მესიჯი ფიზიკის თემაზე თანამედროვე ცირკში. ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია

წინასწარი პროფილის მომზადება არის დაწყებითი სკოლის მოსწავლეთა პედაგოგიური, ფსიქოლოგიური, ინფორმაციული და ორგანიზაციული მხარდაჭერის სისტემა, რომელიც ხელს უწყობს მათ თვითგამორკვევას ძირითადი ზოგადი განათლების დასრულების შემდეგ.

გამომდინარე იქიდან, რომ ფიზიკაში საგანმანათლებლო პროცესის ძირითადი სტრუქტურული ერთეული გაკვეთილია, ამ მხრივ განზოგადებული წინასწარი გაკვეთილები ტარდება განსახილველ თემებზე.

სპეციალურად ორგანიზებული ტრენინგები თემაზე „ფიზიკა“, რაც ხელს უწყობს სტუდენტების წინასწარ პროფესიულ მომზადებას, ე.ი. სტუდენტების მომზადება პროფილის (პროფესიის) არჩევისთვის.

განზოგადების წინასწარი გაკვეთილები შეიძლება ჩატარდეს სხვადასხვა ფორმები: პრესკონფერენციები, სემინარები, პრეზენტაციები, როლური თამაში და ა.შ.

გაკვეთილის თემაშინაარსით განსაზღვრული ფიზიკური მასალადა დამოკიდებულია დასკვნითი გაკვეთილის ტიპის არჩევანზე. მაგალითად, თემის "ტემპერატურის" ფარგლებში შეგიძლიათ ჩაატაროთ საბოლოო გაკვეთილი, რომელიც ეძღვნება ტემპერატურის საზომ ინსტრუმენტებს - თერმომეტრებს, გაკვეთილის არჩეული ტიპის საფუძველზე, მაგალითად:

სამეცნიერო და საგნობრივი ბუნება – ” ფიზიკური საფუძველითანამედროვე თერმომეტრების მუშაობა“;

განიხილება თანამედროვე თერმომეტრების მუშაობის ფიზიკური საფუძველი"

როგორ მუშაობს თერმომეტრი?

რა ფენომენებსა და კანონებს ეფუძნება და მუშაობს ეს მოწყობილობა?

განაცხადი.

ისტორიული – „თერმომეტრების გარეგნობის ისტორია“;

პრობლემური კითხვა:როგორია ტემპერატურის საზომი პირველი მოწყობილობის - თერმოსკოპის შექმნის ისტორია?

ეკოლოგიური – „თერმომეტრის გამოყენება გარემოსდაცვითი პრობლემების გადაჭრაში“;

საბუნებისმეტყველო მეცნიერება - „თერმომეტრი ქიმიურ და ბიოლოგიურ კვლევებში“;

რა თვისებები აქვს სამედიცინო თერმომეტრს და რას ნიშნავს იგი? როგორია ცოცხალი არსებების ტემპერატურა?

ფიზიკურ-ტექნიკური - „თერმომეტრები ქ ტექნიკური მოწყობილობებიოჰ";

ზოგადი კულტურული – „თერმომეტრების გამოყენება ხელოვნების სხვადასხვა დარგში“.

განზოგადების გაკვეთილების ღირებულებაწინასწარი პროფილის ტრენინგის განსახორციელებლად განისაზღვრება მთელი რიგი გარემოებები:

ისინი სავალდებულოა ყველა სკოლის მოსწავლისთვის, ხოლო არჩევით კურსებს კონკრეტულ თემაზე ირჩევს მხოლოდ რამდენიმე სტუდენტი;

ამრიგად, სასკოლო განათლების განვითარების ახლანდელ საფეხურზე შესაძლებელია მისი გამოყენება საგანმანათლებლო საგნებიფიზიკის ზოგადი გაკვეთილების მეშვეობით მოსწავლეთა წინასწარ პროფესიულ მომზადებაში.

ფიზიკა მედიცინაში

ყველამ უნდა იზრუნოს საკუთარ ჯანმრთელობაზე, იცოდეს თანამედროვე მეთოდებიდიაგნოზი და მკურნალობა.

ფიზიკა და მედიცინა - მეცნიერება ბუნებრივ მოვლენებზე და მეცნიერება ადამიანის დაავადებებისა და მათი მკურნალობის შესახებ - ძალიან მჭიდრო კავშირშია. არ არსებობს მედიცინის არც ერთი დარგი, სადაც ფიზიკური ინსტრუმენტები არ გამოიყენება დაავადებების დიაგნოსტიკისა და მკურნალობისთვის.

რადიაციის ტიპების თემის გავლისას განვიხილავთ ამ გამოსხივების გამოყენებას მედიცინაში. მედიცინაში კარგად ცნობილი ულტრაიისფერი გამოსხივება გამოიყენება ინსტრუმენტებისა და შენობების სტერილიზაციისთვის (კვარცის ნათურა).

რენტგენის გამოსხივება გამოიყენება რენტგენის გამოსახულებებისთვის, ფლუოროგრაფია არის ფილტვების გამოსახულება რენტგენის გამოყენებით.

ოფთალმოსკოპი არის ჩაზნექილი სფერული სარკე, რომელსაც აქვს პატარა ხვრელი მის ცენტრში (შუქის არეკვლა).

მაგნიტოთერაპია არის მონაცვლეობით დაბალი სიხშირის მაგნიტური ველის ზემოქმედება.

ელექტრომაგნიტური გამოსხივება პროგრამისტის პროფესიაში

დანაშაულის ამოხსნისა და პრევენციის თანამედროვე მოწყობილობებისა და მეთოდების უმეტესობა ეფუძნება ფიზიკის კანონებს.

მაგნიტური ინდუქციის თემის გავლისას განვიხილავთ მის გამოყენებას ლითონის დეტექტორის მუშაობის პრინციპში.

თითის ანაბეჭდი - ლინზების თემები.

ფიზიკა და არქიტექტურა.

აღწერილია ფიზიკასა და არქიტექტურას შორის ურთიერთობა, როგორ აშენდა ხის და ქვის სახლები საუკუნეზე მეტი ხნის წინ, ფიზიკის კანონების გათვალისწინებით და როგორ აშენდა პირამიდები მარტივი მექანიზმების გამოყენებით. (თემის ბერკეტები მე-7 კლასში)

ურბანული მაგისტრალების კვეთები ფიზიკის თვალსაზრისით - სტრუქტურული სიმტკიცე.

პროფესიები: დიზაინერი, მშენებელი, მძღოლი.

მარეგულირებელი ნიშნებისა და წესების გულში მოძრაობა, არსებობს ობიექტური ფიზიკური კანონები. მაგალითად, ზემოთ ასახული ნიშნების არსებობა განპირობებულია ინერციის ფენომენის გათვალისწინების აუცილებლობით.

ფიზიკა ცირკში

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულ ბაგირებს და ბაგირებს.

გაწვრთნილი ცხოველებიც კი გვაოცებენ ცხვირზე ფერადი ბურთების დაჭერის უნარით. იქნებ მთელი საქმე იმაშია, რომ მათ იციან რაღაც საიდუმლოებები?

და ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია!

ცირკი არ არის მხოლოდ ბედნიერება, არა მხოლოდ სიხარული, არა მხოლოდ ძალა, მოხერხებულობა და სიცილი. ცირკი არის შრომისმოყვარეობა და ფიზიკის კანონების ცოდნა.

ფიზიკა და სპორტი

სპორტი ფიზიკის გარეშე უძლურია. ფიზიკისა და მისი კანონების დახმარებით მან დაიწყო გამოჩენა მეტი სახეობასპორტი გაუმჯობესებაში დიდ როლს თამაშობს ფიზიკური კანონების მნიშვნელობა სპორტული მიღწევები. ფიზიკა „გააქვს“ გოლებს, „ისვრის“ დისკს, „ხტუნავს“ ბატუტებზე და ძელზე.

ფიზიკა სამხედრო პროფესიაში.

გემების ნაოსნობის საფუძველზე არქიმედეს კანონი.

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

პრეზენტაციის გადახედვის გამოსაყენებლად შექმენით Google ანგარიში და შედით მასში: https://accounts.google.com

სლაიდის წარწერები:

ფიზიკის გაკვეთილი და პროფესიის არჩევა (ახალგაზრდა მასწავლებლის თვალით)

დირიჟორების პარალელური კავშირი მათემატიკური გულსაკიდი ფიზიკური აღზრდა

რენტგენი ულტრაიისფერი გამოსხივება ფიზიკა მედიცინაში

ფიზიკა კრიმინალისტის პროფესიაში ლითონის დეტექტორები ლითონის დეტექტორის მუშაობის პრინციპი თითის ანაბეჭდი

ფიზიკა და არქიტექტურა

საგზაო ნიშნების ფიზიკური მნიშვნელობა საგზაო მოძრაობის მარეგულირებელი ნიშნები და წესები ეფუძნება ობიექტურ ფიზიკურ კანონებს. მაგალითად, ზემოთ ასახული ნიშნების არსებობა განპირობებულია ინერციის ფენომენის გათვალისწინების აუცილებლობით.

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულ ბაგირებს და ბაგირებს. გაწვრთნილი ცხოველებიც კი გვაოცებენ ცხვირზე ფერადი ბურთების დაჭერის უნარით. იქნებ მთელი საქმე იმაშია, რომ მათ იციან რაღაც საიდუმლოებები? და ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია! ფიზიკა ცირკში

ფიზიკა და სპორტი. კუთხოვანი იმპულსის შენარჩუნების კანონი ფიზიკის კანონების ცოდნამ ხელი შეუწყო ბოძზე ასვლის ტექნიკის განვითარებას. მხტუნავები ეყრდნობიან ქანქარის კანონების ცოდნას.

ფიზიკა სამხედრო პროფესიაში SUBMARINE, გემი, რომელსაც შეუძლია ნაოსნობა და შესრულება საბრძოლო მისიებიწყალქვეშა ან ზედაპირის მდგომარეობაში.

I. A. Bunin "ღრმა წყალი ანათებს" და შუადღისას ფანჯრის ქვეშ გუბეები გავრცელდა და ანათებს ისე, რომ "კურდღელი" დარბაზში ფრიალებს, როგორც ნათელი მზის ლაქა. ფიზიკა და ლექსები

გადახედვა:

შემაჯამებელი გაკვეთილი ფიზიკის გაკვეთილებზე წინასწარ პროფილის მომზადების სისტემაში.

წინასწარი პროფილის განზოგადების გაკვეთილები ნიშნავსსპეციალურად ორგანიზებული ტრენინგები თემაზე „ფიზიკა“, რაც ხელს უწყობს სტუდენტების წინასწარ პროფესიულ მომზადებას, ე.ი. სტუდენტების მომზადება პროფილის (პროფესიის) არჩევისთვის.

ზოგადი წინასწარ პროფილის გაკვეთილები შეიძლება ჩატარდეს სხვადასხვა ფორმით: პრესკონფერენციები, სემინარები, პრეზენტაციები, როლური თამაშები და ა.შ.

გაკვეთილის თემა განისაზღვრება ფიზიკური მასალის შინაარსით და დამოკიდებულია დასკვნითი გაკვეთილის ტიპის არჩევანზე. მაგალითად, თემის "ტემპერატურის" ფარგლებში შეგიძლიათ ჩაატაროთ საბოლოო გაკვეთილი, რომელიც ეძღვნება ტემპერატურის საზომ ინსტრუმენტებს - თერმომეტრებს, გაკვეთილის არჩეული ტიპის საფუძველზე, მაგალითად:

სამეცნიერო და საგნობრივი ბუნება – ”თანამედროვე თერმომეტრების მუშაობის ფიზიკური საფუძველი“;

განიხილება თანამედროვე თერმომეტრების მუშაობის ფიზიკური საფუძველი"

როგორ მუშაობს თერმომეტრი?

რა ფენომენებსა და კანონებს ეფუძნება და მუშაობს ეს მოწყობილობა?

განაცხადი.

ისტორიული – „თერმომეტრების გარეგნობის ისტორია“;

პრობლემური კითხვა:როგორია ტემპერატურის საზომი პირველი მოწყობილობის - თერმოსკოპის შექმნის ისტორია?

ეკოლოგიური -„თერმომეტრის გამოყენება გარემოსდაცვითი პრობლემების გადაჭრაში“;

ბუნებისმეტყველება- „თერმომეტრი ქიმიურ და ბიოლოგიურ კვლევაში“;

ფიზიკურ-ტექნიკური- "თერმომეტრები ტექნიკურ მოწყობილობებში";

ზოგადი კულტურული- "თერმომეტრების გამოყენება ხელოვნების სხვადასხვა დარგში."

სკოლის მოსწავლეთა საქმიანობის შინაარსობრივი და ხასიათის მიხედვით ისინი აერთიანებენ საგნებზე ორიენტირებული და ინტერდისციპლინარული არჩევითი კურსების სპეციფიკას.

ამრიგად, სასკოლო განათლების განვითარების ახლანდელ ეტაპზე შესაძლებელია საგანმანათლებლო საგნების გამოყენება მოსწავლეთა წინასწარი პროფილის მომზადებაში ფიზიკის ზოგადი გაკვეთილებით.

