistic este atât de mare încât multe alte generații își vor aminti de el cu recunoștință. A creat primul manual fundamental din lume, în care a conturat aproape toate principalele aspecte tehnice, de punere în scenă, educaționale. antrenament modernși competiții de patinaj artistic. Și-a proiectat modelul de skate, care, fiind modernizat, rămâne în serviciu cu patinatorii artistici până în zilele noastre. Mai mult, Panin-Kolomenkin a fost cel care a creat și testat sistemul de categorii sportive care funcționează cu succes până în prezent ca bază pentru îmbunătățire. și creșterea abilităților.

Un mare merit al lui N. A. Panin-Kolomenkin a fost deschiderea departamentului de patinaj artistic la Institutul din Leningrad cultura fizica numită după P.F.Lesgaft, care a marcat începutul studiului acestui sport și al pregătirii personalului calificat în cadrul învățământului superior.

Specialiști proeminenți și profesori cu experiență au lucrat între zidurile institutului, care au creat baza științifică și practică a patinajului artistic sovietic modern. Printre acestea, un loc aparte îl ocupă de două ori campion country in pair skating, profesorul A. B. Gandelman, elev al lui N. A. Panin, care a făcut multe pentru păstrarea și dezvoltarea bogatelor tradiții științifice și pedagogice ale patinajului artistic rusesc.

Pregătit la institut grup mare formatori cu înaltă calificare ani diferiti lucrează cu succes în echipa națională a țării: S. A. Zhuk, I. B. Moskvin, T. N. Moskvina, A. N. Mishin și alții.

N. A. Panin, pe lângă activitățile științifice și pedagogice, „a lucrat activ la organizarea patinajului artistic în masă, văzând în ea un factor eficient în îmbunătățirea lucrătorilor și baza pentru creșterea sportivității superioare.

N. A. Panin-Kolomenkin și studenții săi imediat după revoluție au început să creeze primele secțiuni ale acestui sport. De la mijlocul anilor 20. campionatele de la Moscova și Leningrad au început să se desfășoare în mod regulat.

La Moscova până la sfârșitul anilor 20. Peste 300 de persoane erau angajate în mod regulat în patinaj artistic. Printre ei erau și așa maeștri celebri, precum Dynamo Y. Zeldovich, K-Likharev, un cuplu sportiv M. Gaskevich - I. Vonzblain, reprezentanți ai secției Uniunii Metalurgiști T. Granatkina, Y. Stankevich, M. Stankevich și alții. Concurență sănătoasă între cei doi conduse grupuri de patinatori artistici din Moscova la crestere rapida pricepere.

Dintre Leningrad, organizatorii activi ai grupurilor de patinaj artistic erau cunoscuți din vremurile pre-revoluționare, sportivii K-Caesar, F. Datlin (înainte de revoluție au câștigat în mod repetat titlul de campion rus, iar ambii au fost elevi ai lui N. A. Panin-Kolomenkin) , L. Popova. Cu toate acestea, în ceea ce privește priceperea, Leningraders erau în mod clar inferiori colegilor lor din Moscova, iar când în 1928 s-a decis trimiterea unei echipe de patinatori artistici sovietici în Norvegia, doar moscoviții au intrat în ea, iar N.A. Panin-Kolomenkin ca judecător.

Campionatul de la Moscova a avut loc pentru prima dată în 1923. Iu. Zeldovich, A. Bykovskaya și cuplul sportiv N. Bykovskaya - Yu. Zeldovich au devenit campioni atunci. Leningraded a organizat și primul lor campionat trei ani mai târziu. I. Bogoyavlensky a câștigat în rândul bărbaților, iar A. Yergina - I. Bogoyavlensky a excelat în patinaj în pereche. Nu au existat competiții între femei.

Campionatele naționale din acei ani se țineau neregulat, cu pauze lungi. Anii 1924, 1927, 1928, 1933 au fost marcați de toate turneele de uniune, iar abia atunci campionatele au devenit un fenomen permanent, mai ales după ce în 1936 a fost creată secția All Union (mai târziu - federație) de patinaj artistic. Primii câștigători ai turneului All-Union din 1924 au devenit! Moscoviții Yu. Zeldovich și N. Bykovskaya - Yu. Zeldovich. Femeile de simplu nu au jucat campionatul.

În acei ani, stele precum R. și A. Gandelsman, P. Chernyshev, P. Orlov, R. Novozhilova, S. Glyazer, K-Likharev, T. Granatkina (Tolmacheva), care apoi, deja în perioada postbelică perioada, devenind antrenori și profesori, a adus o contribuție colosală la dezvoltarea patinajului artistic sovietic.

Pentru a arăta în ce direcții s-a dezvoltat patinajul artistic în acea perioadă, ce pasiuni au făcut furori uneori în tribune și patinoare, vă prezentăm un scurt fragment din cartea lui N. A. Panin-Kolomenkin „ Patinaj artistic pe patine>, publicată în 1938 la editura „Cultură fizică și sport>:

„Lupta lungă dintre cele două curente din patinajul nostru în pereche nu este lipsită de interes. Sub influența ilustrațiilor străine care înfățișează numerele de trucuri ale profesioniștilor în patinaj în pereche, am găsit imitatori ai acestora. Dar, la urma urmei, toate aceste ridicări ale unei femei de către un partener pe ea însăși, plăci turnante cu susul în jos etc., numerele nu sunt foarte dificile - și nu necesită deloc capacitatea de a patina de la o femeie - rolul ei aici este pur pasiv. ; un patinator care este solid pe picioarele lui poate face toate acestea cu succes chiar și cu un obiect neînsuflețit în loc de un partener. În 1929, iubitorii de cascadorii au reușit să iasă în evidență datorită noutății figurilor truc care oferă o imagine atrăgătoare. Dar un an mai târziu, tendința opusă a intrat în lupta împotriva lor, lucrând într-o direcție diferită - de-a lungul liniei patinajului artistic pur și având un mare avantaj la un nivel mai mult sau mai puțin apropiat de tehnică generală de patinaj pentru ambii parteneri, ceea ce permite cea mai bună implementare a uniformității și generalității performanței. Pentru șmecheri, dimpotrivă, o femeie este întotdeauna mai slabă decât un partener, iar în momentul patinării separate, acest lucru este izbitor. Cu toate acestea, lupta a fost la început destul de egală și, prin urmare, interesantă, iar până în 1933 succesul a fost variabil, dar din 1934 anti-escroc au preluat conducerea. Ecouri ale luptei dintre aceste curente într-un fel sau altul pot fi observate de-a lungul istoriei patinajului artistic, inclusiv toate anul trecut. Lupta pentru armonie, și nu numai în patinaj în pereche, continuă neobosit și este plăcut de observat că patinatorii sovietici sunt cei care arată exemplul aici. În anii antebelici și postbelici, în țara noastră s-a pus o bază destul de solidă pentru a începe o luptă pe arena internațională. Până la începutul anilor 50. cei mai buni patinatori artistici ai țării, care au evoluat cu succes în anii 1930 și 1940, au devenit antrenori. Plini de idei creative și energie, ei au fost plini de dorința de a-și pregăti elevii în așa fel încât să poată concura cu succes pentru cele mai înalte titluri la Campionatele Europene, Campionatele Mondiale și Jocurile Olimpice. Printre ei, trebuie remarcați educatori atât de pricepuți precum T. A. Tolmacheva și P. P. Orlov - multi campioni Uniunea Sovietică. Grupurile de tineri sportivi care s-au format în jurul lor au devenit lideri.

Antrenori excelenți precum T. A. Tarasova, N. I. Dubova, E. G. Pliner au crescut la Institutul Central de Stat de Cultură Fizică și V. N. Kudryavtsev, antrenorul primului campion mondial Serghei Volkov, a crescut la Institutul Regional de Cultură Fizică din Moscova. Un rol important în ridicarea nivelului conținutului estetic al patinajului artistic l-a jucat un absolvent al GITIS, fostul campion național E. A. Chaikovskaya (Osipova).

Primul succes a fost obținut de studenții lui Pyotr Petrovici Orlov, care au urmat timp de mulți ani un „curs de științe” cu Panin-Kolomenkin. Timp de trei ani - din 1958 până în 1960 - Nina și Stanislav Zhuk au evoluat strălucit la campionatele europene, câștigând medalii de argint. Apariția lor pe orizontul internațional a fost uluitoare, iar complexitatea programelor i-a uimit pe toți specialiștii. Din păcate, tinerii patinatori au evoluat pentru o perioadă relativ scurtă de timp, dar acest lucru a dus la nașterea rapidă a unui nou antrenor - Stanislav Zhuk, care a condus mulți ani școala sovietică de patinaj în pereche.

În 1964 și 1968 Patinerii artistici sovietici au cucerit vârfurile olimpice din Innsbruck și Grenoble, iar în 1969 I. Rodnina și A. Ulanov, studenți ai S. A. Zhuk, au devenit lideri în patinaj în pereche. Timp de patru ani, au adunat întreaga recoltă de medalii de aur la Campionatele Europene și Mondiale și și-au consolidat succesul cu o victorie excelentă la Jocurile Olimpice de la Sapporo (1972).

Apoi, ca partener, I. Rodnina a început să joace-A. Zaitsev (dacă Rodnina este un elev al școlii de patinaj artistic din Moscova, atunci Zaitsev a crescut pe gheața Leningrad). Împreună au devenit de două ori campioni olimpici - în 1976 la Innsbruck și în 1980 (după ce s-a născut un copil în familia lor) în Lake Placid. În aceiași ani, au câștigat de șapte ori titlurile de campioni europeni și de șase ori campioni mondiali. S. Zhuk i-a condus la victorii timp de doi ani, iar din toamna lui 1974 până la sfârșit cariera sportiva I. Rodnina și A. Zaitsev au fost pregătiți de T. A. Tarasova.

Trăsăturile distinctive ale stilului lui I. Rodnina și partenerii săi au fost sportivitatea ridicată, saturarea programelor cu elemente complexe: sărituri, pași unici, ridicări, răsuciri, rotații. Toate acestea au fost împletite organic în programe care au subliniat veselia, optimismul și caracterul deschis al patinatorilor artistici sovietici. Acesta este ceea ce le-a adus laurii câștigătorilor.

Reprezentanții perechii sovietice de patinaj au fost primii care și-au făcut drum pe podiumul mondial. Au fost ani în care cinci sau șase dintre cuplurile noastre deodată puteau lupta pentru dreptul de a fi considerate cele mai puternice. T. Zhuk și A. Gorelik, T. Moskvina și A. Mishin, L. Smirnova și A. Suraykin, L. Smirnova și A. Ulanov, G. Karelina și G. Proskurin, iar mai târziu M. Cherkasova și S. Shakhrai, I. Vorobyeva, mai întâi cu A. Vlasov, apoi cu I. Lisovsky, M. Pestova și S. Leonovici și, în sfârșit, E. Valova și O. Vasiliev... Ce listă magnifică de campioni și premiați ai celor mai mari turnee internaționale! Nicio țară nu se poate lăuda acum cu astfel de realizări!

În ultimii ani, doar cuplul american T. Babilonia - R. Gardner și S. Bess - T. Tirbach din RDG au reușit să împingă, și chiar și atunci nu pentru mult timp, atleții noștri pe podiumul mondial și european.

Dacă vorbim despre școala sovietică de patinaj în pereche în ansamblu, atunci aceasta se distinge printr-o varietate de stiluri, un apel la soluții non-standard și o dorință constantă de a crea o imagine de scenă memorabilă.

Așa cum se întâmplă de obicei în istoria oricărui sport, apariția campionilor determină o creștere generală a realizărilor sportive. Și în patinajul artistic sovietic, urmărind cele mai bune cupluri sportive, reprezentanții altor tipuri au început să progreseze rapid. În primul rând, dansatorii. Au fost ultimii care au intrat pe arena internațională și au rămas cu mult în urmă ca pricepere. Dar le-a luat doar trei-patru ani să ajungă la piedestal. Primii care au făcut acest lucru au fost studenții fostului campion al URSS la patinaj de o singură noapte a coregrafului E. Ceaikovskaya - L. Pakhomova și A. Gorshkov. În 1969 au devenit câștigători ai Campionatului European și Mondial, iar în 1970 au devenit campioni.

L. Pakhomova și A. Gorshkov, împreună cu antrenorul lor, au trebuit să lupte din greu pentru a consolida poziția școlii de dans sovietice. Și în 1976 au ajuns la cea mai remarcabilă victorie, câștigând - prima din istorie! - titlul de campioni olimpici la dans sportiv pe gheață.

I. Moiseeva și A. Minenkov, studenți ai lui T. Tarasova, au luat ștafeta câștigătoare, iar apoi N. Linichuk și G. Karponosov, studenți ai lui E. Chaikovskaya, au preluat conducerea. Ambele perechi au câștigat de două ori titlurile de campion mondial și european. N. Linichuk și G. Karponosov din Lake Placid au devenit și ei campioni olimpici.

În ultimii ani, palma a trecut la fondatorii dansului sportiv pe gheață, britanicii D. Torvill și K-Din. Dar în 1983, când britanicii nu au concurat la Campionatul European din cauza unei accidentări, N. Bestemyanova și A. Bukin, elevii lui T. Tarasova, au urcat pe treapta de sus a podiumului. DAR medaliați cu argint au devenit O. Volozhinskaya și A. Svinin, care sunt antrenați de E. Chaikovskaya.

Cele mai bune duete de dans se caracterizează invariabil prin utilizarea genială a coregrafiei, capacitatea de a combina realizările în domeniul plasticității cu tehnica patinajului, abordare non-standard la rezolvarea sarcinilor stabilite, o relatare exactă a individualității interpreților.

Cea mai grea luptă este întotdeauna în competiția masculină. Astăzi au stăpânit cele mai complexe tehnici tehnice, iar procesul de complicare a programelor continuă. Când la începutul secolului Salchow, Lutz, Rittberger, Axel Paulsen și-au inventat săriturile și patinatorii, în semn de recunoștință pentru asta, și-au lăsat numele pentru totdeauna în numele elementelor, nimeni nu și-a imaginat că într-o zi toate săriturile vor fi efectuate în trei ture. . Într-adevăr, astăzi, pentru a câștiga, sunt necesare axe cu trei ture, salchows, lutzes, rittbergers, paltoane din piele de oaie, flip-uri și, de preferință, într-o gamă completă. Da, chiar și în combinații cu alte sărituri. Ai nevoie de patru sărituri.

Dar asta nu este tot. Un patinator artistic ar trebui să arate armonios, muzical, plastic pe gheață - într-un cuvânt, să aibă toate calitățile inerente sportivilor artistici.

Patinatorii sovietici singuri au fost nevoiți să-și ajungă din urmă rivalii străini mult timp. În anii 50-60. în SUA, Canada, Franța, Austria, Germania, Cehoslovacia a crescut o galaxie strălucită de maeștri de patinaj singuri. R. Button, A. Jenkins, D. Jenkins, T. Wood (SUA), D. Jackson (Canada), K. Divin (Cehoslovacia), A. Kalma și A. Giletti (Franța), M. Schneldorfer (Germania) , E. Danzer, B. Schwartz. (Austria) și multe altele au cucerit inimile spectatorilor și experților. Lor li s-au alăturat patinatorii noilor generații: O. Nepela (Cehoslovacia), J. „Hoffman (GDR), D. Curry, R. Cousins ​​​​(Marea Britanie), C. Tikner, S. Hamilton (SUA), N. Schramm (Germania). loc de cinste printre ei au fost ocupați de stăpâni sovietici. Și pionierul a fost S. Chetverukhin, un elev al lui T. Tolmacheva, și apoi S. Zhuk. Chetverukhin avea în arsenalul său multe elemente de cea mai mare complexitate, dar în același timp a rămas muzical, plastic, capabil să lupte până la capăt.

Următoarea generație de patinatori sovietici singuri a reușit să câștige cele mai mari premii. La Campionatul European-75, V. Kovalev a reușit să facă acest lucru pentru prima dată, care a fost antrenat de T. Tolmacheva și E. Chaikovskaya. Și o lună mai târziu, la Campionatele Mondiale, s-a prezentat elevul lui V. Kudryavtsev, S. Volkov. În 1977 și 1979 V. Kovalev sub conducerea lui E. Ceaikovskaia a devenit campion mondial. Dar după aceea, patinatorii singuri sovietici au reușit să câștige o singură dată premiul de aur la Campionatele Europene - în 1981. Acest lucru a fost făcut de I. Bobrin, cu care Yu. Ovchinnikov, un cunoscut patinator artistic în trecut, a început să lucreze.

Școala sovietică de patinaj individual masculin continuă cele mai bune tradiții care s-au născut în anii pre-revoluționari și necesită abilități de performanță înalte și armonioase. Dar trebuie luat în considerare faptul că cei mai buni patinatori singuri dintr-o serie de țări sunt întotdeauna în afara-. Distins printr-un depozit special de caracter, capacitatea de a lupta simultan cu mai mulți adversari foarte puternici.

Nu întâmplător mulți ani la rând campionii masculini nu au stat mult timp pe podium, iar excepțiile nu au făcut decât să confirme regula.

A trebuit să așteptăm cel mai mult timp pentru premii la feminin singuri. Numai odată cu intrarea pe arena internațională a elevului lui S. Zhuk E. Vodorezova s-a mutat problema de la centru mort. În perioada 1976-1983. Vodorezova a urcat de mai multe ori pe podiumul european, în ciuda faptului că boala a forțat-o să rateze mai multe turnee. Și în 1983, E. Vodorezova a câștigat pentru prima dată medalia de bronz a Campionatului Mondial.

LA patinaj feminin progresul nu este la fel de clar ca la alte specii. Și deși campionii și premianții din ultimii ani - A. Pötsch, K-Errat, K-Witt (GDR), D. Hemell, L. Fratien, E. Zayak (SUA), D. Billman (Elveția), D. Lurz (Germania) și alți patinatori artistici - posedau un arsenal destul de impresionant de diverse sărituri complexe și alte elemente, lupta de fiecare dată nu a fost foarte ascuțită și interesantă și a fost de obicei însoțită de greșeli care reduceau impresia performanțelor sportivilor.

Înseamnă asta că va fi mereu așa? Desigur că nu. Acest lucru este dovedit de întreaga istorie a patinajului artistic mondial și intern.