ფიზიკის გაკვეთილი და პროფესიის არჩევა (ახალგაზრდა მასწავლებლის თვალით)

ფიზიკა მედიცინაში

ყველა ადამიანმა უნდა იზრუნოს საკუთარ ჯანმრთელობაზე და იცოდეს დიაგნოსტიკისა და მკურნალობის თანამედროვე მეთოდები.

რადიაციის ტიპების თემის გავლისას განვიხილავთ ამ გამოსხივების გამოყენებას მედიცინაში. Ყველამ იცისულტრაიისფერი გამოსხივებამედიცინაში გამოიყენება ინსტრუმენტებისა და შენობების სტერილიზაციისთვის (კვარცის ნათურა).

რენტგენის გამოსხივებაგამოიყენება რენტგენის გამოსახულებებისთვის, ფლუოროგრაფია - ფილტვების გამოსახულება რენტგენის გამოყენებით.

მაგნიტოთერაპია -მონაცვლეობით დაბალი სიხშირის მაგნიტური ველის ზემოქმედება.

ელექტრომაგნიტური გამოსხივება პროგრამისტის პროფესიაში

ფიზიკა კრიმინალისტის პროფესიაში

თითის ანაბეჭდი - ლინზების თემები.

ფიზიკა და არქიტექტურა.

პროფესიები: დიზაინერი, მშენებელი, მძღოლი.

საგზაო ნიშნების ფიზიკური მნიშვნელობა

საგზაო მოძრაობის მარეგულირებელი ნიშნები და წესები ეფუძნება ობიექტურ ფიზიკურ კანონებს. მაგალითად, ზემოთ ასახული ნიშნების არსებობა განპირობებულია ინერციის ფენომენის გათვალისწინების აუცილებლობით.

ფიზიკა ცირკში

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულ ბაგირებს და ბაგირებს.

და ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია!

ფიზიკა და სპორტი

სპორტი ფიზიკის გარეშე უძლურია. ფიზიკისა და მისი კანონების დახმარებით, უფრო მეტი სპორტი დაიწყო. ფიზიკური კანონების მნიშვნელობა დიდ როლს თამაშობს სპორტული მიღწევების გაუმჯობესებაში. ფიზიკა „გააქვს“ გოლებს, „ისვრის“ დისკს, „ხტუნავს“ ბატუტებზე და ძელზე.

ფიზიკა სამხედრო პროფესიაში.

გემების ნაოსნობის საფუძველზე არქიმედეს კანონი.

ფიზიკა და ლექსები

შესავალი

ცირკის გული არენაა

ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია

დასკვნა

შესავალი

რა არის ცირკი?

პოპულარული რწმენის საწინააღმდეგოდ, ეს ხელოვნება შედარებით ცოტა ხნის წინ გაჩნდა. იგი მრავალფეროვანია შემადგენლობით და შედგება ელემენტებისაგან, რომლებიც არსებობდა მისი დამფუძნებლის, ფილიპ ასთლის დაბადებამდე დიდი ხნით ადრე.

ცირკის წარმოდგენა მიმდინარეობს მრგვალ არენაზე თორმეტიდან ცამეტ მეტრამდე დიამეტრით; პროგრამა აუცილებლად უნდა მოიცავდეს საცხენოსნო სპექტაკლებს (ამიტომ არის საჭირო არენა), აკრობატების, ბაგირზე მოსიარულეთა და ჟონგლერების წარმოდგენები; სასურველია ჯამბაზების არსებობაც (სიცილზე უკეთესი ფონი სპექტაკლისთვის არ არსებობს). ასპარეზზე გაწვრთნილი ცხოველებიც გამოდიან, მაგრამ ეს არ არის საჭირო. ცირკი ცხენებისა და არენის გარეშე წარმოუდგენელია. ორივე ამ ხელოვნების მთავარი მახასიათებელია. იქ, სადაც ისინი არ არიან, საქმე გვაქვს არა ცირკთან, არამედ ესტრადასთან. არავინ აირევს თეატრს მიუზიკ ჰოლში, ან ოპერას კაბარეში.

ცირკს განსაკუთრებული ადგილი უკავია ხელოვნებათა შორის; ცირკი არის ვიზუალური ხელოვნება (მას არ ეშინია ენობრივი ბარიერების) და უნივერსალური (ხელმისაწვდომია ნებისმიერი საზოგადოებისთვის).

ზოგჯერ ამბობენ, რომ ცირკი ბავშვებისთვის გასართობია; ეს სრულიად მცდარია; ეჭვგარეშეა, რომ ხუთი წლის ბავშვი ვერ აფასებს აკრობატის უშიშობას ისევე, როგორც ზრდასრული მაყურებელი და მით უმეტეს, როგორც დახვეწილი მაყურებელი - ამასობაში, ასეთი მაყურებლები არსებობენ და ბევრია. უფრო მეტი მათგანი, ვიდრე ჩვეულებრივ სჯერათ! მართალია სხვა რამ: შეგიძლია მთელი ოჯახით წახვიდე ცირკში და ყველა მიიღებს თავის წილ სიამოვნებას და ასეთი გართობა ამ დღეებში ძალიან იშვიათია.

დღესდღეობით ცირკი პოპულარობას იბრუნებს, ალბათ იმიტომ, რომ სხვა ტიპის სპექტაკლებმა საბოლოოდ დაიღალა მაყურებელი თავისი ხელოვნურობით, ხოლო ცირკის გუმბათის ქვეშ ცხოვრობს თავდადება, უშიშრობა, შეუპოვრობა, შრომისმოყვარეობა, სილამაზის შექმნის სურვილი მრავალი სანახაობრივი გადარჩენის გარეშე. პომპეზურობის ხელოვნება. ყველა ეს მდგრადი ღირებულება ახლა მხოლოდ ნახერხით მოფენილ ასპარეზზეა შესაძლებელი.

მეც მიყვარს ცირკი. და ბავშვობიდან მაინტერესებდა ამ ნომრების საიდუმლოებები. როგორ შეიძლება ერთმა ძალიან მყიფე ტანმოვარჯიშემ კიდევ რამდენიმე დაიჭიროს მხრებზე და ამავე დროს იყოს თოკზე რამდენიმე მეტრის სიმაღლეზე? როგორ ატრიალებენ ამ მოუხერხებელ დათვებს ცხვირზე მყიფე ფირფიტები. და ეს როგორ და რატომ დიდი ხანის განმვლობაშიმტანჯავდა მანამ, სანამ ფიზიკის სწავლა დავიწყე...

ჩემი პროექტის მიზანიარის ფიზიკის კანონების უფრო ღრმა შესწავლა მაგალითების გამოყენებით ცირკის აქტები. კვლევის საგანიცირკის ხრიკებია.

ცირკის გული არენაა.

ცირკი შეიძლება მოკლებული იყოს ცალკეულ ტექნიკურ მოწყობილობებს, შეიძლება არ ჰქონდეს თეატრალური სცენა ან წყლის აუზი და შეიძლება განთავსდეს პორტატულ ტილოს კარავში ან მონუმენტურ კარავში. სტაციონარული ნაგებობები, მაგრამ არენის გარეშე წარმოუდგენელია: არენა არის სავალდებულო საწარმოო ტერიტორია თანამედროვე ცირკისთვის.

თანამედროვე ცირკის წარმოების არეალი არის ცამეტი მეტრის დიამეტრის მრგვალი არენა, დაფარული შავი მიწით, მოფენილი ნახერხით და გარშემორტყმული დაბალი ბარიერით ორი მოცურების შესასვლელით ან „კარით“, როგორც მათ პროფესიონალები ეძახიან. სხვა.

არენის ზომა უცვლელია; მიუხედავად მშენებლობის ბუნებისა და ასაკისა, სიმძლავრის, არქიტექტურისა თუ ტექნიკური სრულყოფილების მიუხედავად, ყველა თანამედროვე ცირკის არენა ზომით ერთნაირია.

მრგვალი არენა ცამეტი მეტრის დიამეტრით, ყველაზე მცირე გადახრებით, თანაბრად ლეგალიზებულია ყველა ქვეყანაში და ქმნის თანამედროვე ცირკის ჩვეულებრივი წარმოების არეალს. ცირკის ისტორიის უახლოესი გაცნობა, ბუნებრივია, უნდა მოდიოდეს მისი გამორჩეული წარმოების არეალის ანალიზიდან და სიტუაციისა და კანონების გარკვევით, რამაც გამოიწვია ცირკის არენის ჩვეულებრივი გაზომვები.

მაშ, ვინ კარნახობდა თანამედროვე ცირკის წარმოების ზონის კონვენციებს?

ითვლება, რომ მათ ლეგიტიმურად აძლევენ ტანვარჯიშები, აკრობატები, ჟონგლერები, ჯამბაზები - ეს დაბადებული მომთაბარეები, რომლებსაც, როგორც ჩანს, უნდა ჰქონდეთ გარანტირებული სამუშაო პირობები, უზრუნველყონ ყველგან მათი წარმოების ადგილის იგივე ნაცნობი ზომები, რაზეც სავარაუდოდ დამოკიდებულია მათი უნარი. .

ეს მოსაზრება ფუნდამენტურად არასწორია. საკმარისია ყურადღებით დავაკვირდეთ აკრობატების ან ჟონგლერების ოსტატობას, რათა გავიგოთ, რამდენად არ არის დაკავშირებული იგი ცირკის არენის კონვენციებთან და რამდენად აფერხებს ეს კონვენციები ზოგჯერ მათ ოსტატობას. სინამდვილეში, არც ტანვარჯიშები, არც აკრობატები, არც ჟონგლერები და არც ჯამბაზები მრგვალი ფორმააბსოლუტურად არ არის საჭირო ცირკის არენა; ისინი გამოდიან ღია სცენებზე საზაფხულო ბაღებში ან მუსიკალური დარბაზის თეატრალურ სცენაზე ისეთივე წარმატებით, როგორც ცირკის არენაზე. თუ წრის ფორმა საჭირო არ ჩანს, მაშინ ცამეტი მეტრის დიამეტრის წრე აშკარად ვერ გახდება საჭირო.

გააპროტესტებენ, რომ არენაზე გადაჭიმული საბაგირო მავთული ცამეტ მეტრზეა გათვლილი. მართლაც, ის გათვლილია ცამეტ მეტრზე, მაგრამ მისი გახანგრძლივება შესაძლებელია, ასევე შეიძლება შემცირდეს - შემსრულებლის ოსტატობას სხვა ტექნიკა არ დასჭირდება: წონასწორობის მოწყობილობა არ განსაზღვრავს არენის ზომებს, არამედ გამოიყენება მათზე. .

შეგახსენებთ, რომ ცამეტ მეტრზეა გათვლილი მტაცებლების გალიები, რომლებიც არენას შიგნიდან ერთგვაროვან წრეში აკრავს. ისინი მართლაც ცამეტ მეტრზეა გათვლილი, მაგრამ მათი გაფართოება ან შევიწროება შესაძლებელია - ცხოველების წვრთნა არ შეიცვლება და არ საჭიროებს სხვა ტექნიკას; მოთვინიერების რეკვიზიტები ემორჩილება არენის ზომებს, მაგრამ არ იწვევს მათ.

აქედან გამომდინარეობს, რომ თანამედროვე ცირკის წარმოების არეალი არანაირად არ არის გამოწვეული აკრობატიკით, ტანვარჯიშით, ჟონგლირებით, ჯამბაზობით ან მოთვინიერებული მტაცებელი მხეცების ჩვენებით.

ვინ უკარნახა ეს თვისებები? ვინ გააცოცხლა და ასეთი მონდომებით დააკანონა თანამედროვე ცირკის ჩვეულებრივი წარმოების არეალი?

წრის ფორმა შთაგონებულია ცხენის აკრობატიკით (აკრობატული ეკვდერი, Akrobatik zu Pferd).

საცხენოსნო აკრობატთა რეპერტუარი, რომლებიც ძირითადად შესრულებულია გალოპ ცხენზე დგომისას, ვერ იშლება ვერც კვადრატში და ვერც ოვალურად: არანაირი ბიძგი, კუთხე, მოხვევა - თანაბარი, გაზომილი, გლუვი სირბილია საჭირო!.. მხოლოდ წრე და ბრუნვა. შეუძლია უზრუნველყოს ცხენის ისეთი მოძრაობა, რომელშიც ცხენის აკრობატები დარწმუნებულნი იქნებიან, როგორც ქრონომეტრის დროს, როცა ცხენზე ხტომის ფეიერვერკით კაშკაშა, რაღაც სცენის მიბაძვით ან ჟონგლირებით ტრიალ ცხენზე დგომისას. , ისინი ვეღარ შეამჩნევდნენ მოძრაობის უეცარ ცვლილებას, რაც გამოიწვევს მოულოდნელ ბიძგს და სათამაშო მოედანზე ჩავარდნას. ყველაზე გამოცდილი ოსტატი ვერ შეძლებს შეასრულოს ჩვეულებრივი ვარჯიშები ცხენზე, რომელიც გალოპობს სწორი ხაზით - და არა იმიტომ, რომ იგი მიჩვეულია წრეზე, არამედ წმინდა ფიზიკური კანონების მიხედვით: საცხენოსნო აკრობატიკაში ვარჯიშისთვის უმიზეზოდ არ ხდება. იპოდრომებთან პატარა მრგვალი არენა შემოღობილია. ვიწრო წრე გავლენის ქვეშ ცენტრიდანული ძალაცხენის სხეულს აძლევს შესამჩნევ დახრილობას ცენტრისკენ ბრუნვისას, რაც ყველაზე სასარგებლოა აკრობატისთვის წონასწორობის შესანარჩუნებლად.