Noi realizări creative marcate și spectacole recente patinatori artistici sovietici La Jocurile Olimpice de la Saraievo-84, elevii lui T. Moskvina Elena Valova și Oleg Vasilyev au devenit campioni la patinaj în perechi, iar medaliile de bronz au fost câștigate de Larisa Selezneva și Oleg Makarov, care au fost pregătiți pentru start de I. Moskvin. Două seturi de medalii au revenit dansatorilor sovietici. Argint - Natalia Bestemyanova și Andrei Bukin (antrenor T. Tarasova), bronz - Marina Klimova și Serghei Ponomarenko (antrenor N. Dubova). Pentru prima dată în istoria olimpică medalie de bronz a fost cucerit și de patinatorul singur sovietic - K-Ivanova, antrenat de dublu campion mondial V. Kovalev.

Recordul pentru numărul de medalii câștigate a fost stabilit de maeștrii noștri la Campionatul Mondial din 1985, care a avut loc la Tokyo. E. Valova și O. Vasiliev, N. Bestemyanova și A. Bukin, patinatorul singur A. Fadeev, medaliați cu argint - L. Selezneva și O. Makarov, M. Klimova și S. Ponomarenko, K. Ivanova au devenit campioni.

Încheind o scurtă trecere în revistă istorică a dezvoltării patinajului artistic, trebuie subliniat încă o dată că fiecare maestru major din diferite generații are acele grăunte de experiență prețioasă care este absolut necesară pentru succes atât pentru maeștrii actuali, cât și pentru cei viitori. Studiul acestei experiențe este obligatoriu pentru toți cei care se străduiesc pentru progres, pentru dezvoltarea sportului nostru, care visează să contribuie la el. ,

Patinaj artistic
Patinajul artistic este un sport de iarnă în care sportivii patinează pe gheață cu elemente suplimentare, cel mai adesea însoțite de muzică.
Se referă la sporturi complexe de coordonare.
LA competitii oficiale, de regulă, se joacă patru seturi de medalii: la patinaj individual feminin, patinaj simplu masculin, patinaj în pereche, precum și la dans sportiv pe gheață. Patinajul artistic este inclus în programul Jocurilor Olimpice de iarnă.
Lider în patinaj artistic - Uniunea Internațională patinaj viteza(ISU) a fost fondată în 1892 și reunește peste 60 de federații naționale.

Skaters of 1908 Skaters of 1980 (Irina Rodnina cu Alexander Zaitsev)
Adesea, patinatorii iau parte la diferite spectacole, unde abilitățile lor sunt evaluate nu de judecători, ci de public.

Patinaj artistic la Jocurile Olimpice

Poveste

Cele mai vechi patine au fost găsite pe malurile Bugului de Sud, nu departe de Odesa, datând din epoca bronzului. Astfel de patine au fost făcute din falanga picioarelor din față ale cailor.
Se crede că locul de naștere al patinajului artistic este Olanda. Era acolo, în XIII - secolele XIV au apărut primele patine de fier. Apariția unui nou tip de patine a dat un impuls puternic dezvoltării patinajului artistic, care la acea vreme consta în capacitatea de a desena figuri complicate pe gheață și de a menține o poziție frumoasă în același timp.
Toate cifrele obligatorii au fost create în Marea Britanie. Acest lucru se explică prin faptul că aici au apărut primele cluburi de patinaj (Edinburgh, 1742). Totodată, au fost elaborate primele reguli oficiale ale competiției.
Pentru prima dată, informațiile despre competițiile de patinaj pe patine de fier cu lame de lemn au apărut în Anglia până în 1763. Aceste competiții au avut loc la mijlocul secolului al XIII-lea în Țările de Jos. Ulterior, cursele de patinaj viteză au avut loc în zona Fens din centrul-sud-centrul Angliei în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Aceste competiții s-au desfășurat destul de regulat, dacă vremea o permite.
Prima competiție internațională de patinaj artistic a fost organizată de Clubul de Gheață din Viena, fondat în 1867, și desfășurat în Austria (Viena) în 1882. Leopold Frein din Austria a câștigat aceste competiții. Locul 2 a fost ocupat de Eduard Engelman, tot din Austria, iar locul 3 a fost ocupat de legendarul Axel Paulsen din Norvegia, care și-a executat celebra săritură ca o figură deosebită, care i-a primit numele și l-a glorificat. Succesul patinatorilor vienezi s-a explicat prin faptul că trei membri ai Clubului de Gheață din Viena: Karl Korper, Demeter Diamantidi și Max Wirth și-au îmbunătățit sistematic figurile, împrumutând experiența și cunoștințele de la Jaxon Heinz și apoi le-au publicat în cartea „Amprente pe Gheață”, care poate fi considerată una dintre cele mai vechi publicații despre patinaj artistic.
Prima ediție a regulilor pentru patinaj artistic, publicată în Anglia, datează din 1772.
Locotenentul de artilerie engleză Robert Jones a publicat un Tratat despre patinaj, în care a descris toate figurile principale care erau cunoscute atunci.
Patinajul artistic în Rusia este cunoscut încă de pe vremea lui Petru I. Țarul rus a adus primele mostre de patine din Europa. Peter I a fost cel care a venit cu un nou mod de fixare a patinelor - direct pe cizme și a creat astfel „protomodelul” echipamentului de astăzi pentru patinatori.
Numele de „patine” a apărut pentru că partea din față a „alergătorilor” din lemn era de obicei decorat cu un cap de cal.
În 1838, primul manual pentru patinatorii artistici, Winter Fun and the Art of Skating, a fost publicat la Sankt Petersburg. Autorul acesteia a fost G.M. Pauli este profesor de gimnastică în școlile militare din Sankt Petersburg.
O creștere a interesului pentru patinaj artistic a avut loc după turneul european al patinatorului american Jackson Gaines. El a arătat posibilități neașteptate de a efectua figuri rapide în cele mai grațioase mișcări ale corpului.
patinaj artistic rusesc vedere separată sport, s-a născut în 1865. Apoi a fost deschis un patinoar public în Grădina Yusupov de pe strada Sadovaya. Acest patinoar a fost cel mai confortabil din Rusia și, din primele zile, a devenit un centru pentru antrenamentul patinatorilor artistici. Pe 5 martie 1878, pe ea a avut loc prima competiție a patinatorilor artistici ruși.
Dezvoltarea patinajului artistic în perioada 1870-1880. a necesitat crearea de asociații naționale: printre primele pot fi considerate asociația Marii Britanii în 1879, în Țările de Jos în 1882, în Canada în 1887 și asociația unită Germania-Austria în 1888. Asociațiile și cluburile au organizat competiții internaționale, mondiale. campionate și Europa, dar la acea vreme nu existau reguli specifice și programe de competiție. În acest sens, în 1892, la inițiativa asociației germane, a fost organizată o întâlnire a reprezentanților tuturor țărilor interesate de competiții internaționale de patinaj, care a avut loc în iulie la Scheveningen. A fost primul Congres Internațional, la care au participat trei asociații naționale și două cluburi din Țările de Jos, Marea Britanie, Germania-Austria, Suedia și Ungaria. Acest Congres s-a dezvoltat și adoptat reguli grele pentru concursurile de patinaj viteză. În ceea ce privește patinajul artistic, Congresul nu a luat măsuri pentru adoptarea unor reguli specifice, ci doar a desemnat un comitet de reprezentanți ai Asociației Germano-Austriace (O. Bon), Ungariei (L. Stuler) și Suediei (W. Bolk), care a fost însărcinat să elaboreze reguli și să alinieze tabelul cifrelor obligatorii. Din acel moment, toate campionatele și competițiile internaționale au început să se desfășoare sub auspiciile ISU – Uniunea Internațională de Patinaj.
În 1881, Societatea Fanilor de Patinaj era formată din aproximativ 30 de persoane.
Unul dintre cele mai cunoscute sporturi și Persoane publice Vecheslav Izmailovich Sreznevsky a fost membru de onoare al acestei societăți.
La începutul secolului al XX-lea, Salchow, Lutz, Rittberger, Axel Paulsen și-au inventat propriile elemente, iar patinatorii, în semn de recunoștință pentru aceasta, și-au lăsat numele în numele elementelor.

Reguli și elemente

Patinajul artistic include individuali (bărbați și femei), patinaj în pereche și dans sportiv. Competițiile olimpice la simplu și la patinaj în perechi au loc din 1908. În fiecare tip de competiție, o țară poate înscrie un concurent sau un cuplu; o țară ai cărei atleți în anul preolimpic au ocupat 1-5 locuri la acest tip la Campionatele Mondiale poate fi reprezentată de trei participanți (perechi), 6-10 - de doi participanți (perechi). Performanțele sunt evaluate după un sistem în șase puncte: în programul scurt se evaluează tehnica celor opt elemente prescrise și programul prezentat; în programul gratuit - tehnică și artă; în dansul liber - pricepere tehnică și impresie artistică. Locul fiecărui participant (pereche) este determinat de majoritatea absolută a judecătorilor (număr impar).

Program scurt

Programul scurt este un fel de testare a nivelului de pregătire tehnică, tactică, morală și de voință puternică, a capacității patinatorilor de a-și dezvălui potențialul creativ într-un cadru relativ rigid al unui set obligatoriu de elemente. Programul scurt de patinaj în pereche a fost introdus la Campionatele Europene din 1963. În anii următori, s-a schimbat și s-a îmbunătățit, reflectând dezvoltarea patinajului în pereche.
Atunci când alcătuiesc un program scurt și, mai ales, când îl execută, patinatorii se confruntă cu o serie de dificultăți specifice.
Dificultatea ordinii psihologice constă în faptul că tocmai cu programul scurt sportivii încep competiția. Prin urmare, rezultatul final al performanței depinde în mare măsură de modul în care cuplul se desfășoară în prima rundă. Dificultatea altui ordin este legată de semnificația fiecărui element. Eșecul sau eroarea în efectuarea unuia dintre ele de către cel puțin unul dintre parteneri duce la o scădere semnificativă a notelor. Această împrejurare are un impact psihologic suplimentar asupra patinatorilor și în același timp crește cerințele pentru pregătirea tehnică și moral-volitivă a perechii.
În programul scurt, toate perechile execută aceleași elemente. Dacă în program gratuit poți străluci salt dificil, suport original, spirală, rotație etc., apoi în programul scurt factorii decisivi sunt cultura înaltă a patinării, completitudinea compoziției, tehnica excelentă, acuratețea și sincronismul performanței, tempo ridicat al mișcărilor și viteza de alunecare, legătura organică a mișcărilor cu muzică, originalitatea pașilor de legătură etc.
Este foarte important ca sportivii să vadă elementele standard ale programului scurt în felul lor și să ofere performanței lor o colorare individuală în conformitate cu natura muzicii și stilul de patinaj al perechii. De aceea programul scurt îi face pe patinatori să-și caute stilul, modul lor de a patina, nuanțele în performanța fiecărui element.
La congresul ISU din vara anului 1980, a fost adoptat un nou sistem de calcul al rezultatelor patinatorilor artistici. O caracteristică a acestui sistem este utilizarea coeficienților. Locul principal este acum luat de sportiv în fiecare tip de program, luând în considerare coeficienții în termeni procentuali. Coeficientul pentru cifrele obligatorii este 0,6, pentru programul scurt - 0,4, pentru programul gratuit - 1. Locul obținut de patinator în fiecare tip de triatlon se înmulțește cu coeficientul corespunzător. Suma primită ca rezultat determină rezultatul final al patinatorului în competiție.

Elemente obligatorii

Programul obligatoriu cuprinde 17 figuri: cerc, paragraf, triplu, dublu triplu, bucla, paranteză, cârlig, răsucire, opt, paragraf cu triple, paragraf cu triple duble, paragraf cu bucle, paragraf cu paranteze, opt cu triplu, opt cu dublu triplu, figura opt cu bucle, figura opt cu paranteză (vezi tabel).
Figurile obligatorii au axe imaginare longitudinale, transversale și auxiliare. Aceste axe împart desenul figurii în părți egale și simetrice.
Regulile internaționale de arbitraj stabilesc o anumită contur a fiecărei figuri în ansamblu și a elementelor sale individuale. Caracteristicile geometrice, sau semnele modelului întregii figuri, constituie așa-numita macrogeometrie, iar semnele geometrice ale microelementelor sale - microgeometria.
Aceste concepte ar trebui să fie strict distinse. Macrogeometria figurii face posibilă aprecierea nivelului de orientare vizuală și a stăpânirii controlului corpului pe o zonă limitată de gheață. Microgeometria traseului caracterizează abilitatea de a se echilibra pe patină în timpul execuției. elemente individuale a acestui exercițiu.

Elemente de patinaj unic, program gratuit

Exerciții gratuite efectuate de patinatori - rotiri, sărituri, sărituri de rotire, spirale, busole.

Rotații

Piruete. Într-un program gratuit, patinatorii efectuează de obicei piruete dintr-o anumită abordare, uneori o fac fără să intre, chiar din arc. Execuția piruetei în sine și impresia întregii combinații depind în mare măsură de abordarea piruetei.
Tehnica de efectuare a piruetelor superioare este extrem de diversă. Există mult loc pentru creativitatea patinatorului.
înclinaţii - un fel de piruete superioare. Sunt executate în principal de femei. Atât în ​​piruetă în picioare, cât și în înclinare, se pot lua diverse posturi. Introducerea și centrarea axei de rotație aici sunt similare cu piruetele superioare obișnuite.
Când începeți să învățați cutare sau cutare înclinație, trebuie mai întâi să o stăpâniți în sală și abia după aceea să treceți la gheață.
Cămile - rotatie in randunica. Tehnica executării sale este diferită de tehnica introducerii unei piruete obișnuite. Când piciorul de susținere este îndoit, centrul de echilibru al corpului este transferat pe dintele patinei, iar centura superioară este rotită brusc în direcția de rotație, luând pozitie orizontala. Centrarea dintelui crestei trebuie sa fie instantanee. Odată găsită axa de rotație, centrul de echilibru al corpului se deplasează în partea din față a lamei. În acest caz, piciorul de sprijin se îndreaptă, iar corpul ia o poziție orizontală.
Topuri - piruete inferioare. Învârtirea într-un top este mult mai ușor de efectuat decât rotirea într-o cămilă. În rotațiile inferioare, este mai ușor să se mențină echilibrul, deoarece BCT-ul corpului este foarte aproape de suport. Și, în ciuda acestui fapt, topul este întotdeauna bine executat: adesea pierd centrarea axei de rotație.
Trecerea de la spinning top la rotația de vârf trebuie să se facă treptat, fără smucituri, fără a încălca stabilitatea rotației. Când îndreptați piciorul de susținere, trebuie să vă asigurați că punctul de sprijin este pe partea din față a patinei.

Salturi de rotire

Rotire sărită foarte animat programul patinatorilor. Înalte, puternice, cu o viteză mare de rotație și sărituri cu mai multe ture se întâlnesc întotdeauna cu aprobarea arzătoare a publicului. Salturile de învârtire sunt o combinație de sărituri și rotiri, așa că trebuie să le învățați în timp ce respectați regulile pentru a efectua atât sărituri, cât și rotiri. Dar înainte de a începe să înveți această combinație, trebuie să stăpânești rotațiile corespunzătoare și săriturile în balansare.
Saritura cameltoe . Pe arc în este necesar să se rotească brusc brațele și umerii în direcția de rotație, în timp ce îndoiți simultan genunchiul piciorului de susținere. Leagănul piciorului liber trebuie să fie puternic și îndreptat înainte și în sus. Mișcarea piciorului liber și împingerea piciorului de susținere vă permit să luați o poziție cu fața și pieptul la gheață. Când este înclinat, piciorul de sprijin se ridică la nivelul piciorului liber și patinatorul se deplasează în poziția nesprijinită. În momentul coborârii piciorului liber, piciorul de sprijin continuă leagănul circular, iar umerii se întorc la un anumit unghi față de gheață. După ce au atins gheața cu dintele patinei, ei transferă centrul de greutate în partea din față a patinei fără a schimba poziția corpului. Cu executarea corectă a săriturii, patinatorul face cel puțin 4-5 rotații complete pe gheață. Trebuie amintit că înclinația orizontală insuficientă a corpului în saltul de cămilă încalcă stabilitatea rotației și îngreunează aterizarea.
Camela.cu schimbare de picior se poate executa fara saritura, prin inlocuirea obisnuita a piciorului liber alaturi de cel de sustinere. Acest element este mult mai simplu decât cămila cu schimbarea piciorului într-un salt.
Saritură de top pe picior de muscă . De la împingere până la aterizare pe piciorul de susținere, tehnica acestui element este similară cu săritura obișnuită de cămilă. În momentul în care gheața este atinsă de vârful crestei, corpul ia o poziție orizontală. Apoi piciorul de susținere este îndoit și centrul de echilibru al corpului este transferat în partea din față a patinei, în timp ce simultan aduce piciorul liber înainte și îndreptează ușor corpul. Saritura se incheie cu o rotire in varf.
chinez - sari in topul de spinning pe piciorul de jogging. Pe un arc de împingere cu o balansare puternică a piciorului liber și o întoarcere bruscă a umerilor în direcția de rotație, alunecarea în continuare este oprită. Repulsia se realizează la capătul arcului datorită unei îndreptări ascuțite a piciorului de susținere. În același timp, este important ca corpul patinatorului să se miște în sus strict deasupra locului de repulsie. Pentru ca saltul să iasă sus, într-un singur efort, ar trebui să fie conectate o balansare a piciorului liber, o împingere a piciorului de sprijin și un val al brațelor în sus. Imediat după repulsie, piciorul de susținere este tras în sus și în punctul cel mai înalt al săriturii, corpul își ia o poziție. Înainte de aterizare, își îndreaptă piciorul de susținere, fără a perturba gruparea corpului, se coboară pe gheața de pe partea din față a patinului. Saritura se termină cu o rotire într-o rotiță
Sari de la cămilă la spinning cu schimbarea piciorului . În timp ce se învârte într-o rândunică, patinatorul îndoaie piciorul de sprijin și împinge de pe gheață. În acest caz, este necesar să întoarceți centura superioară în jurul piciorului liber cu o mișcare ascuțită. La întoarcere, este important să păstrați poziția orizontală a corpului. În punctul cel mai înalt al fazei nesuportate a săriturii este acceptată. Aterizarea se efectuează pe vârful piciorului de sprijin, urmată de gruparea corpului în rotația inferioară.