თუმცა, არენის მნიშვნელოვნად მცირე ზომა იქნება არახელსაყრელი თვალისთვის და ტექნიკურად რთული არტისტისთვის, რომელიც ამ შემთხვევაში უკიდურესად შეზღუდულ საწარმოო სივრცემდეა დაყვანილი.

მოუხერხებელი და უფრო დიდი ზომის: ცირკის არენის კონვენციებზე, სხვათა შორის, ასევე გავლენას ახდენს არენის მათრახი, ე.წ.

შეიძლება ითქვას, რომ ასპარეზზე კამერული დაახლოებით ისეთივე როლს ასრულებს, როგორიც ორკესტრში დირიჟორის ჯოხი. უბედურება, რა თქმა უნდა, უპირველეს ყოვლისა უბედურებაა, მაგრამ ვარჯიშში და ცხენოსნობაში აკრობატული წარმოდგენებიმას ასევე აქვს ძალიან მნიშვნელოვანი სამსახურის როლი. ცხენის ვარჯიშის დროს კამერა იძენს პირობითი სიგნალის მნიშვნელობას, რომლითაც ცხოველთა ჯგუფები იხსენებენ რთული ფიგურების გადასვლებს ან ტემპის ცვლილებებს და ეჩვევიან დაჩოქებას, მიმართულებების შეცვლას, რვა ფიგურებში წრეს და აღზრდას. საცხენოსნო აკრობატულ აქტებში პალატის მთავარი ამოცანაა ცხოველის აბსოლუტურად ზუსტი ბრუნვის შენარჩუნება, სანამ აკრობატი მხედარი მუშაობს. მცირე წვრთნის მქონე ახალგაზრდა ცხენს ყოველთვის არ შეუძლია სწორი ხაზის შენარჩუნება და თანაბარი, ხანგრძლივი რეპეტიციით სიარული. წრიდან გადახრა ან ტემპის ცვლილება აუცილებლად გაანადგურებს საცხენოსნო აკრობატს, რომელიც ასრულებს ცხენზე დგომისას, მოკლებულია ცხენზე ზემოქმედების ყოველგვარ საშუალებას და ამა თუ იმ ხრიკზე ფოკუსირებისას, ვერ შეძლებს ორგანიზებულ რეაქციას. მყისიერი ცვლილების გზა, რომელიც ბალანსის შესანარჩუნებლად სხვა გზებს მოითხოვს. ცხენის სწორ ბრუნვაზე კონტროლი ევალება ცხენოსანს პალატასთან; საცხენოსნო აკრობატების სპექტაკლების დროს, არენის ცენტრში ყოველთვის არის ცხენოსანი ოსტატი კამერით, რომელიც მათრახის ბოძს წინ მიმართავს. შიდა მხრისცხენი და ფხიზლად ადევნებდა თვალს მის პროგრესს.

როგორც კი ცხოველი შეწყვეტს „სიჩქარის შენარჩუნებას“, ცხენოსანი მაშინვე ასწორებს შეცდომას, მსუბუქად შეხებით პალატის ბოლოთი, ან, როგორც ამბობენ პროფესიული ენით, „ცხენზე შეხებით“ (ფრანგული შეხებით - შეხება. , შეხება). კამერით დაჩრდილვა ერთგვარი ხელოვნებაა, რაზეც ახლა აღარ შევჩერდებით. აქ საჭიროა მხოლოდ კავშირის დამყარება საცხენოსნო აკრობატულ შოუებს, პალატასა და თანამედროვე ცირკის წარმოების არეალს შორის. რაც ითქვა, აშკარაა, რომ პალატა ისეთი სიგრძის უნდა იყოს, რომ არენის ცენტრში ყოფნისას შახტის ბოლო თავისუფლად შეეხოს ცხენებს ბარიერთან. შესაბამისად, პალატის ლილვი უნდა იყოს არენის გარშემოწერილობის დიამეტრის ნახევარზე, გამოკლებული მწვრთნელის გაშლილი მკლავის სიგრძე, ანუ ხუთნახევარ მეტრამდე.

ეს კონვენციები, მიღებული სხვა მცირე პროფესიონალური წარმოების მოთხოვნებთან ურთიერთქმედებით, განსაზღვრავს მუდმივ წრეს ცამეტი მეტრის დიამეტრით.

უნდა აღინიშნოს, რომ თანამედროვე ცირკების არენები დიამეტრით ან ცამეტი ან ცამეტნახევარი მეტრია. მიუხედავად იმისა, რომ ცამეტნახევარი მეტრის ზომა ზოგადად საკმაოდ ხშირად გვხვდება, ჩვენ მაინც ვაძლევთ თავს უფლებას მომავალში ვიმოქმედოთ რიცხვით "ცამეტი": რეალობისგან მნიშვნელოვანი გადახრა არ არის, იმავდროულად, მთელი მნიშვნელობა უფრო ადვილი დასამახსოვრებელია, ვიდრე წილადი ერთი.

ბარიერი უნდა იყოს ისეთი სიმაღლის, რომ ოთხი წლის საშუალო სიმაღლის ბავშვს, რომელიც დგას მასზე წინა ჩლიქებით, შეუძლია განაგრძოს უკანა ფეხების მოძრაობა არენაზე და ისეთი სიგანე, რომ ცხენი მის გასწვრივ იაროს. ნელი ტროტი მოცურების გარეშე. ეს არის საშუალოდ ნახევარი მეტრის სიმაღლე და მეტრის მესამედი სიგანე.

ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულ ბაგირებს და ბაგირებს.

და ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია!

ცირკის ხრიკების საიდუმლოებები:

– გადატრიალებები მოლაშქრე ცხენებზე, მოტოციკლით გადაფრენა „უფსკრულზე“ – მოძრაობის ინერცია;

- ილუზიონისტების ხრიკები - შუქის ასახვისა და რეფრაქციის კანონები;

– კლოუნი იმეორებს ჩასხმას – დამსველებისა და დაუსველების ფენომენებს.

ყოველი ნაბიჯის გადადგმისას მხატვარი ცდილობს სხეულის სიმძიმის ცენტრი საყრდენის ზემოთ დაამყაროს.

უფრო ადვილია წონასწორობის შენარჩუნება გრძელი ბოძით ხელში. ბოძის მარცხნივ ან მარჯვნივ გაფართოებით, თოკზე მოსიარულეს შეუძლია შეინარჩუნოს სიმძიმის ცენტრი ზუსტად საყრდენი წერტილის ზემოთ.

როგორ უჭირავს ჟონგლერი გრძელ ვერტიკალურ ბოძს, რომელიც ჩვეულებრივ შუბლზეა დამონტაჟებული?

ის გამუდმებით აბიჯებს, მოძრაობს ჯერ ამა თუ იმ გზით, არეგულირებს პოლუსის სიმძიმის ცენტრს იმავე ვერტიკალურზე, როგორც საყრდენი წერტილი.

სინამდვილეში, ველოსიპედისტი იგივეს აკეთებს, როდესაც ცდილობს წონასწორობის შენარჩუნებას. ველოსიპედის ტარების ხელოვნება მდგომარეობს საჭის მობრუნების უნარში მარჯვენა მხარე! თუ კარგად დააკვირდებით

რბილ გრუნტზე ველოსიპედის ბორბლების დატოვებულ ნიშანს, ცხადია, რომ შედარებით

პირდაპირი კვალი უკანა ბორბალიკვეთს წინას მიხვეულ-მოხვეულ ბილიკს. როდესაც დაცემა იწყება, ველოსიპედისტი ატრიალებს სახელურს და ველოსიპედი ისევ "შედის" ველოსიპედისტის სიმძიმის ცენტრში.

სხვა რა ხრიკებს მიმართავენ ცირკის შემსრულებლები, რომ სიამოვნება მივიღოთ მე და თქვენ? იცოდით თუ არა, რომ თუ სხეულის სიმძიმის ცენტრს დაწევთ უფრო დაბლა საყრდენი წერტილი, მაშინ წარმოიქმნება წონასწორობის ადვილად შენარჩუნებული სტაბილური მდგომარეობა! ეს არის ის, რასაც მცოდნე ცირკის შემსრულებლები იყენებენ წონების მიმაგრებით (მაგალითად, კაბელებზე ჩამოკიდებით) ჰორიზონტალურ ბოძზე - ბალანსირზე - ორივე მხრიდან ისე, რომ ბოძთან ერთად ადამიანის სიმძიმის ცენტრი საყრდენი წერტილის ქვემოთ იყოს. Ის არის!

წონასწორობა

ორ ფეხზე მყარად დგომისთვის (და თუნდაც ერთზე), თქვენ უბრალოდ უნდა დაიცვან მარტივი კანონი: სიმძიმის ცენტრის ვერტიკალური პროექცია უნდა იყოს საყრდენი ზონის შიგნით. მიზეზი იმისა, რომ პიზის დახრილი კოშკი არ იშლება, არის ის, რომ ის მაინც ემორჩილება ამ კანონს (შეიძლება ცოტათი დაარღვიოს კიდეც, რადგან მიწაშია ჩაფლული). თუ ადამიანის სიმძიმის ცენტრი მოძრაობს და სცილდება საყრდენი ზონას, ადამიანი, იმისათვის, რომ არ დაეცეს, უნდა გადააბიჯოს და ფეხები ახალ მდგომარეობაში მოათავსოს. სურათზე გამოსახული ბალერინა საკმაოდ სტაბილურად დგას მარჯვენა ფეხის თითზე. და ისე, რომ სიმძიმის ცენტრი გაივლის საყრდენის ფუძეს (დაახლოებით 10 კვ. სმ), იგი ოდნავ იხრება წინ, რითაც აბალანსებს წაგრძელებულს თითქმის ჰორიზონტალურად. მარჯვენა ხელიდა მარცხენა ფეხი. რაც უფრო მაღალია სიმძიმის ცენტრი, მით უფრო რთულია წონასწორობის შენარჩუნება. ამიტომაა, რომ გოგონები, რომლებიც მიჩვეულნი არიან თავზე წყლის ქილის ტარებას, არიან ასე მოხდენილი: ისინი უნდა დარჩნენ ძალიან სწორი, მაშინაც კი, თუ მათ არასოდეს სმენიათ სიმძიმის ცენტრის შესახებ. და პირიქით, სათამაშოებში, როგორიცაა roly-poly, ან tumbler, სიმძიმის ცენტრი დაბალია, რის გამოც ისინი ასე სუპერ სტაბილურია.

მხარდაჭერა

ცირკში, ერთ შემსრულებელს შეუძლია მხარი დაუჭიროს მთელ ჯგუფს, ცოტა დააბალანსოს ისე, რომ მთელი "სტრუქტურის" სიმძიმის ცენტრი გაიაროს დამხმარე ზონაში. ბალეტის მოცეკვავეს იშვიათად უწევს ერთზე მეტი პარტნიორის შეკავება. ამიტომ, ის ადვილად ინარჩუნებს სტაბილურობას სხვადასხვა საყრდენების ქვეშ, დარწმუნდება, რომ მათი საერთო სიმძიმის ცენტრი ყოველთვის მდებარეობს ზუსტად მის ფეხებზე.

ბალანსი სიარული

ცირკის გუმბათის ქვეშ ბაგირიანი დადის. ან თოკზე მოსიარულე, როგორც ცირკში ამბობენ. სიტყვა "equilibrist" მომდინარეობს ლათინური "aequilibris"-დან, რაც ნიშნავს "ბალანსში". და მართლაც, რაც არ უნდა გააკეთოს ბაგირზე მოსიარულე, რა ხრიკებიც არ უნდა შეასრულოს, მისი მთავარი ამოცანა რჩება წონასწორობის შენარჩუნება.

აქ არის ცნობილი პიზას დახრილი კოშკი. ის უკვე მნიშვნელოვნად დაიხარა, მაგრამ არ ეცემა. მოდით მოდელირებული გავხადოთ მისი პოზიცია ერთმანეთზე მოთავსებული კუბების გამოყენებით მცირე ცვლაში. ნახეთ, სანამ ჩვენი სტრუქტურა არ დაეცემა. მოდით, თითოეული კუბი ოდნავ მარჯვნივ გადავიტანოთ. სტრუქტურა ჩამოინგრა. რა მომენტში მოხდა ეს?

ამავდროულად, როდესაც სხეულის სიმძიმის ცენტრიდან ჩამოშვებული ვერტიკალი გასცდა მისი საყრდენი არეალის საზღვრებს.