jumping

Stilul modern de patinaj artistic este caracterizat de un atletism ridicat și niciun alt element nu permite ca o asemenea calitate să fie subliniată la fel de clar ca săriturile. Prin urmare, patinatorii încearcă să-i includă mai mult în programele lor.
Axel Paulsen sari (singure), numit după patinatorul artistic norvegian Axel Paulsen, care a interpretat-o ​​pentru prima dată în 1882.
În ciuda faptului că patinatorii efectuează acest salt într-un mod diferit, baza sa rămâne aceeași. Pentru a înțelege mai ușor tehnica efectuării acestui salt, o vom împărți în faze separate: apropiere, împingere, zbor și aterizare. O abordare. De obicei, înainte de a pune piciorul de sprijin pe gheață de la mișcarea BH, patinatorul alunecă înapoi. Când trec la un picior de jogging cu un „pas de troika”, fac o greșeală care îi împiedică să execute corect săritura: pun piciorul de jogging pe gheață cu partea din față a patinului. Patinătorul pierde controlul asupra marginii patinei și aria de sprijin scade, ca urmare, are loc răsucirea prematură a corpului în sensul de rotație. O urmă „ruptă” și ondulată de la un dinte de patină rămâne pe gheață, asemănătoare cu un arc ascuțit. Patinătorul nu mai poate menține direcția împingerii după trecerea la piciorul de decolare. Pe gheață se poate observa că direcția arcului de apropiere și cea a arcului de împingere sunt diferite. Toate acestea fac ca repulsia eficientă să fie dificilă.
Apăsaţi . Arcul de împingere are, de asemenea, propriul model pe gheață. De la distanță, uneori este foarte dificil să determinați dacă repulsia este efectuată corect, iar desenul vă permite să analizați mai detaliat faza de săritură. Arcul de împingere în toate cazurile, în special atunci când se execută săritura Axel Paulsen, trebuie să aibă o curbură uniformă. În momentul decolării și balansării piciorului liber, este important să aluneci în continuare pe marginea patinului pentru a evita întoarcerea corpului în direcția mișcării chiar înainte de decolare. Dacă în timpul respingerii se păstrează direcția corpului, care a avut loc înainte de trecerea la piciorul de împingere, atunci direcția forței de inerție și forța de împingere coincid, ceea ce permite o decolare puternică și ridicată.
Zbor. Patinătorul este în aer pentru o fracțiune de secundă și, bineînțeles, este greu să ai timp să-și analizeze mișcările în acest timp. Totuși, acest lucru trebuie făcut pentru a îmbunătăți tehnica săriturii.
În zbor, patinatorul trebuie să se mențină pozitie verticala corp. Greutatea corpului in acest moment este transferata catre piciorul de musca care, la aterizare, va fi cel de sustinere.
La efectuarea unui Axel Paulsen simplu, dublu și triplu, gradul de grupare a corpului este diferit, iar acest lucru trebuie monitorizat. Este clar că atunci când executați un singur salt, este necesar să încordați mușchii atunci când grupați corpul mai puțin decât atunci când efectuați dublu și triplu Axel Paulsen. Gruparea poate fi efectuată cu fixarea diferitelor poziții ale brațelor și picioarelor, dar în toate cazurile trebuie evitată aplecarea, rigiditatea excesivă și tensiunea.
Aterizare. O tehnică de aterizare prost stăpânită poate provoca avarii atunci când se execută sărituri. Aterizarea începe în faza de zbor cu brațele și piciorul liber abduse în lateral pentru a încetini rotația corpului. Trebuie amintit că rotația trebuie încetinită în zbor și nu pe gheață. Aterizarea se face pe un picior ușor îndoit la genunchi, atingând gheața cu dintele patinei și apoi deplasându-se în planul patinului.
Toate cele de mai sus se aplică performanței dublului Axel Paulsen, singura diferență fiind că forța de împingere, viteza de alunecare și gradul de grupare a corpului în această săritură sunt mult mai puternice decât în ​​săritura simplă.
Salchow sari (dublu), numit după patinatorul artistic suedez Ulrich Salchow, care a executat-o ​​pentru prima dată în 1908.
Acest salt are multe în comun cu săritura Axel Paulsen, diferența dintre ele este în tehnica de repulsie și numărul de revoluții. Repulsia apare din alunecarea de-a lungul arcului nB. Patinătorul face două revoluții complete în aer. Stăpânirea tehnicii unice Axel Paulsen vă permite să stăpâniți rapid tehnica dublă Salchow. Cele mai dificile faze în efectuarea săriturii sunt apropierea și repulsia.
Apropierea săriturii se realizează prin întoarcerea celor trei pe piciorul de sprijin, în timp ce apropierea săriturii de către Axel Paulsen este „trei trepte” cu schimbarea picioarelor. Evident, doar specificul abordării poate explica faptul că o perioadă atât de lungă este realizată la Axel Paulsen, ceea ce este imposibil la Salchov.
O greșeală semnificativă este făcută de patinatori, care încep prematur să rotească corpul. Acest lucru face dificilă efectuarea unei împingeri încrezătoare din arc. După ce trece la marginea interioară, corpul se întoarce spre centrul arcului descris, astfel încât să nu se răsucească de-a lungul rotației mai devreme decât ar trebui. În acest moment, se execută ghemuirea pe piciorul de sprijin. În momentul respingerii și balansării cu piciorul liber, forța principală cade pe mijlocul patinei. Mișcarea prematură a centrului de echilibru către partea din față a patinei este o mare greșeală care apare chiar și în rândul patinatorilor experimentați, deoarece zona de sprijin scade, iar rotația corpului crește chiar înainte de momentul respingerii.
Salt triplu Rittberger (buclă), numit după patinatorul artistic german Werner Rittberger, care a executat-o ​​pentru prima dată în 1910.
La efectuarea acestui salt, după ce s-a obținut o viteză de alunecare suficientă, ei trec la alunecare. Înainte de repulsie, linia umerilor și a brațelor este paralelă cu arcul de alunecare. Pentru a vă pregăti pentru repulsie, este necesar să efectuați o ghemuire pe piciorul de susținere. Impingerea incepe cu extinderea piciorului de sustinere si miscarea corpului in directia viitoarei rotatii. Mai mult decât atât, înainte de aceasta, corpul este ușor înclinat spre centrul arcului descris. În timpul repulsiei, umerii se rotesc solduri mai rapide; piciorul și brațele libere se mișcă lateral în sus. Împingerea se execută de pe o margine curată. Centrul de greutate este situat pe partea de mijloc a crestei.
In zbor bratele se apropie de axa de rotatie a corpului.Piciorul liber se incruciseaza in fata piciorului de sustinere. Aterizarea are loc pe partea din față a patinei, urmată de o tranziție către mijloc. La aterizare, corpul trebuie să rămână vertical.
Saritura split . Acest salt este efectuat de obicei de patinatorii artistici. Impingerea se face din ambele picioare: coastele piciorului de sustinere si degetul celuilalt picior. După ce se obține o viteză de alunecare suficientă, se efectuează o întoarcere viguroasă astfel încât, după ce a întors piciorul de susținere, lăsând umerii în aceeași poziție. După o schimbare a frontului de alunecare, piciorul de susținere se îndoaie, iar corpul se abate oarecum înapoi. Apoi piciorul liber cade degetul pe gheață.
Foarte des, patinatorii fac o greșeală la împingere, înlocuind piciorul de împingere aproape de piciorul de susținere. Aici, respingerea conform schemei seamănă cu respingerea din săritura cu stâlp. În momentul respingerii, corpul începe să se rotească în direcția săriturii. După ce ați atins punctul cel mai înalt al săriturii, fixați poziția „snurului”. Aterizează, schimbând poziția picioarelor, simultan pe marginea unuia și degetul celuilalt picior.
Salt de întindere . Acest salt este efectuat doar de bărbați. Este similar cu un salt obișnuit, diferența de poziție a corpului pe care o ia patinătorul în zbor. Tehnica de apropiere și repulsie este similară cu săritura discutată mai sus. Înainte de a învăța acest salt pe gheață, este indicat în sală să înveți cum să iei poziția de „împrăștiere”. Aterizarea este aceeași ca atunci când efectuați un salt split.
Salt Flipp . Abordarea săriturii începe cu cele trei VnNv. Pe arcul de împingere HB, este necesar să se asigure că nu există o înclinare excesivă a corpului în interiorul cercului. Înainte de împingere, corpul deviază înapoi și apoi este transferat într-o poziție verticală, astfel încât direcția săriturii să fie strict verticală. Repulsia se realizează cu rotirea ulterioară a corpului în sensul de rotație și reducerea picioarelor.
Gruparea corpului în zbor nu este diferită de săriturile considerate anterior - Axel Paulsen și Salchow. Aterizarea este aceeași ca în aceste sărituri.
Sari lutz în aer liber (dublu), numit după patinatorul artistic austriac Alois Lutz, care a executat-o ​​pentru prima dată în 1913.
În ultimii ani, acest salt a devenit foarte popular și este clasat mai sus în dificultate decât obișnuiții Axel Paulsen și Salchow.
Abordarea se efectuează din spirala HH obișnuită (arc lung), în timp ce se deplasează de-a lungul căreia este necesar să se echilibreze corpul și să se concentreze asupra săriturii. Mulți patinatori subestimează valoarea unei abordări lungi a săriturii și o execută dintr-un arc scurt. Nu este corect. Un salt exterior Lutz necesită viteză mare de alunecare și repulsie puternică. Prin urmare, înainte de a păși înapoi pe arcul exterior, ar trebui să faceți câțiva pași pentru a obține suficientă viteză de alunecare. Când treceți la arcul exterior, în primele secunde de mișcare, este necesar să echilibrați corpul, astfel încât accelerația rezultată să nu interfereze cu stabilitatea pe marginea crestei.
Săritura începe cu o îndoire semnificativă a piciorului de sprijin și deplasarea înapoi aproape dreaptă liberă. În același timp, umerii și brațele se întorc în direcția liniei de alunecare. Rotirea corpului superior în sensul de rotație începe chiar înainte de momentul impactului asupra gheții cu piciorul de împingere. Completand repulsia, picioarele sunt grupate, trunchiul este grupat prin unirea mainilor. Aterizarea se face de obicei înapoi, ca în săriturile discutate anterior.
Sari pe Lutz în „sfoară”. Deși acest salt este reversibil, poate fi considerat ca o combinație comună a două sărituri: un „spread” și un singur Lutz interior. Când este executat corect, se clasează foarte sus ca un salt dublu dificil.
Tehnica de apropiere, împingere și aterizare este similară cu tehnica de săritură interioară Lutz. Faza de zbor de la început se desfășoară la fel ca la săritură, iar la sfârșit, ca o viraj normală, care este disponibilă în multe sărituri. După aceea, își adună brusc picioarele și, în același timp, întorc corpul în sensul de rotație, asumând o poziție verticală. Este oportun să învățați acest salt numai după ce tehnica săriturii „salt” este bine stăpânită și mai întâi în sală, apoi pe gheață.
Salt Lutz swoop. Particularitatea acestui salt este că patinatorii îl execută în cascadă, în mai multe sărituri la rând.
Apropierea de săritură se realizează din arcul interior prin tripla vvn. Săritura începe cu o îndreptare bruscă a piciorului de sprijin și rotirea trunchiului în sensul de rotație. Împreună cu corpul, întoarceți umerii și brațele spre eșec în aceeași direcție. Împingeți, grupați picioarele și brațele în același timp. Degruparea și aterizarea sunt normale.
Salt Tulupp (dublu). În acest salt, abordarea din trio-ul vvn nu este în niciun fel infirmată din apropierea săritura Lutz considerată mai sus. Împreună cu piciorul de susținere, trunchiul este rotit în direcția de rotație naturală, iar piciorul liber este retras cu o mișcare largă. Punând brusc degetul piciorului liber pe gheață, grupează trunchiul, menținând o poziție verticală. Punând piciorul de jogging pe gheață, aceștia nu mai alunecă, în timp ce trunchiul continuă să se rotească în sensul de rotație. Fazele ulterioare ale acestui salt nu au nicio particularitate în tehnica de execuție.
Programul modern de patinaj liber pentru patinatorii artistici seniori este plin nu numai de sărituri și rotiri. Conține pe mine și alte elemente, precum spirale, bărci, busole, trepte și altele. Prin urmare, nu este necesar să ne concentrăm pe învățarea doar sărituri și rotații, neglijând restul elementelor.

Patinaj în pereche

Patinajul în pereche este foarte divers și bogat în conținut, include și elemente de patinaj unic, cum ar fi sărituri, rotații, opriri și patinaj specific în pereche - lovituri, suporturi și altele. Acest lucru le permite patinatorilor să creeze programe luminoase și impresionante.
Un loc semnificativ în compozițiile perechilor este acordat așa-numitei performanțe „în umbră” a elementelor, atunci când patinatorii aflați la o anumită distanță unul de celălalt efectuează sincron aceleași mișcări. De obicei, acestea sunt run-up, combinații de diverse etape sau sărituri, rotații etc. Odată cu execuția „umbră” a elementelor, trebuie să se acorde atenție faptului că la alunecare se menține aceeași distanță între interpreți, viteza este aceeași și toate mișcările sunt sincrone, adică că impresia de unitate de acţiune nu se pierde nicio clipă parteneri.
Partenerii efectuează împreună o serie de elemente de patinaj liber: spirale pereche, bărci și tot felul de ipostaze. Aceste figuri sunt foarte spectaculoase, le permit partenerilor să creeze o anumită imagine, să dezvăluie sensul interior al unei fraze muzicale, să ofere un caracter unic întregului program.
etc.................

Patinajul artistic este un fel de patinaj viteză, care se bazează pe mișcările unui sportiv pe gheață pe muzică, pe unul sau ambele picioare, cu schimbări în direcția de alunecare, rotație, sărituri, combinații de pași și modele de figuri într-un singur patinaj și lifting în pereche.

Patinajul artistic, spre deosebire de patinajul recreațional gratuit, și-a primit numele datorită faptului că regulile concursului de patinaj artistic prevăd executarea unor figuri geometrice obligatorii pe gheață - cercuri, paragrafe, opturi, unde este demonstrată arta patinajului.

Istoria patinajului artistic

Originile patinajului de viteză se află în trecutul îndepărtat și își au rădăcinile în epoca bronzului (sfârșitul secolului al IV-lea - începutul mileniului I î.Hr.), acest lucru este dovedit de descoperirile arheologilor - patine de os făcute din falangele membrelor. a animalelor mari. Cu toate acestea, nașterea patinajului artistic ca sport este asociată cu momentul în care patinele au început să fie făcute din fier, nu din os. Potrivit cercetărilor, acest lucru s-a întâmplat pentru prima dată în Olanda, în secolul XII-XIV. Inițial, patinajul artistic a fost o competiție în abilitatea de a desena diverse figuri pe gheață, menținând în același timp o ipostază frumoasă.

Patinajul artistic în Rusia este cunoscut încă de pe vremea lui Petru I. Țarul rus a adus primele mostre de patine din Europa. Peter I a fost cel care a venit cu un nou mod de a atașa patinele - direct la bocanci și a creat astfel „protomodelul” echipamentului de patinaj artistic de astăzi.

Patinajul artistic ca sport separat s-a format în anii 60 ai secolului al XIX-lea și în 1871 a fost recunoscut la I Congres de patinaj. Prima competiție a avut loc la Viena în 1882 între patinatorii artistici masculini.

În 1908 și 1920, competițiile de patinaj artistic au avut loc la Jocurile Olimpice de vară. Trebuie remarcat faptul că patinajul artistic este primul dintre vederi de iarnă sporturi incluse în programul olimpic. Din 1924, patinajul artistic a fost o caracteristică obișnuită a Jocurilor Olimpice de iarnă.

Din 1986 până în prezent, competiții internaționale oficiale de patinaj artistic, precum Campionatele Mondiale, Campionatele Europene, Campionatele Patru Continente și altele, se desfășoară sub auspiciile Uniunii Internaționale de Patinaj (ISU, de la Uniunea Internațională de Patinaj Engleză, ISU). ).

Există 5 discipline în patinaj artistic: patinaj individual masculin, patinaj simplu feminin, patinaj artistic în pereche, dans sportiv și patinaj sincronizat în grup. Patinajul sincronizat de grup nu este încă inclus în programul competițiilor oficiale, potrivit această specie patinaj artistic, există un campionat mondial separat de patinaj sincronizat.

Tipuri de patinaj artistic

Patinaj artistic individual pentru bărbați și femei

Un patinator artistic în patinaj simplu trebuie să demonstreze stăpânirea tuturor grupelor de elemente - pași, spirale, rotații, sărituri. Cu cât calitatea și complexitatea elementelor executate sunt mai mari, cu atât nivelul sportivului este mai ridicat. Criterii importante sunt și: legătura mișcărilor sportivului cu muzica, plasticitatea, estetica și arta.
Competițiile la patinaj simplu se desfășoară în 2 etape: prima etapă este un program scurt, a doua etapă este un program gratuit.

Patinaj în pereche

Sarcina sportivilor în patinaj în pereche este să demonstreze stăpânirea elementelor în așa fel încât să creeze impresia de unitate de acțiune.
În patinajul în pereche, alături de elementele tradiționale (pași, spirale, sărituri), există elemente care se execută doar în acest tip de patinaj artistic: este vorba de ridicări, răsuciri, aruncări, tode, rotații articulare și paralele. Un criteriu important pentru sportivii perechi este sincronismul elementelor.
La patinaj în pereche, precum și la simplu, competițiile se desfășoară în două etape - programe scurte și gratuite.

Dans Sport

În dansul sportiv pe gheață, din punct de vedere tehnic, atenția principală este acordată executării în comun a pașilor de dans în poziții de dans standard și nestandard, iar separarea pe termen lung a partenerilor nu este permisă. Spre deosebire de patinajul artistic în pereche, nu există sărituri, aruncări și alte elemente distinctive ale patinajului artistic în pereche în dansurile sportive.
În dansul sportiv, o componentă importantă a succesului este netezimea mișcărilor și aspectul atractiv al cuplului, atât de multă atenție se acordă acompaniament muzicalși o selecție atentă a costumelor pentru fiecare program de concurs. Datorită acestui fapt, dansul sportiv este unul dintre cele mai spectaculoase domenii ale patinajului artistic.
Programul modern al competițiilor oficiale include 2 dansuri: dans scurt și dans liber.