ასე რომ, თოკზე მოსიარულეს ამოცანა დგება საკუთარი სიმძიმის ცენტრის შენარჩუნებაზე მკაცრად ვერტიკალურად საყრდენის არეზე - ანუ თოკის ზემოთ. ყოველივე ამის შემდეგ, როგორც კი ჩვენი გმირი, კარგავს წონასწორობას, ეცემა მარჯვნივ, ის მაშინვე მოძრაობს ხელებს მარცხნივ, რაც აბრუნებს მის სიმძიმის ცენტრს ზუსტად თოკის ზემოთ მდებარე წერტილში. ბალანსი შენარჩუნებულია!

რა თქმა უნდა, ასეთი ოსტატობა მიღწეულია რთული სამუშაო. გავა ერთ დღეზე მეტი, ათზე მეტი დაცემა მოხდება მანამ, სანამ ბაგირიანი ცირკის გუმბათის ქვეშ საზოგადოების წინაშე გამოჩნდება.

სხვათა შორის, აქ არის კიდევ ერთი საინტერესო ასპექტი დაბალანსების აქტის ხელოვნებაში. სპორტდარბაზში დამწყები მხატვარი ფრთხილად, თუმცა არც ისე თავდაჯერებულად დადის სავარჯიშო სხივის გასწვრივ... რომელიც დევს იატაკის დონეზე. ლოგის სიგანე 10 სანტიმეტრია. როდესაც ის იატაკზე წევს, მასზე სიარული არ არის რთული. მაგრამ როდესაც ჟურნალი ამაღლებულია სტანდარტულ სიმაღლეზე ერთი მეტრი და ოცი სანტიმეტრი, ის საკმაოდ საშინელი ხდება.

ახლა წარმოიდგინეთ, რომ ერთი ცათამბჯენის სახურავიდან მეორეზე ერთი და იგივე მორი გადააგდეს. თუ ამტკიცებ, რომ შენთვის განსხვავება არ არის, მაშინ, როგორც ჩანს, ჯეკი ჩანი ხარ. ყველა დანარჩენი ვერც კი გაბედავს სახურავის კიდეს მიახლოებას, რომ აღარაფერი ვთქვათ მორზე ფეხის დადგმას.

ფსიქიკა ჩვეულებრივი ადამიანიმოიცავს ორგანიზმის დამცავ რეაქციას – შიშს, რომელიც აკავებს ადამიანს გამონაყარის რისკებისგან. მაგრამ ფიზიკის თვალსაზრისით, არაფერი შეცვლილა; საყრდენი არეალის სიგანე, მიწაზე თუ სიმაღლეზე, უცვლელი დარჩა. რა თქმა უნდა, ეს შიში ხელს უშლის რთული ხრიკების შესრულებას.

Ამიტომაც ყოველდღიური ვარჯიშიდამწყები ტანმოვარჯიშე ასევე ვარჯიშობს იმისთვის, რომ დათრგუნოს შიშის გრძნობა და არ ეშინოდეს სიმაღლის.

ბალანსირება ცირკის ერთ-ერთი მთავარი ჟანრია. აერთიანებს არტისტების ცალკეულ და ჯგუფურ წარმოდგენებს, რომლებიც აჩვენებენ წონასწორობის შენარჩუნების ხელოვნებას არასტაბილურ სხეულში ადგილზე ან სხვადასხვა აპარატზე. ადამიანებს ყოველთვის სჭირდებოდათ წონასწორობის განვითარებული გრძნობა რაიმე სამუშაოს შესრულებისას, ხალხურ თამაშებში, სპორტში და შეჯიბრებებში, საიდანაც შემდგომში განყოფილებები გაიზარდა. ხელოვნების სახეობები. ძველი აღმოსავლეთის ქვეყნებში ხილის მკრეფები თავიანთ საქმეში იყენებდნენ ბამბუკის ძელს, რომელზეც ერთ-ერთი მათგანი ავიდა. როცა ძელი მოკლე იყო, უფრო ძლიერი თანამებრძოლი ასწევდა და აწონასწორებდა მას, ძელს ამკრეფთან ქამარზე ეჭირა. ამ შრომით უნარებში შეიძლება დაინახოს ეკვიტის ხელოვნების პირველი საფუძვლები. ქორჩებით. ძველ ჩინეთში თოკზე მოსიარულეთა წინამორბედები, ისტორიკოსების აზრით, ხელოსნები იყვნენ, რომლებმაც ჯუთისგან თოკების ქსოვა ისწავლეს. ძალის გამოცდისას ხეებს ან სვეტებს შორის თოკი გაჭიმეს, დგებოდნენ მასზე და ხტებოდნენ. დროთა განმავლობაში ეს ერთგვარ თამაშში გადაიზარდა შეგირდებს შორის: ვის შეუძლია თოკზე დიდხანს დარჩენა, ვინ ბედავს ცეკვას, ვის არ ეშინია ამის დიდ სიმაღლეზე. ყველაზე მოხერხებულებმა და გაბედულებმა თოკზე სიარული საჯარო დემონსტრირება მოახდინეს თავიანთ პროფ. მუშაობა. ბაგირებზე მოსიარულეთა ხელოვნება ძველ სამყაროში დიდად აფასებდნენ. არისტოფანე ჩიოდა, რომ ერთხელ მოუწია სპექტაკლის შეწყვეტა ორჯერ, რადგან მაყურებელი ტოვებდა თეატრს, რათა ეყურებინა თოკზე მოსიარულეები. მე-16-17 საუკუნეების წიგნებში მარგინალური ნახატებიდან. ცნობილია, რომ თოკზე მოცეკვავეების სპექტაკლების რეპერტუარში გამოჩნდა ტრიუკები მოშვებულ თოკზე, საიდანაც შემდგომში ჩამოყალიბდა ტანვარჯიშის ტანმოვარჯიშეთა და თავისუფალ მავთულზე თოკზე მოსიარულეთა ხელოვნება. ბერძენი ისტორიკოსი ქსენოფონტი ამბობდა ჭურჭლის ბორბალზე თავდაპირველი თოკზე მოსიარულეს შესახებ. მოძრავი ბორბლის კიდეზე მდგარი სირაკუზის მხატვარი პოეზიას კითხულობდა. უხსოვარი დროიდან მოყოლებული იყო მხატვრების სპექტაკლების გამოსახულებები, რომლებიც ასრულებდნენ დგომებსა და თავსახურებს. არისტოფანე წერდა, რომ უძველესი მხატვრები ოსტატურად ცეკვავდნენ ხელთათმანებით მიწაზე დადებულ ხმლებს შორის, მაღლა ასწია. ანტიკური მხატვრები ასევე იცნობდნენ ბურთზე ე. მოსკოვის ისტორიულ მუზეუმში განთავსებულია რომაული ბანერი (ახ. წ. II საუკუნე), რომელზედაც ოქროთი არის ამოქარგული ქალღმერთის ვიქტორიას ფიგურა, რომელიც წონასწორობს მოძრავ ბურთზე. კიევის წმინდა სოფიას საკათედრო ტაძრის ფრესკაზე (XI ს.) გამოსახულია ბაგირებით მოსიარულეთა წარმოდგენა ძელზე. ეკვ. გამოსახულია ბოძზე და ბევრ ინდურ და თურქულ მინიატურაში. კონ. მე -18 საუკუნე ბევრი სამართლიანი შემსრულებელი აღმოჩნდება ცირკის სახურავის ქვეშ და ამ მომენტიდან იწყება E-ს ჟანრის ახალი ჯიშების ფორმირება. შესამჩნევად აჩქარებს. 40-იან წლებში მე-19 საუკუნე ცირკის არენაზე თოკზე მოსიარულეთა რაოდენობა თავისუფლად მდგარ კიბეებზე ჩნდება. 1854 წელს ჩინელი მხატვრები მოვიდნენ ევროპაში და მაყურებელს ორიგინალური ეკვივალენტი გააცნეს. სკამების პირამიდაზე და ეკვივალენტზე. ფეხის ძირებზე დაბალანსებულ კიბეზე (ე.წ. ფეხის კიბე). 70-იან წლებში მე-19 საუკუნე იაპონელმა მხატვრებმა ევროპელებს ეკვივალენტი აჩვენეს. დახრილ თოკზე და ბამბუკის ბოძებზე ე. 1860 წელს ამერიკელმა კ. ვაშინგტონმა გამოიგონა ახალი წონასწორობის აპარატი - ტრაპეცია წონიანი ბრტყელი ჯვრით, რომელსაც მქრქალი ტრაპეცია (საზღვარგარეთ მას „ვაშინგტონის ტრაპეციას“ უწოდებენ). პირველი ველოსიპედისტი მოციგურავე ნ.კაუფმანი ცირკის არენაზე 80-იან წლებში გამოჩნდა. მე-19 საუკუნე 1927 წელს ბრაზილიელი მხატვარი ვასნესი გვიჩვენებს ორიგინალურ ნამუშევარს თოკზე. IN თანამედროვე ცირკიჩამოყალიბდა ეკვივალენტური ჟანრის შემდეგი ტიპები: სახელმძღვანელო, თოკზე (მჭიდრო, დახრილი, ზამბარა), ბურთზე, კიბეზე (თავისუფლად დგომა, ფეხით, გარდამავალი), ქორჭილაზე, მავთულზე (მჭიდი, ფხვიერი), მქრქალი კიბეზე, ბორბლებზე, ველოსიპედებზე (ორბორბლიანი, ცალფეხა, ველოსიპედის ბორბლები). თოკზე მოსიარულე ინარჩუნებს წონასწორობას ხელების მოძრაობით, რომელშიც მას აქვს გრძელი ძელი-ბალანსერი. ჩამოკიდებულ მავთულზე წონასწორობა აღწევს წონასწორობას მისი ფეხების კუნთოვანი ძალისხმევით, რომლითაც ის ცდილობს მავთულზე საყრდენი წერტილის გასწორებას მისი სხეულის სიმძიმის ცენტრთან. ეს სურვილი არის კონკრეტული თვისებაყველა თოკზე მოსიარულეთა მუშაობაში. ის ყველაზე მკაფიოდ გამოიხატება ხელით წონასწორობაში, სადაც შემსრულებელი ინარჩუნებს წონასწორობას ხელის სადგამში ან სადგამში. განვითარება ამ ტიპის ეკვ. გამოიხატა ხრიკების შესამჩნევ გართულებაში და ახალი რეკვიზიტების გამოყენებაში. რუსი ბაგირებზე მოსიარულეები მ.ეგოროვი და ვ.ვოლჟანსკი პირველებმა შეასრულეს რთული დგომები საყრდენებზე. განსაკუთრებით შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა ცალი ხელის სადგამზე ხტომა. ვ.იაკოვლევმა პირველმა შეასრულა ხელის დგომა თავისუფალ კიბის ვერტიკალებზე. ვ. არზუმანოვმა შეასრულა დახრილი თოკზე დაღმართი ლილვაკებზე თავდაცვითი. ნ.ნოსკოვა, ხელებზე მდგომი ბურთზე, ნელა შემოვიდა სლაიდზე ასპარეზზე. ხშირად მხატვრები თავიანთ ნამუშევრებს სახელმძღვანელოს ეკვივალენტის კავშირზე აშენებენ. სხვა ჟანრის ხრიკებით. ძმებმა შულიაკოვსკებმა ხელჯოხებზე ცალხელა დგომები შეასრულეს და თავისუფალი ხელით 3 ბურთი დაუშინეს და იატაკზე დაარტყეს. სხვა ილეთით, ერთმანეთის პირისპირ თავზე დგანან, ერთს ტამბური ეჭირა, მეორემ კასკადში 3 ბურთი ესროლა ტამბურთან. იაკოვლევმა ხელით ბალანსირების აქტი გააერთიანა აკრობატთან, ხოლო ვ. გოლოვინმა და ვ. სტეკანმა - ძლიერ აკრობატიკასთან. ლ. ოსინსკი გახდა ახალი ხელოვნების ფუძემდებელი, მიმართულება ხელით დაბალანსების მოქმედების ხელოვნებაში, რომელიც აერთიანებს მას „რეზინის“ ელემენტებთან და გამოხატულია ქორეოგრაფიის პლასტიკურობით. მისი მიმდევრებისგან დიდი წარმატებალაურეატს აღწევს საერთაშორისო შეჯიბრებებივერონასა და მონტე კარლოში O. Izosimov. დამაბალანსებელ მოწყობილობებს შორის ყველაზე მარტივი ბურთია (იხ. ბურთებზე). ხელოვნების ეკვ. თავისუფალ კიბეებზე მჭიდროდ იყო დაკავშირებული ჟონგლირების ხელოვნებასთან. ეს არის ჟონგლერები, რომლებიც აღწევენ ყველაზე მნიშვნელოვან წარმატებას თავისუფალ კიბეებზე მუშაობისას. მათ შორის: L. Ferroni, V. და 3. Cherniauskas, G. Popovich, V. Koshman და P. Koshel, ჯგუფი ა.ბონდარენკოს, ე.პიმონენკოს ხელმძღვანელობით. ნაკლებად გავრცელებულია თოკზე მოსიარულეთა რიცხვი, რომლებიც თამაშობენ თავისუფალ კიბეებზე. აკრობატული ტრიუკები, მხრის სვეტი, „ვიწრო სახელური“, კოფშტეინი ქვედას თავზე და ა.შ. წონასწორობის წყვილში კოგუტი, პარტნიორი, თავისუფლად მდგარ კიბეზე დგას, აბალანსებს ქორჭილს შუბლზე პარტნიორთან ერთად, რომელიც ტრიალებს E. ცელიშჩევის ჰულაჰუპები. არის ოთახები, რომლებშიც ბაგირებზე მოსიარულეები ორ თავისუფლად მდგარ კიბეს იყენებენ. კიბეებს შორის დგომა და მათ რხევისას მხატვარი რიტმულად ადის საფეხურებს, ხანდახან აწონასწორებს ზევით, რომელიც დგას სათავეში, ან შუბლზე დგას. მსგავს ტრიუკის რეპერტუარს ასრულებენ თოკზე მოსიარულეები გარდამავალი კიბეების ოთახებში. ამ ფორმით ეკვ. გამოირჩეოდნენ ვ.მილვა და ა.დუბიცკი, ძმ. მიროსლავსკი, ვ. და ს. ვოინიცკი, სვირინი, პეტლიცკი. ჟანრში ნოვატორი იყო ა.შიმადოს რეჟისორი დასი. დირექტორის მიერ შექმნილ ორიგინალ ნომერში. ლ. პეტლიცკი GUTSEI-ს კურსდამთავრებულებისთვის ა. პოლეშჩუკის ქვეშ, ორ კიბეს შორის ტრაპეცია გაფრინდა მთელ არენაზე, რომლის ზოლზე ქვედა აწონასწორებდა პარტნიორებს მხრებზე, თავზე და შუბლის ქორჭილაზე. პ.შიდლოვსკიმ გამოიგონა ასაწევი გადასასვლელი კიბის ორიგინალური დიზაინი, რომელზედაც მან პარტნიორებთან ერთად აჩვენა სანახაობრივი ხრიკები.