Patinaj artistic sincronizat

Echipa de patinaj sincronizat este formată din 16 până la 20 de patinatori. Echipa poate include femei și bărbați. Conform regulilor ISU (ISU), echipele sunt împărțite în următoarele grupe de vârstă: novice (corespunde primului și celui de-al doilea grade sportive) - până la 15 ani; juniori (candidați la master în sport) - 12-18 ani; seniori (maeștri în sport) - 14 ani și peste.
Nici tehnica, nici alunecarea, nici executarea elementelor individuale in patinaj sincronizat nu sunt diferite de patinajul artistic clasic. Dar există o anumită specificitate a patinării în echipă, care face propriile ajustări la performanța elementelor. Scopul este performanța echipei ca întreg.
Patinajul sincron are propriile elemente obligatorii speciale, precum: cerc, linie, roată, intersecții, blocuri. Mișcări interzise: orice ridicare, sărituri de mai mult de 1 tură, traversări care implică spirale înapoi etc.
Competițiile de patinaj sincron constau dintr-un program scurt și un program gratuit.

Caracteristicile fiziologice ale acestui sport

Patinajul artistic combină puterea dinamică și statică ridicată, sarcinile gravitaționale și de coordonare, oferind astfel un efect de dezvoltare și antrenament asupra tuturor principalelor sisteme fiziologiceși funcțiile corpului, crescându-l performanta fizica si rezistenta la stres.

Patinerii sunt diferiți silueta zveltă, mușchi armonios dezvoltați, postură frumoasă. Datorită numeroaselor exerciții care necesită coloana vertebrală, flexibilitatea și mobilitatea acesteia cresc, iar la copiii cu defecte de postură se realizează corectarea deformărilor.

Influența exercițiilor patinatorilor asupra stabilității vestibulare, dezvoltarea unui simț al echilibrului fin diferențiat și scăderea susceptibilității la accelerații unghiulare care provoacă amețeli și dezorientare în spațiu sunt excepționale.

Un sport de iarnă în care sportivii patinează pe gheață cu elemente suplimentare, cel mai adesea însoțiți de muzică. În competițiile oficiale, de regulă, se joacă patru seturi de medalii: la patinaj individual feminin, patinaj simplu masculin, patinaj în pereche, precum și la dans sportiv pe gheață. Patinaj artistic inclusîn programul Jocurilor Olimpice de iarnă.

Cele mai vechi patine au fost găsite pe malurile Bugului de Sud, nu departe de Odesa, datând din epoca bronzului. Astfel de patine au fost făcute din falanga picioarelor din față ale cailor.

Se crede că locul de naștere al patinajului artistic este Olanda. Acolo, în secolele XIII - XIV, au apărut primele patine de fier. Apariția unui nou tip de patine a dat un impuls puternic dezvoltării patinajului artistic, care la acea vreme consta în capacitatea de a desena figuri complicate pe gheață și de a menține o poziție frumoasă în același timp.

Toate cifrele obligatorii au fost create în Marea Britanie. Acest lucru se explică prin faptul că aici au apărut primele cluburi de patinaj (Edinburgh, 1742). Totodată, au fost elaborate primele reguli oficiale ale competiției.

În 1882, primul din Europa a avut loc la Viena meci international. Vienezii au câștigat o victorie zdrobitoare.

Prima ediție a regulilor pentru patinaj artistic, publicată în Anglia, datează din 1772.

Locotenentul de artilerie engleză Robert Jones a publicat un Tratat despre patinaj, în care a descris toate figurile principale care erau cunoscute atunci.

Este cunoscut în Rusia încă de pe vremea lui Petru I. Țarul rus a adus primele mostre de patine din Europa. Peter I a fost cel care a venit cu un nou mod de fixare a patinelor - direct pe cizme și a creat astfel „protomodelul” echipamentului de astăzi pentru patinatori.

Numele de „patine” a apărut pentru că partea din față a „alergătorilor” din lemn era de obicei decorat cu un cap de cal.

În 1838, primul manual pentru patinatorii artistici, Winter Fun and the Art of Skating, a fost publicat la Sankt Petersburg. Autorul acesteia a fost G.M. Pauli este profesor de gimnastică în școlile militare din Sankt Petersburg.

O creștere a interesului pentru patinaj artistic a avut loc după turneul european al patinatorului american Jackson Gaines. El a arătat posibilități neașteptate de a efectua figuri rapide în cele mai grațioase mișcări ale corpului.

Rusă patinaj artistic, ca sport separat, sa născut în 1865. Apoi a fost deschis un patinoar public în Grădina Yusupov de pe strada Sadovaya. Acest patinoar a fost cel mai confortabil din Rusia și, din primele zile, a devenit un centru pentru antrenamentul patinatorilor artistici. Pe 5 martie 1878, pe ea a avut loc prima competiție a patinatorilor artistici ruși.

În 1881, Societatea Fanilor de Patinaj era formată din aproximativ 30 de persoane.

Una dintre cele mai cunoscute personalități sportive și publice a fost Vecheslav Izmailovich Sreznevsky, membru de onoare al acestei societăți.

La începutul secolului al XX-lea, Salchow, Lutz, Rittberger, Axel Paulsen și-au inventat propriile sărituri, iar patinatorii, în semn de recunoștință pentru aceasta, și-au lăsat numele în numele elementelor.

Patinajul single feminin a fost format mai târziu. Oficial, acest lucru s-a întâmplat la sfârșitul lunii ianuarie 1906 la Davos (Elveția). Cifrele obligatorii pentru femei și bărbați au fost similare, dar patinajul liber al femeilor a atras imediat atenția cu un nivel ridicat de artă, plasticitate și muzicalitate a mișcărilor.

Campionatele mondiale oficiale pentru femei au început în 1924. Din 1930, campionatele mondiale de patinaj artistic pentru femei și bărbați se desfășoară împreună în același timp. Curând a apărut patinajul în pereche (mixt). Campionatul internațional de patinaj în pereche a fost jucat pentru prima dată în 1908 la Sankt Petersburg, câștigătorii au fost patinatorii artistici germani.

Al patrulea tip de patinaj artistic - dansul sportiv pe gheață - s-a născut mult mai târziu în Anglia. Abia în 1952, la Paris, dansatorii și-au jucat pentru prima dată premiile, britanicii au fost cei mai puternici. Competițiile de patinaj sincron au câștigat cea mai mare popularitate în ultimii ani. Acest sport a devenit larg răspândit în Canada, SUA, Suedia, Finlanda, Anglia și Franța.

Începând din 1983, în Canada au început să aibă loc campionate anuale de patinaj sincronizat. Și în 1988, aceste competiții au fost organizate împreună cu competiții în principalele tipuri de patinaj artistic. Competițiile de patinaj în perechi au avut loc pentru prima dată în Canada în 1914 și au avut loc în mod regulat până în 1964 și au fost reluate în 1981. Liderii în acest tip de patinaj artistic sunt echipe canadiene și americane.

Popularitatea patinajului artistic a crescut și deja în 1908 competițiile de patinaj artistic au fost incluse pentru prima dată în programul Jocurilor Olimpice de vară de la Londra.

Primii campioni olimpici la patinaj simplu în 1908 au fost M. Sayers (Marea Britanie), U. Salkhov (Suedia), Panin-Kolomenkin (Rusia) și cuplul sportiv A. Huebler și G. Burger (Germania). Patinajul artistic a fost inclus și în programul Jocurilor Olimpice de vară de la Anvers (1920), ulterior a fost prezentat la toate Jocurile Olimpice de iarnă. succes remarcabil în competiții olimpice a obținut Gillis Grafström (Suedia), care a câștigat 3 aur și 1 medalie de argint, triplu campioni olimpici- Sonya Henie (Norvegia) și Irina Rodnina (URSS).

La Jocurile Olimpice albe de la St. Moritz (1948), patinatorul artistic american Dick Button a făcut literalmente o revoluție. De la el a făcut sărituri în mai multe revoluții, iar alții au fost „înregistrați” la patinaj artistic. elemente acrobatice. Button a zburat literalmente peste patinoar. A primit medalia olimpică de aur la patinaj simplu.

Campionatul olimpic s-a jucat la simplu (masculin și feminin) și patinaj în perechi. În 1976, dansul sportiv pe gheață a fost inclus în programul olimpic.

Elemente de patinaj artistic

Înainte de performanță, patinatorul depune un formular oficial, care descrie conținutul aproximativ al programului: ce elemente și în ce ordine vor fi interpretate.

Pași

În programe, pistele de pași și pașii sunt executați ca elemente de legătură.

Spirale

Spirală- o spirală este o poziție cu o patină pe gheață și un picior liber (inclusiv genunchiul și bocancul) deasupra nivelului coapsei. Pozițiile spiralelor diferă între ele prin piciorul de alunecare (dreapta, stânga), marginea (exterior, interior), direcția de alunecare (înainte, înapoi) și poziția piciorului liber (spate, înainte, lateral) . Desenul unei secvențe de spirale este orice combinație de arce (pe margini - spiralele de-a lungul unei linii drepte sunt ignorate și nu sunt numărate în numărul de poziții). Doar primele trei arcuri sunt luate în considerare pentru trăsăturile nivelurilor de dificultate. Pentru ca spirala să poată fi numărată, trebuie să fii pe poziție cel puțin 3 secunde.

Cea mai comună spirală este "martin". În „înghițitură” piciorul liber poate fi de la 90 de grade față de gheață până la o despicare completă.

Bielman- executat cu ridicarea piciorului liber, apucarea cu mainile a lamei patinului si devierea in spate. Numit în onoarea lui Denise Bielman, care a interpretat prima dată bilmanul la competițiile internaționale ca element de rotație. Cu o executie perfecta se obtine o sfoara aproape verticala.

Rotații

1) Simplu; 2) Cu schimbare de picior sau combinat; 3) Articulație; 4) Dans.

Salturi de rotire

costal:

Axel

Sări Axel numit după patinatorul norvegian Axel Paulsen, care a executat-o ​​pentru prima dată în 1882. (sărit coaste)

Rittberger

Rittberger(buclă engleză) - săritura poartă numele patinatorului artistic german Werner Rittberger, care a efectuat-o pentru prima dată în 1910. (sărit coaste)

Salchov

Salchov(Engleză Salchow) - săritura poartă numele patinatorului artistic suedez Ulrich Salchow, care a efectuat-o pentru prima dată în 1908. (sărit coaste)

dintat:

Haina din piele de oaie

Haina din piele de oaie(Toe loop engleză) - săritura a fost efectuată pentru prima dată de patinatorul artistic american Bruce Mapes în 1920. (săritura dinților)

Flip

Flip(ing. flip) - săritura se execută prin împingerea piciorului piciorului de sprijin în timp ce se deplasează înapoi pe marginea interioară a celuilalt picior. Plecarea se face pe picior de jogging.

Lutz

Sări Lutz numit după patinatorul artistic austriac Alois Lutz, care a executat-o ​​pentru prima dată în 1913. (săritura dinților)

Patinaj artistic- patinaj viteza aspectul olimpic sport, ideea principală a căruia este de a muta un atlet sau o pereche de sportivi pe gheață pe patine și să execute elemente speciale la muzică. Patinajul artistic este practicat atât de bărbați, cât și de femei.

Istoria apariției și dezvoltării patinajului artistic

Înainte de a vorbi despre apariția patinajului artistic, ar trebui să menționăm apariția primelor patine. Descoperirile arheologice indică faptul că prototipurile de patine se aflau deja în epoca bronzului (secolele 35/33 - 13/11 î.Hr.), dar astfel de patine nu erau potrivite pentru patinaj artistic, scopul lor era doar să-și accelereze posesorul.

Patinajul artistic a apărut în Olanda în secolele XII-XIV. A devenit posibil să se angajeze în el după crearea patinelor de fier cu două coaste. Dar nu era patinajul artistic cu care suntem obișnuiți. Sportivii au desenat diverse figuri pe gheață, păstrând în același timp o ipostază frumoasă.

În 1742, la Edinburgh a apărut primul club de patinaj artistic, în același timp fiind inventată prima listă de figuri obligatorii și primele reguli. Din Europa, patinajul artistic s-a răspândit rapid în Statele Unite, unde a primit dezvoltare uriașă. Au început să se deschidă noi cluburi de patinatori artistici, regulile au fost îmbunătățite și au fost dezvoltate noi modele de patine.

Până la mijlocul secolului al XIX-lea s-au format aproape toate figurile obligatorii existente, precum și tehnicile de implementare a acestora. La primul Congres de patinaj din 1871, patinajul artistic a fost recunoscut ca sport, iar 11 ani mai târziu a avut loc primul campionat oficial de patinaj artistic.

În 1890, în onoarea a 25 de ani de la patinoarul din Grădina Yusupov, toate vedetele patinajului artistic s-au adunat la Sankt Petersburg, iar competițiile rezultate au avut statutul de „campionat mondial neoficial”. Sfera internațională demonstrată a făcut posibilă deja în 1896 desfășurarea primului campionat mondial oficial de patinaj artistic la Sankt Petersburg.

Reguli de patinaj artistic

Regulile depind de tipul de patinaj artistic: individual pentru femei, individual pentru bărbați, patinaj artistic în pereche, precum și pereche de dans pe gheață.

La patinaj individual, bărbații și femeile sunt obligați să patineze două programe - scurt și gratuit. Pentru un program scurt, care poate dura până la 2 minute și 40-50 de secunde, patinatorii sunt obligați să prezinte 8 elemente obligatorii (dublu sau triplu Axel, triplu sau salt cvadruplu, o combinație de sărituri, mai multe tipuri diferite rotații și secvențe în doi pași) în orice ordine. Pentru lipsa unuia dintre elemente, urmează o amendă.

Programul gratuit este aproape de două ori mai lung decât programul scurt, durează 4 minute și jumătate pentru bărbați și 4 minute pentru femei. Patinatorii se străduiesc să includă cele mai dificile elemente (pentru care poți obține mai multe puncte) în programul lor.

La patinaj artistic în perechi, regulile sunt foarte asemănătoare cu cele individuale, diferența este doar în elementele obligatorii. Deci, elementele obligatorii pentru cupluri sunt ridicările (partenerul ridică partenerul), săriturile cu ejecție (când partenerul aruncă partenerul), precum și săriturile și rotația sincronizate.

Dar programul dansatorilor este oarecum diferit. Ei trebuie să execute dansuri obligatorii, gratuite și originale. Dansul obligatoriu pentru toți patinatorii este dat același, cu un set de elemente obligatorii. Acesta este urmat de un dans original în care tuturor participanților li se oferă o anumită temă pentru variații și trebuie să o interpreteze după cum consideră de cuviință. Ei bine, dansatorii își pot arăta toată imaginația, talentul și priceperea într-un program gratuit. Aici, patinatorii înșiși aleg muzica, costumele și mișcările, motiv pentru care acordă cele mai multe puncte pentru asta - 50%.

Există și patinaj sincronizat, în care între 16 și 20 de patinatori concurează simultan pentru o echipă. Scopul disciplinei este performanța echipei în ansamblu. Tehnica, alunecarea, elementele în patinaj sincronizat sunt pe deplin în concordanță cu patinajul artistic clasic. Patinajul sincron are propriile elemente obligatorii speciale, precum: cerc, linie, roată, intersecții, blocuri.

Salturile în patinaj artistic sunt împărțite în două grupe - marginea și degetul de la picior (dinte), în funcție de ce parte a patinului are loc împingerea. Acum patinatorii efectuează 6 tipuri de sărituri - haină din piele de oaie, salchow, rittberger, flip, lutz și axel.

câmp de gheață

De regulă, aceasta este o platformă standard cu dimensiuni: 30 x 60 de metri. Are laturi din plastic sau mobile. Pe câmpul de gheață ar trebui să existe gheață curată și uniformă de foarte înaltă calitate, acest lucru se realizează cu echipamente speciale, eroarea de neregularitate nu trebuie să depășească 0,50 cm.

Îmbrăcăminte și echipament pentru patinaj artistic

Patinele profesionale pentru patinaj artistic sunt confecționate din piele groasă și durabilă, au șireturi lungi și o limbă mare. Pentru patinatorii profesioniști, patinele sunt realizate individual. Lamele sunt realizate din oțel carbon și sunt formate din două părți. barba concava pentru alunecare bună pe gheata. Partea nasului cu dinți, pentru executarea smucirilor și a unor elemente ale programului.

Un costum de patinaj artistic ar trebui să fie realizat din materiale ușoare și elastice, de regulă, acestea sunt țesături elastice. Costumul patinatorului reflectă stilul de performanță al programului și muzica.

Arbitraj

• Arbitrul-șef este responsabil de componenta organizatorică a competiției: cheamă patinatorii pe gheață, dă semnale centrului radio, monitorizează cronometrarea.
• Un tehnician cu asistent fixează elemente, cade.
• Controlor tehnic - supraveghează activitatea echipei tehnice.
• 9 judecători - evaluează calitatea performanței.

Concursuri populare de patinaj artistic

cel mai cel mai înalt premiu la patinaj artistic este o medalie de aur la Jocurile Olimpice de iarnă. Pe lângă Jocurile Olimpice, există o serie de foarte marile campionate patinaj artistic:

• Campionatele Mondiale (WCH) este o competiție anuală de patinaj artistic organizată de Uniunea Internațională de Patinaj (ISU).
• Campionatul European este o competiție anuală de patinaj artistic între patinatori artistici din țările europene.
• Campionatul Patru Continente (Asia, Africa, America și Australia) este o competiție anuală de patinaj artistic, un analog al Campionatului European pentru țările non-europene.
• Campionatul Mondial pe echipe este o competiție internațională pe echipe de patinaj artistic, care se desfășoară la fiecare doi ani.

2016-06-30

Am încercat să acoperim subiectul cât mai detaliat posibil, așa că aceasta informatie poate fi folosit în siguranță la pregătirea de mesaje, rapoarte despre educație fizică și eseuri pe tema „Patinaj artistic”.