გ.ფედინმა აჩვენა ორიგინალური ნამუშევარი, რომელიც დამახასიათებელია თოკზე მოსიარულეებისთვის გარდამავალ კიბეზე, ვერტიკალურ ბოძზე ასვლა, პარტნიორის დაბალანსება თავზე და შუბლზე. ლილვაკებზე მოძრავი კიბის ახალი დიზაინი გამოიგონა ნ.ჩუმაკოვმა. მას წონასწორობა ინარჩუნებდა ვერტიკალური პოზიციაასისტენტი საჭის გამოყენებით. პროგრესი ეკვ. ფეხის კიბეებით, რომელსაც ქვედა აწონასწორებს ფეხის ძირებზე, გაჰყვა ზედა პარტნიორების რაოდენობის გაზრდის გზას. პირველი ორი პირველად ჩნდება მხატვართა ლურიხის რაოდენობით, ხოლო სამი მხატვრების რაოდენობით როტბერტი, რომელიც 30-იან წლებში. აჩვენა პირამიდის უნიკალური დაბალანსება 2-თან

ფეხის კიბეები. ე.მილაევმა დააბალანსა კიბე ფეხზე, რომელზეც 5 პარტნიორი ერთდროულად ასრულებდა ილეთებს. ის იყო მსოფლიოში პირველი, ვინც გააერთიანა ე. ფეხით კიბეზე გარდამავალი კიბეების ხრიკებით. განსაკუთრებული სახის ჟანრის ეკვ. წარმოადგინეს ცირკის მოციგურავეები ველოსიპედებზე სხვადასხვა დიზაინისფიგურული ცხენოსნობისა და აკრობატული წარმოდგენების დემონსტრირება. ილეთები (ვარტანოვს. ალექსანდროვსი, მორენო, პოლდი, ასმუსი). მთავარი როლი ეკვ. შინაური ბაგირაკები თამაშობდნენ პერშების წინააღმდეგ. 20-იან წლებში ჯ.ბახმანმა შუბლზე ჯერ 2, შემდეგ კი 3 ზედა დააბალანსა. ორიგინალური ხრიკების შესანიშნავი გამომგონებელი იყო ა.შირაი. მან პირველმა დააბალანსა მხრის ქორჭილა ჯოხებზე დგომისას. რ.მანუკიანმა დააბალანსა ფრონტალური ქორჭილა 4 პარტნიორით და ქორჭილა 3 რენის ბორბალით, რომლის შიგნითაც არტისტები ბრუნავდნენ. წონასწორებმა ფრანსუზოვებმა ცირკში პირველად შეასრულეს რთული ორმაგი ბალანსი 2 ფრონტალური სვლით. პოლოვნევებმა ბამბუკზე აერიალისტების ხრიკები პერშს გადასცეს. ლ. კოსტიუკმა იპოვა თავისი მიმართულება ჟანრში, აჩვენა უნიკალური ხრიკები. 70-80-იანი წლები აღინიშნა შინაურ ცირკში მხატვართა გალაქტიკის გამოჩენა, რომლებმაც გაამდიდრეს ეკვ. ქორჩებით. მათ შორის: მხატვრები სარახი, რომლებიც ასრულებდნენ სამმაგი ბალანსის ფრონტალურ ქორჩებს; ვ.შაბაევმა გაიარა ორბორბლიანიარენის ირგვლივ მთელი წრე, რომელიც აწონასწორებს ბუმბულს პარტნიორთან ერთად შუბლზე; სტეცენკოს მხატვრებმა შეაერთეს ეკ. ოდინცოვის ეკვილიბრისტებმა აჩვენეს სანახაობრივი ილეთები „დაცემით“ ქორჭიმებით. საშინაო ცირკში საბაგირო მოსიარულეთა ხელოვნება ასევე გამოირჩევა მრავალფეროვანი ფორმებით. 30-იან წლებში სვირინები და ტარასოვები, საჰაერო ბაგირაკები ბადეს ზემოთ, დამსახურებული წარმატებით სარგებლობდნენ. მათ პირველებმა გადაიტანეს რთული აკრობატიკა თოკზე. ხრიკები. სხვა მიმართულება ეკვ. თოკზე უზბეკები, დაღ., აზერბაიჯანელები, სომხები იყვნენ წარმოდგენილი. მხატვრები. მათი ხელოვნება ნაციონალური ჰარმონიული ნაკადით გამოირჩევა. ტრადიციები და თანამედროვე ტრიუკის ხსნარი ("ცოვკრა", აბაკაროვები, ტაშკენბაევები, გაჯიკურბანოვები, ალიხანოვები, მედნიკოვები). რევოლუცია ხელოვნებაში ეკვ. თოკზე შეასრულა ვ.ვოლჟანსკიმ, რომელმაც შექმნა ატრაქციონი, რომელიც უნიკალური იყო თავისი ილეთებითა და კომპოზიციით. მისმა ინოვაციურმა იდეებმა უდიდესი გავლენა მოახდინა თანამედროვე ბაგირებზე მოსიარულეთა მუშაობაზე. ნოვატორი იყო ასევე ბაგირიანი მ.ივანოვი, რომელმაც პირველმა შეასრულა ფრონტალური სვლის დაბალანსება პარტნიორთან. უცხოურ ცირკებში ფართოდ გავრცელდა ბაგირებზე მოსიარულეები, რომლებიც სარისკო სამუშაოს დემონსტრირებენ მაღალ სიმაღლეზე გრძელ და ბადის გარეშე. ეს არის მიმართულება ეკვ.-ის ხელოვნებაში, რომელიც მოითხოვს შემსრულებლებისგან ექსკლუზიურობას, გამბედაობას და მაღალ უნარს, სამშობლოში. ცირკს წარმოადგენენ ვასიტაევის მხატვრები. უფრო მოკრძალებული მიღწევები გაიზარდა. მხატვრები ეკვ. თოკზე. აქ შეგვიძლია დავასახელოთ ლ.ბოიცოვი და კ.მეჯიდოვი. სრულიად უნიკალური ფენომენი eq. წარმოგიდგენთ დების M. და Z. Koch-ის მიზიდულობას, რომელშიც ტრადიციული თოკი გადაკეთდა ორიგინალურ ელიფსის ფორმის აპარატად - "გიგანტური სემაფორი". მჭიდრო მავთულზე თოკზე მოსიარულეთა მუშაობა, რომელიც ბალანსირების ტექნიკით ბაგირის მსგავსია, ასევე მრავალფეროვანი ფორმებით ხასიათდება. ამ ტიპის ე.-ში შესამჩნევ წარმატებებს აღწევენ როზეტი, კოხი, კურზიამოვი და ჟირნოვი. თავისუფალ მავთულზე კი წონასწორები ასრულებენ ხელის სადგამებს, მათ შორის რხევას, ცალ მკლავზე დგომას, კოფშტეინს, დაბალანსებას ხელის სადგამში მავთულზე მოძრავი ველოსიპედის ბორბლის პედლებზე.

ბალანსერი, ბალანსის ღერო (ფრანგული ბალანსერიდან - ბალანსირებამდე) - 3-დან 5 მეტრამდე სიგრძის ძელი (ან დურალუმინის მილი), რომლის დახმარებითაც ბაგირიანი ბალანსს ინარჩუნებს. სარდაფი, როგორც უკვე იცით, არის ტრაპეცია, რომლითაც რბოლა ფრენებს აკეთებს. თოკი არის დამაბალანსებელი მოქმედება, მჭიდროდ დაჭიმული კაბელი ჰორიზონტალურ ან დახრილ მდგომარეობაში. თოკზე გამოსული არტისტი ბაგირზე მოსიარულეა. ეს ხელოვნება წარმოიშვა ძველ ეგვიპტეში. მაგრამ თითოეულ ერს ჰქონდა თავისი მახასიათებლები. მაგალითად, ძველ რომში, თოკზე მოსიარულეები აჩვენეს ზუსტი მშვილდოსნობა აუზზე ან მდინარეზე და სპექტაკლი წყალში სანახაობრივი ნახტომით დაასრულეს. ჩინელი თოკზე მოსიარულეები ასრულებდნენ ცეკვებს თოკზე ხმლებით, რომლის ქვეშაც ხანჯლები იყო დამაგრებული ზევით. მე-19 საუკუნის ბოლოს, თოკზე მოსიარულეებმა გააკეთეს სენსაციური გადაკვეთა ტემზაზე, სენაზე, ნევაზე, ნიაგარასა და იმატრას ჩანჩქერებზე და ა.შ.

Cord de Volan (ფრანგ. corde de volan-დან: corde - თოკი, თოკი, თოკი, Volant - მფრინავი) არის თოკი, რომელიც დაკიდულია თავისუფლად მოძრავი რკალის, ნახევრად რგოლის სახით. Cord de parel (ფრანგული corde de peril - სახიფათო თოკი) არის მჭიდროდ გაჭიმული ვერტიკალური თოკი, რომელზედაც მხატვარი ასრულებს სავარჯიშოების მსგავს ილეთებს ქორჩებზე. ზედა ბოლო მიმაგრებულია გუმბათზე, ქვედა ბოლო ასისტენტის მიერ არის გამოყვანილი. იქ ჩვეულებრივ ერთი არტისტი გამოდის.

Longe (ფრანგული longe-დან - გრძელი ქამარი, ლასო, თოკი) არის მოწყობილობა, რომელიც უზრუნველყოფს ხელოვანების უსაფრთხოებას, აზღვევს მათ განსაკუთრებით საშიში ილეთების შესრულებისას. მაღალ სიმაღლეზე მდებარე ოთახებში გამოიყენება დაკიდული ლაუნჯები: ერთი - ღვედი გრძელი კაბელით, გუმბათის ბლოკში გამავალი თავისუფალი ბოლო; ორმაგი - ქამარი ორი გრძელი კაბელით, რომელიც გადის ორ ბლოკში, ერთმანეთისგან მნიშვნელოვან მანძილზე. ორმაგი ლონგი გამოიგონეს რუსეთში 1902 წელს ლ.მათეუსის საჰაერო ტანვარჯიშის რუტინისთვის. პერში (ინგლისური ქორჭილადან - ბოძი, ბოძი) არის წონასწორული აპარატი, ხის ან ლითონის ძელი 2-დან 10 მეტრამდე სიგრძისა. ქორჭილა შეიძლება იყოს სწორი, მოხრილი, ხრახნიანი, სამსაფეხურიანი, ჩანგლის ფორმის, პნევმატური და ა.შ. ეს არის ერთ-ერთი უძველესი ცირკის მოწყობილობა, მას იყენებდნენ შუა საუკუნეების მოხეტიალე მსახიობები, მათ შორის ბუფონები. სასროლი დაფა არის საცირკო აპარატი აკრობატიკის ხტომაში. ეს არის 2-3 მეტრი სიგრძის დაფა, რომელიც დამზადებულია გამძლე ელასტიური ფილებისაგან, რომელიც შუაშია დამონტაჟებული 40-50 სანტიმეტრი სიმაღლის ლითონის სადგამზე (ცხენებზე) და მასზე თავისუფლად ქანაობს. დასაკეცი დაფის მუშაობის პრინციპი ნასესხებია უძველესიდან ხალხური თამაში: თაღოვანი აკრობატი დგას დაფის დაბლა კიდეზე, ხოლო პარტნიორი (ბატერი) ხტება დაფის აწეულ მოპირდაპირე ბოლოზე (ბრუნდება). ჰაერში გამოგდებული სარდაფი ასრულებს აკრობატული ვარჯიშებიდა "მოდის", მაგალითად, ქვედას მხრებზე, კალთაზე და ა.შ. მავთული არის ცირკის აპარატი. მისი რამდენიმე სახეობა არსებობს: მჭიდრო, 9–11 მეტრი სიგრძის, გადაჭიმული ორ კვარცხლბეკს შორის, ფხვიერი - გამაგრებული რვამეტრიანი კაბელი ორ ანძას შორის, ორმაგი, სამმაგი მავთული - პარალელურად გადაჭიმული კაბელები. პირველი ინფორმაცია მავთულის შესახებ თარიღდება 1782 წლით, როდესაც მავთულზე ცეკვა შესრულდა. XIX საუკუნის 30-იანი წლებიდან ამ ჭურვმა დაიწყო თვალსაჩინო ადგილის დაკავება ცირკის პროგრამაში. ბიჭები არის კაბელები, რომლებითაც მიმაგრებულია ცირკის აღჭურვილობა და აღჭურვილობა (ანძა, ჰორიზონტალური ზოლები, კიბეები). ქსელი არის მოწყობილობა ნომრების შესრულებისას ავარიების თავიდან ასაცილებლად საჰაერო ტანვარჯიში. ნაქსოვი თოკიდან. ტრაპეცია - საჰაერო ტანვარჯიშის აპარატი, ვერტიკალურ კაბელებზე დაკიდებული ჰორიზონტალური ლითონის ჯვარი. იგი ცირკში XIX საუკუნის 50-იან წლებში გამოჩნდა. Bagel (bagel) არის ცირკის საყრდენი აკრობატებისთვის. იგი დამზადებულია კორპისგან, პოლისტიროლის ქაფისგან და საჭის ფორმაში, რომელსაც აქვს ჩაღრმავება შემსრულებლის თავზე. გამოიყენება აკრობატულ სპექტაკლებში სტაბილურობის შესანარჩუნებლად თავდაპირველი დგომის შესრულებისას (თავის სადგამი), ქვედას თავზე ზედას დასაყრდენად. კბილის ჯაგრისი არის მოწყობილობა საჰაერო ტანვარჯიშისთვის, რომელიც მზადდება ინდივიდუალურად თითოეული მხატვრისთვის (ზუსტად პირის ღრუს კონფიგურაციის მიხედვით). პირში კბილის ჯაგრისი უჭირავს, ტანმოვარჯიშე კიდია და თავის ილეთებს ასრულებს. ცირკის გამოყენებაში მათ უწოდებენ "სტომატოლოგიურ აქტებს". სტომატოლოგიური ილეთები დიდი ხანია იყო ცირკის სპორტსმენების რეპერტუარში, რომლებიც კბილებით უზარმაზარ სიმძიმეებს აწევდნენ. ჯერ კიდევ 1634 წელს მშვილდოსანმა პეტრუშკა ივან-გოროდეცმა გაამხიარულა მეფე „კბილებში მორის ჩატარებით“.

ცირკი ყინულზე

ნათელ სადღესასწაულო სპექტაკლში, სხვადასხვა ჟანრის ნომრები შესრულებულია მხატვრების მიერ ციგურებზე. ყინულის პლატფორმასპექტაკლის მონაწილეებისგან მოითხოვა არა მხოლოდ ახალი ტექნიკის დაუფლება, ახალი ტექნიკის დაუფლება, არამედ ახალი ფორმანომრების წარდგენა. აქ, ყინულოვან, სანახაობრივად განათებულ არენაზე, ისინი აჩვენებენ აკრობატული ნახტომები- სამი უკანა სალტო, არაბული სალტო და უკან გადაბრუნებაფიგურული ნახტომით, აქ სწრაფი მოძრაობით აკრობატული სარდაფი შესრულებულია ჰორიზონტალურ ზოლზე. კიდევ ერთი ორიგინალური ნომერი არის რთული საყვირის სოლო, რომელიც შერწყმულია ფიგურულ სრიალთან. არაჩვეულებრივი დაბალანსება ქორჭილაზე ქორჭილაზე, ზემოდან ტრიუკით. ყინულის არენაზე სრულიად ახალი საღებავები ვიყიდე უძველესი სახეობაცირკის ხელოვნება, როგორიცაა ჟონგლირება. მაგალითად, ოსტატურად აგდებული ჩირაღდნები, რომელთა განათება აისახება ჩაბნელებულ სარკის ზედაპირზე. ყინული - სანახაობამართლაც მომხიბვლელი. მუსიკალურ ექსცენტრიკოსებს სპექტაკლში შემოაქვს ხალისიანი ანიმაცია, რომლებიც ასრულებენ თავიანთ ინტერლუდებს მოღალატე მოლიპულ სცენაზე. გაწვრთნილი დათვებიც სრიალებდნენ და ჰოკეის ენთუზიაზმით აჩვენებდნენ. კიდევ რამდენიმე ორიგინალური ნომერი გააერთიანა ამ საინტერესო ატრაქციონმა. ცირკში სრიალმა გააფართოვა ჟანრების საზღვრები და ხელი შეუწყო შემსრულებლების შემოქმედებითი შესაძლებლობების გაღრმავებას. Რამოდენიმე საინტერესო მომენტებიასევე შეიცავს ცირკის მომხიბვლელ სპექტაკლს წყალზე.

და ცირკი ყინულზე არ არის ფიზიკის კანონების გარეშე. მოციგურავეების ბრუნვა, ბრუნვის სიჩქარის რეგულირება ემყარება კუთხური იმპულსის შენარჩუნების კანონს.

კუთხური იმპულსის შენარჩუნების კანონის მიხედვით, შინაგანი ძალები skates + skater სისტემა ვერანაირად ვერ შეცვლის სისტემის მთლიან კუთხოვან იმპულსს. თუ მოციგურავე ხელებს უახლოვდება ბრუნვის ღერძს, მაშინ ამ დროს შეინიშნება სისტემის კუთხური სიჩქარის ზრდა. ეს გასაგებია, რადგან ხელები ბრუნვის ღერძს უახლოვდება, მოციგურავე გარკვეულწილად ამცირებს სისტემის ინერციის მომენტს ამ ღერძთან შედარებით. ასე რომ, კუთხური იმპულსის შესანარჩუნებლად საჭიროა კუთხური სიჩქარის ზრდა, რაც შეინიშნება ბრუნვისას.

„ცირკი ყინულზე“ და „ცირკი წყალზე“ ახალი ფორმებია ცირკის წარმოდგენა. მათი უზარმაზარი წარმატება თამამი, ნაყოფიერი შემოქმედებითი ძიების შედეგია.

ახალი ფორმების დაბადების ამ მუდმივ პროცესში იხვეწება და მდიდრდება ჟანრები - სწორედ ამიტომ რჩება ჩვენს ქვეყანაში ცირკის ხელოვნება სამუდამოდ ახალგაზრდა.

დასკვნა

შუქები ჩაქრება და აი ის თქვენს წინაშეა, ძვირფასო მაყურებლებო, მბზინავ კოსტიუმში... ეს რა არის? სასწაული, ზღაპარი, საიდუმლო! უფროსებისა და ბავშვების ეს გაკვირვებული თვალებიც ცირკია. და ისევ და ისევ მინდა ვთქვა: „გიყვარდეს ცირკი და უფრო ხშირად მოდი ცირკში, რომ დაისვენო და შეხვდე სასწაულებს! ცირკი არის ფერადი მფრინავი ბურთები, ესენი არიან ძლიერები, რომლებიც ცხენებს ახვევენ. რა უზარმაზარ სიმძიმეებს ასწევს მხატვარი პიოტრ კრავჩენკო უჩვეულო მარტივად. ეს მხოლოდ მაყურებლისთვის მარტივი ჩანს, მაგრამ სინამდვილეში ეს არის უზარმაზარი, შრომატევადი, მრავალსაათიანი სამუშაო, რთული ვარჯიშია. და მთელი წარმოდგენა არის უჩვეულოდ ნიჭიერი კლოუნი ცირკის არენაზე, რომელიც ახერხებს თქვენ გაცინებას. თვალებიდან ცრემლები ნაკადულებში მოედინება, ირგვლივ საპნის ბუშტები დაფრინავენ... დიახ, ცირკი არის გაბედული ნახტომები დიდი ტოტის ქვეშ, როდესაც მთელი დარბაზი იყინება, საუბარია მაყურებლის ცხელ ტაშის შესახებ, შემდეგ, მკვდარი დუმილის შემდეგ, ეს არის დაახლოებით აპლოდისმენტები აკრობატს, რომელიც ჰაერში სალტოს აკეთებს.

უთხარი რომელიმე ბავშვს, რომ იყო დრო, როცა ცირკი არ იყო და ის მატყუარად ჩაგთვლის. ცირკი ისე უყვარს ყველას, მასთან იმდენი ლეგენდა და მაგია ასოცირდება, რომ ძნელი დასაჯერებელია, რომ ის ყოველთვის არ არსებობდა.

ცირკში სპექტაკლი მთავრდება, ცირკი აქრობს შუქებს, მაგრამ არ გინდა დარბაზის დატოვება. რამდენი ბედნიერი, მხიარული, განუმეორებელი წუთები მისცა ათასობით მაყურებელს, რამდენჯერაც საფრთხე შეუქმნა მათ სიცოცხლეს! დიახ, ცირკი არ არის მხოლოდ ბედნიერება, არა მხოლოდ სიხარული, არა მხოლოდ ძალა, მოხერხებულობა და სიცილი. ცირკი მძიმე, შრომატევადი შრომაა და დამიჯერეთ, გამარჯვების გზა ძალიან ციცაბოა. ამიტომ, გიყვარდეს ცირკი და უფრო ხშირად მოდი ცირკში! ამიტომ ძალიან მინდა, ნამდვილ ცირკში მოვხვდე, რომ მხატვრებთან ერთად ბედნიერების წუთები განვიცადო.

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულითოკზე მოსიარულეები და საბაგიროები. გაწვრთნილი ცხოველებიც კი გვაოცებენ ცხვირზე ფერადი ბურთების დაჭერის უნარით. იქნებ მთელი საქმე იმაშია, რომ მათ იციან რაღაც საიდუმლოებები?
და ყველა საიდუმლო - ფიზიკის კანონებში!ობიექტის ბალანსი დამოკიდებულია მისი სიმძიმის ცენტრის პოზიციაზე.

ასე რომ, მჭიდრო თოკის ან მავთულის გასწვრივ სიარულისას, ბაგირზე მოსიარულეები, როგორც წესი, დადიან ორივე მიმართულებით გაშლილი ხელებით, ბალანსირებენ და აშკარად შესამჩნევია რხევა გვერდიდან გვერდზე. ყოველი ნაბიჯის გადადგმისას მხატვარი ცდილობს სხეულის სიმძიმის ცენტრი საყრდენის ზემოთ დაამყაროს. უფრო ადვილია წონასწორობის შენარჩუნება გრძელი ბოძით ხელში. ბოძზე მარცხნივ ან მარჯვნივ დაჭერით, თოკზე მოსიარულე შეუძლია გამართოსზუსტად თქვენი სიმძიმის ცენტრი საყრდენი წერტილის ზემოთ.

როგორ უჭირავს ჟონგლერი გრძელ ვერტიკალურ ბოძს, რომელიც ჩვეულებრივ შუბლზეა დამონტაჟებული? ის მუდმივად აბიჯებს, მოძრაობს ჯერ ამა თუ იმ გზით, არეგულირებს ბოძის სიმძიმის ცენტრს ერთი ვერტიკალურისაყრდენი წერტილით.

სინამდვილეში, ველოსიპედისტი იგივეს აკეთებს, როდესაც ცდილობს წონასწორობის შენარჩუნებას. ველოსიპედის ხელოვნება არის შემობრუნების უნარშისაჭე სწორი მიმართულებით! თუ კარგად დააკვირდებით რბილ ნიადაგზე ველოსიპედის ბორბლების მიერ დატოვებულ ტრასას, დაინახავთ, რომ უკანა ბორბლის შედარებით სწორი ბილიკი იკვეთება წინა ბორბლის გრაგნილ ბილიკთან. როდესაც დაცემა იწყება, ველოსიპედისტი ატრიალებს სახელურს და ისევ ველოსიპედს "შედის" სიმძიმის ცენტრის ქვეშველოსიპედისტი

სხვა რა ხრიკებს მიმართავენ ცირკის შემსრულებლები, რომ სიამოვნება მივიღოთ მე და თქვენ? იცოდით თუ არა, რომ თუ სხეულის სიმძიმის ცენტრს დაწევთ საყრდენი წერტილის ქვემოთ,მაშინ წარმოიქმნება წონასწორობის ადვილად შენარჩუნებული სტაბილური მდგომარეობა! ეს არის ის, რასაც მცოდნე ცირკის შემსრულებლები იყენებენ წონების მიმაგრებით ჰორიზონტალურ წონასწორობის ბოძზე ორივე მხრიდან (მაგალითად, კაბელებზე ჩამოკიდებით) ისე, რომ ბოძთან ერთად ადამიანის სიმძიმის საერთო ცენტრი იყოს. საყრდენი წერტილის ქვემოთ.Ის არის!

ექსპერიმენტები. ჩვენ თვითონ ვცადოთ?

ბურთი თითის წვერზე

მოდით ვიმუშაოთ არასტაბილური ბალანსით.

თუ გსურთ ბურთის დაჭერა თითის წვერზე, ეს ბალანსი არასტაბილური იქნება, მაგრამ ეს შესაძლებელია! ცირკში ხომ გაწვრთნილი ცხოველებიც კი ასრულებენ ასეთ სპექტაკლებს! ჩვენ უბრალოდ გვჭირდება სწრაფად გადაიტანეთ საყრდენი წერტილიბურთის სიმძიმის ცენტრის ქვეშ. როგორც კი ბურთი დაცემას დაიწყებს, ის გადავა ვერტიკალური ხაზიდან, რომელიც აკავშირებს მის ცენტრს საყრდენ პუნქტთან. აქ თქვენ უნდა გამოასწოროთ სიტუაცია თითის მიტანით სიმძიმის ცენტრის ქვეშბურთი. ამ ტიპის დაბალანსება საუკეთესოდ მუშაობს დიდი ბურთით. Რატომ ფიქრობ?

სტაბილური ფანქარი

თუ სიმძიმის ცენტრია საყრდენი წერტილის ქვემოთდა ზუსტად მის ქვეშ, მაშინ მივიღებთ ყველაზე სტაბილურიწონასწორული პოზიცია.

თუ თითის წვერზე კარგად გამოკვეთილ ფანქარს დადებთ, მასში ჯერ ღია დანის წვერი ჩადეთ, აღმოჩნდება, რომ ძალზე ადვილია წონასწორობის მიღწევა ისეთ სტრუქტურაში, რომელიც ერთი შეხედვით არასტაბილურად გამოიყურება. თუმცა, ყველაფერი ძალიან მარტივია! ამ დიზაინის სიმძიმის ცენტრი არის ვერტიკალური ხაზის გადაკვეთაზე, რომელიც გავლებულია საყრდენი წერტილისა და დანის სახელურით, ე.ი. თავად დანის სახელურში, მნიშვნელოვნად საყრდენი წერტილის ქვემოთ.

ჩანგლების ბალანსი

ჩადეთ ორი ჩანგალი ბოთლის თავსახურში საპირისპირო მხრიდან კუთხით. თქვენ შეგიძლიათ ჩადოთ ჩვეულებრივი ნემსი კორპის ცენტრში ქვემოდან. ახლა მოათავსეთ ნემსის თავისუფალი ბოლო, მაგალითად, დამდგარი ბოთლის თავსახურზე. რა, არ ვარდება! და ეს ყველაფერი იმიტომ, რომ აქაც, "დანამატ-ჩანგალის" სისტემის სიმძიმის ცენტრი დევს ვერტიკალურზე. საყრდენი წერტილის ქვემოთ.კვლავ დაკმაყოფილებულია სტაბილური წონასწორობის პირობა.

სხვა ცირკის ხრიკი!

რა მოხდება, თუ წინა ჩანგლის სტრუქტურის შტეფსელის ქვედა ნაწილში ჩასვით არა ერთი, არამედ ორი ნემსი - გვერდიგვერდ, ორი ფეხის მსგავსად და ამ „ფეხებს“ სახაზავზე დაადებთ?
"არაფერი!" - შენ ამბობ. მაშინ თქვენ უბრალოდ არაფერი გესმით ჯადოსნური ხრიკების შესახებ!
სახაზავი ოდნავ დახარეთ და ჩანგლები ოდნავ შეანჯღრიეთ.
Ისინი წავიდნენ! სამი! ხაზის გასწვრივ! ნამდვილი ჯადოქარი ხარ!
მაგრამ რაშია საქმე?

გააკეთე სათამაშო, რომელსაც აქვს საოცარი სტაბილური ბალანსი!

ჩავრთოთ „აზროვნება“!

1.რატომ არის ძნელი საყრდენებზე სიარული?

2. როცა ბაგირისთვის უფრო ადვილია წონასწორობის შენარჩუნება: თოკის გასწვრივ ნორმალური მოძრაობისას ან ძლიერების ტარებისას. მოხრილი როკერი,ვედროებით დატვირთული წყალი?

შესავალი

ცირკს შეიძლება მოკლებული იყოს ინდივიდუალური ტექნიკური საშუალებები, არ ჰქონდეს თეატრალური სცენა ან წყლის აუზი და შეიძლება განთავსდეს გადასატანი ტილოს კარავში ან მონუმენტურ სტაციონარულ ოთახში, მაგრამ არენის გარეშე ეს წარმოუდგენელია: არენა არის თანამედროვე ცირკის სავალდებულო საწარმოო ტერიტორია.

მაშ, ვინ კარნახობდა თანამედროვე ცირკის წარმოების ზონის კონვენციებს?

ეს მოსაზრება ფუნდამენტურად არასწორია. საკმარისია ყურადღებით დავაკვირდეთ აკრობატების ან ჟონგლერების ოსტატობას, რათა გავიგოთ, რამდენად არ არის დაკავშირებული იგი ცირკის არენის კონვენციებთან და რამდენად აფერხებს ეს კონვენციები ზოგჯერ მათ ოსტატობას. სინამდვილეში, არც ტანვარჯიშებს, არც აკრობატებს, არც ჟონგლერებს და არც ჯამბაზებს აბსოლუტურად არ სჭირდებათ ცირკის არენის მრგვალი ფორმა; ისინი გამოდიან ღია სცენებზე საზაფხულო ბაღებში ან მუსიკალური დარბაზის თეატრალურ სცენაზე ისეთივე წარმატებით, როგორც ცირკის არენაზე. თუ წრის ფორმა საჭირო არ ჩანს, მაშინ ცამეტი მეტრის დიამეტრის წრე აშკარად ვერ გახდება საჭირო.

წრის ფორმა შთაგონებულია ცხენის აკრობატიკით (აკრობატული ეკვდერი, Akrobatik zu Pferd).

საცხენოსნო აკრობატთა რეპერტუარი, რომლებიც ძირითადად შესრულებულია გალოპ ცხენზე დგომისას, ვერ იშლება ვერც კვადრატში და ვერც ოვალურად: არანაირი ბიძგი, კუთხე, მოხვევა - თანაბარი, გაზომილი, გლუვი სირბილია საჭირო!.. მხოლოდ წრე და ბრუნვა. შეუძლია უზრუნველყოს ცხენის ისეთი მოძრაობა, რომელშიც ცხენის აკრობატები დარწმუნებულნი იქნებიან, როგორც ქრონომეტრის დროს, როცა ცხენზე ხტომის ფეიერვერკით კაშკაშა, რაღაც სცენის მიბაძვით ან ჟონგლირებით ტრიალ ცხენზე დგომისას. , ისინი ვეღარ შეამჩნევდნენ მოძრაობის უეცარ ცვლილებას, რაც გამოიწვევს მოულოდნელ ბიძგს და სათამაშო მოედანზე ჩავარდნას. ყველაზე გამოცდილი ოსტატი ვერ შეძლებს შეასრულოს ჩვეულებრივი ვარჯიშები ცხენზე, რომელიც გალოპობს სწორი ხაზით - და არა იმიტომ, რომ იგი მიჩვეულია წრეზე, არამედ წმინდა ფიზიკური კანონების მიხედვით: საცხენოსნო აკრობატიკაში ვარჯიშისთვის უმიზეზოდ არ ხდება. იპოდრომებთან პატარა მრგვალი არენა შემოღობილია. ვიწრო წრე, ცენტრიდანული ძალის ზემოქმედებით, ცხენის სხეულს აძლევს შესამჩნევ მიდრეკილებას ცენტრისკენ ბრუნვისას, რაც ყველაზე სასარგებლოა აკრობატისთვის წონასწორობის შესანარჩუნებლად.

უფრო დიდი ზომა ასევე მოუხერხებელია: ცირკის არენის კონვენციებზე, სხვათა შორის, ასევე გავლენას ახდენს არენის მათრახი, ე.წ.

შეიძლება ითქვას, რომ ასპარეზზე კამერული დაახლოებით ისეთივე როლს ასრულებს, როგორიც ორკესტრში დირიჟორის ჯოხი. უბედურება, რა თქმა უნდა, უპირველეს ყოვლისა უბედურებაა, მაგრამ ვარჯიშსა და საცხენოსნო აკრობატულ სპექტაკლებში მას ასევე აქვს ძალიან მნიშვნელოვანი სამსახურებრივი როლი. ცხენის ვარჯიშის დროს კამერა იძენს პირობითი სიგნალის მნიშვნელობას, რომლითაც ცხოველთა ჯგუფები იხსენებენ რთული ფიგურების გადასვლებს ან ტემპის ცვლილებებს და ეჩვევიან დაჩოქებას, მიმართულებების შეცვლას, რვა ფიგურებში წრეს და აღზრდას. საცხენოსნო აკრობატულ აქტებში პალატის მთავარი ამოცანაა ცხოველის აბსოლუტურად ზუსტი ბრუნვის შენარჩუნება, სანამ აკრობატი მხედარი მუშაობს. მცირე წვრთნის მქონე ახალგაზრდა ცხენს ყოველთვის არ შეუძლია სწორი ხაზის შენარჩუნება და თანაბარი, ხანგრძლივი რეპეტიციით სიარული. წრიდან გადახრა ან ტემპის ცვლილება აუცილებლად გაანადგურებს საცხენოსნო აკრობატს, რომელიც ასრულებს ცხენზე დგომისას, მოკლებულია ცხენზე ზემოქმედების ყოველგვარ საშუალებას და ამა თუ იმ ხრიკზე ფოკუსირებისას, ვერ შეძლებს ორგანიზებულ რეაქციას. მყისიერი ცვლილების გზა, რომელიც ბალანსის შესანარჩუნებლად სხვა გზებს მოითხოვს.

ცხენის სწორ ბრუნვაზე კონტროლი ევალება ცხენოსანს პალატასთან; საცხენოსნო აკრობატების სპექტაკლების დროს, არენის ცენტრში ყოველთვის არის ცხენის ოსტატი კამერით, რომელიც მათრახის ლილვს მიმართავს ცხენის წინა შიდა მხარზე და ფხიზლად აკონტროლებს მის პროგრესს.

ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია

ცირკში ხშირად ხედავთ საოცრად მოხერხებულ ბაგირებს და ბაგირებს.

და ყველა საიდუმლო ფიზიკის კანონებშია!

ცირკის ხრიკების საიდუმლოებები:

– მჭიდრო თოკზე ვენტილთან ერთად ცეკვა და მის გასწვრივ სიარული გრძელი ბოძით ხელში, ბურთებით ჟონგლირება (ზღვის ლომი), წინა ფეხებზე დგომა (კატა) – სტაბილური წონასწორობა, სიმძიმის ცენტრი, წონასწორობა;

- აკრობატების რბილ ხალიჩებზე დაშვება (გასროლის დაფებზე), ტანვარჯიშების (ჰორიზონტალურ ზოლზე ან არათანაბარ ზოლებზე) - იმპულსის შენარჩუნების კანონი (დარტყმის ძალა ნაკლებია, მით ნაკლებია). მეტი დროაკრობატის შეხება ზედაპირთან, რომელზეც ის ვარდება);

– ქვემეხიდან ნასროლი „ჭურვის“ ფრენა – მოძრაობა გრავიტაციის გავლენით;

– აკრობატული სალტო – ბრუნვის მოძრაობის მექანიკა და დინამიკა;

- ილუზიონისტების ხრიკები - შუქის ასახვისა და რეფრაქციის კანონები;

- დათვის ჰოკეი ბურთით - სრიალის თეორია

– კლოუნი იმეორებს ჩასხმას – დამსველებისა და დაუსველების ფენომენებს.

სინამდვილეში, ველოსიპედისტი იგივეს აკეთებს, როდესაც ცდილობს წონასწორობის შენარჩუნებას. ველოსიპედის ტარების ხელოვნება მდგომარეობს საჭეების სწორი მიმართულებით მობრუნების უნარში! თუ კარგად დააკვირდებით

უკანა ბორბლის სწორი ბილიკი კვეთს წინა ბორბლის გრაგნილ ტრასას. როდესაც დაცემა იწყება, ველოსიპედისტი ატრიალებს სახელურს და ველოსიპედი ისევ "შედის" ველოსიპედისტის სიმძიმის ცენტრში.

სხვა რა ხრიკებს მიმართავენ ცირკის შემსრულებლები, რომ სიამოვნება მივიღოთ მე და თქვენ? იცოდით, რომ თუ სხეულის სიმძიმის ცენტრს საყრდენი წერტილის ქვემოთ ჩამოიყვანთ, წონასწორობის ადვილად შენარჩუნებული სტაბილური მდგომარეობა წარმოიქმნება! ეს არის ის, რასაც მცოდნე ცირკის შემსრულებლები იყენებენ წონების მიმაგრებით (მაგალითად, კაბელებზე ჩამოკიდებით) ჰორიზონტალურ ბოძზე - ბალანსირზე - ორივე მხრიდან ისე, რომ ბოძთან ერთად ადამიანის სიმძიმის ცენტრი საყრდენი წერტილის ქვემოთ იყოს. Ის არის!

წონასწორობა

ორ ფეხზე მყარად დგომისთვის (და თუნდაც ერთზე), თქვენ უბრალოდ უნდა დაიცვან მარტივი კანონი: სიმძიმის ცენტრის ვერტიკალური პროექცია უნდა იყოს საყრდენი ზონის შიგნით. მიზეზი იმისა, რომ პიზის დახრილი კოშკი არ იშლება, არის ის, რომ ის მაინც ემორჩილება ამ კანონს (შეიძლება ცოტათი დაარღვიოს კიდეც, რადგან მიწაშია ჩაფლული). თუ ადამიანის სიმძიმის ცენტრი მოძრაობს და სცილდება საყრდენი ზონას, ადამიანი, იმისათვის, რომ არ დაეცეს, უნდა გადააბიჯოს და ფეხები ახალ მდგომარეობაში მოათავსოს. სურათზე გამოსახული ბალერინა საკმაოდ სტაბილურად დგას მარჯვენა ფეხის თითზე. და ისე, რომ სიმძიმის ცენტრი გაივლის საყრდენის ძირში (დაახლოებით 10 კვ. სმ), იგი ოდნავ იხრება წინ, რითაც აბალანსებს თითქმის ჰორიზონტალურად გაშლილ მარჯვენა მკლავს და მარცხენა ფეხს. რაც უფრო მაღალია სიმძიმის ცენტრი, მით უფრო რთულია წონასწორობის შენარჩუნება. ამიტომაა, რომ გოგონები, რომლებიც მიჩვეულნი არიან თავზე წყლის ქილის ტარებას, არიან ასე მოხდენილი: ისინი უნდა დარჩნენ ძალიან სწორი, მაშინაც კი, თუ მათ არასოდეს სმენიათ სიმძიმის ცენტრის შესახებ. და პირიქით, სათამაშოებში, როგორიცაა roly-poly, ან tumbler, სიმძიმის ცენტრი დაბალია, რის გამოც ისინი ასე სუპერ სტაბილურია.

მხარდაჭერა

ბალანსი სიარული

რა თქმა უნდა, ასეთი ოსტატობა მიიღწევა შრომისმოყვარეობით. გავა ერთ დღეზე მეტი, ათზე მეტი დაცემა მოხდება მანამ, სანამ ბაგირიანი ცირკის გუმბათის ქვეშ საზოგადოების წინაშე გამოჩნდება.

ჩვეულებრივი ადამიანის ფსიქიკა მოიცავს სხეულის დამცავ რეაქციას – შიშს, რომელიც აკავებს ადამიანს გამონაყარის რისკებისგან. მაგრამ ფიზიკის თვალსაზრისით, არაფერი შეცვლილა; საყრდენი არეალის სიგანე, მიწაზე თუ სიმაღლეზე, უცვლელი დარჩა. რა თქმა უნდა, ეს შიში ხელს უშლის რთული ხრიკების შესრულებას.

ამიტომ, ყოველდღიური ვარჯიშის საშუალებით, დამწყები ტანმოვარჯიშე საკუთარ თავსაც ავარჯიშებს, რათა დათრგუნოს შიშის გრძნობა და არ ეშინოდეს სიმაღლის.

ბალანსირება ცირკის ერთ-ერთი მთავარი ჟანრია. აერთიანებს არტისტების ცალკეულ და ჯგუფურ წარმოდგენებს, რომლებიც აჩვენებენ წონასწორობის შენარჩუნების ხელოვნებას არასტაბილურ სხეულში ადგილზე ან სხვადასხვა აპარატზე. ადამიანებს ყოველთვის სჭირდებოდათ წონასწორობის განვითარებული გრძნობა რაიმე სამუშაოს შესრულებისას, ხალხურ თამაშებში, სპორტში და შეჯიბრებებში, საიდანაც შემდგომში განყოფილებები გაიზარდა. ხელოვნების სახეობები. ძველი აღმოსავლეთის ქვეყნებში ხილის მკრეფები თავიანთ საქმეში იყენებდნენ ბამბუკის ძელს, რომელზეც ერთ-ერთი მათგანი ავიდა. როცა ძელი მოკლე იყო, უფრო ძლიერი თანამებრძოლი ასწევდა და აწონასწორებდა მას, ძელს ამკრეფთან ქამარზე ეჭირა. ამ შრომით უნარებში შეიძლება დაინახოს ეკვიტის ხელოვნების პირველი საფუძვლები. ქორჩებით. ძველ ჩინეთში თოკზე მოსიარულეთა წინამორბედები, ისტორიკოსების აზრით, ხელოსნები იყვნენ, რომლებმაც ჯუთისგან თოკების ქსოვა ისწავლეს. ძალის გამოცდისას ხეებს ან სვეტებს შორის თოკი გაჭიმეს, დგებოდნენ მასზე და ხტებოდნენ. დროთა განმავლობაში ეს ერთგვარ თამაშში გადაიზარდა შეგირდებს შორის: ვის შეუძლია თოკზე დიდხანს დარჩენა, ვინ ბედავს ცეკვას, ვის არ ეშინია ამის დიდ სიმაღლეზე. ყველაზე მოხერხებულებმა და გაბედულებმა თოკზე სიარული საჯარო დემონსტრირება მოახდინეს თავიანთ პროფ. მუშაობა. ბაგირებზე მოსიარულეთა ხელოვნება ძველ სამყაროში დიდად აფასებდნენ. არისტოფანე ჩიოდა, რომ ერთხელ მოუწია სპექტაკლის შეწყვეტა ორჯერ, რადგან მაყურებელი ტოვებდა თეატრს, რათა ეყურებინა თოკზე მოსიარულეები. მე-16-17 საუკუნეების წიგნებში მარგინალური ნახატებიდან. ცნობილია, რომ თოკზე მოცეკვავეების სპექტაკლების რეპერტუარში გამოჩნდა ტრიუკები მოშვებულ თოკზე, საიდანაც შემდგომში ჩამოყალიბდა ტანვარჯიშის ტანმოვარჯიშეთა და თავისუფალ მავთულზე თოკზე მოსიარულეთა ხელოვნება. ბერძენი ისტორიკოსი ქსენოფონტი ამბობდა ჭურჭლის ბორბალზე თავდაპირველი თოკზე მოსიარულეს შესახებ. მოძრავი ბორბლის კიდეზე მდგარი სირაკუზის მხატვარი პოეზიას კითხულობდა. უხსოვარი დროიდან მოყოლებული იყო მხატვრების სპექტაკლების გამოსახულებები, რომლებიც ასრულებდნენ დგომებსა და თავსახურებს. არისტოფანე წერდა, რომ უძველესი მხატვრები ოსტატურად ცეკვავდნენ ხელთათმანებით მიწაზე დადებულ ხმლებს შორის, მაღლა ასწია. ანტიკური მხატვრები ასევე იცნობდნენ ბურთზე ე. მოსკოვის ისტორიულ მუზეუმში განთავსებულია რომაული ბანერი (ახ. წ. II საუკუნე), რომელზედაც ოქროთი არის ამოქარგული ქალღმერთის ვიქტორიას ფიგურა, რომელიც წონასწორობს მოძრავ ბურთზე. კიევის წმინდა სოფიას საკათედრო ტაძრის ფრესკაზე (XI ს.) გამოსახულია ბაგირებით მოსიარულეთა წარმოდგენა ძელზე. ეკვ. გამოსახულია ბოძზე და ბევრ ინდურ და თურქულ მინიატურაში. კონ. მე -18 საუკუნე ბევრი სამართლიანი შემსრულებელი აღმოჩნდება ცირკის სახურავის ქვეშ და ამ მომენტიდან იწყება E-ს ჟანრის ახალი ჯიშების ფორმირება. შესამჩნევად აჩქარებს. 40-იან წლებში მე-19 საუკუნე ცირკის არენაზე თოკზე მოსიარულეთა რაოდენობა თავისუფლად მდგარ კიბეებზე ჩნდება. 1854 წელს ჩინელი მხატვრები მოვიდნენ ევროპაში და მაყურებელს ორიგინალური ეკვივალენტი გააცნეს. სკამების პირამიდაზე და ეკვივალენტზე. ფეხის ძირებზე დაბალანსებულ კიბეზე (ე.წ. ფეხის კიბე). 70-იან წლებში მე-19 საუკუნე იაპონელმა მხატვრებმა ევროპელებს ეკვივალენტი აჩვენეს. დახრილ თოკზე და ბამბუკის ბოძებზე ე. 1860 წელს ამერიკელმა კ. ვაშინგტონმა გამოიგონა ახალი წონასწორობის აპარატი - ტრაპეცია წონიანი ბრტყელი ჯვრით, რომელსაც მქრქალი ტრაპეცია (საზღვარგარეთ მას „ვაშინგტონის ტრაპეციას“ უწოდებენ). პირველი ველოსიპედისტი მოციგურავე ნ.კაუფმანი ცირკის არენაზე 80-იან წლებში გამოჩნდა. მე-19 საუკუნე 1927 წელს ბრაზილიელი მხატვარი ვასნესი გვიჩვენებს ორიგინალურ ნამუშევარს თოკზე. ჩამოყალიბდა თანამედროვე ცირკი შემდეგი ტიპები ჟანრის ეკვივალენტი: ხელით, თოკზე (მჭიდრო, დახრილი, ზამბარიანი), ბურთზე, კიბეზე (თავისუფლად დგომა, ფეხით, გარდამავალი), ქორჭილაზე, მავთულზე (მჭიდრო, ფხვიერი), მქრქალი კიბეზე, ბორბლებზე, ველოსიპედებზე (ორბორბლიანი, უნიციკლი, ველოსიპედის ბორბლები). თოკზე მოსიარულე ინარჩუნებს წონასწორობას ხელების მოძრაობით, რომელშიც მას აქვს გრძელი ძელი-ბალანსერი. ჩამოკიდებულ მავთულზე წონასწორობა აღწევს წონასწორობას მისი ფეხების კუნთოვანი ძალისხმევით, რომლითაც ის ცდილობს მავთულზე საყრდენი წერტილის გასწორებას მისი სხეულის სიმძიმის ცენტრთან. ეს სურვილი სპეციფიკური თვისებაა ყველა ბაგირზე მოსიარულეთა მუშაობაში. ის ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება ხელით დაბალანსების აქტში, სადაც შემსრულებელი ინარჩუნებს წონასწორობას ხელის სადგამში ან თავსახურზე. განვითარება ამ ტიპის ეკვ. გამოიხატა ხრიკების შესამჩნევ გართულებაში და ახალი რეკვიზიტების გამოყენებაში. რუსი ბაგირებზე მოსიარულეები მ.ეგოროვი და ვ.ვოლჟანსკი პირველებმა შეასრულეს რთული დგომები საყრდენებზე. განსაკუთრებით შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა ცალი ხელის სადგამზე ხტომა. ვ.იაკოვლევმა პირველმა შეასრულა ხელის დგომა თავისუფალ კიბის ვერტიკალებზე. ვ. არზუმანოვმა შეასრულა დახრილი თოკზე დაღმართი ლილვაკებზე თავდაცვითი. ნ.ნოსკოვა, ხელებზე მდგომი ბურთზე, ნელა შემოვიდა სლაიდზე ასპარეზზე. ხშირად მხატვრები თავიანთ ნამუშევრებს სახელმძღვანელოს ეკვივალენტის კავშირზე აშენებენ. სხვა ჟანრის ხრიკებით. ძმებმა შულიაკოვსკებმა ხელჯოხებზე ცალხელა დგომები შეასრულეს და თავისუფალი ხელით 3 ბურთი დაუშინეს და იატაკზე დაარტყეს. სხვა ილეთით, ერთმანეთის პირისპირ თავზე დგანან, ერთს ტამბური ეჭირა, მეორემ კასკადში 3 ბურთი ესროლა ტამბურთან. იაკოვლევმა ხელით ბალანსირების აქტი შეუთავსა აკრობატულ ხტომას ბატუტზე, ხოლო ვ. გოლოვინმა და ვ. სტეკანმა - ძალოვანი აკრობატიკით. ლ. ოსინსკი გახდა ახალი ხელოვნების ფუძემდებელი, მიმართულება ხელით დაბალანსების მოქმედების ხელოვნებაში, რომელიც აერთიანებს მას „რეზინის“ ელემენტებთან და გამოხატულია ქორეოგრაფიის პლასტიკურობით. მის მიმდევრებს შორის დიდ წარმატებას აღწევს ო.იზოსიმოვი, ვერონასა და მონტე კარლოს საერთაშორისო კონკურსების ლაურეატი. დამაბალანსებელ მოწყობილობებს შორის ყველაზე მარტივი ბურთია (იხ. ბურთებზე). ხელოვნების ეკვ. თავისუფალ კიბეებზე მჭიდროდ იყო დაკავშირებული ჟონგლირების ხელოვნებასთან. ეს არის ჟონგლერები, რომლებიც აღწევენ ყველაზე მნიშვნელოვან წარმატებას თავისუფალ კიბეებზე მუშაობისას. მათ შორის: L. Ferroni, V. და 3. Cherniauskas, G. Popovich, V. Koshman და P. Koshel, ჯგუფი ა.ბონდარენკოს, ე.პიმონენკოს ხელმძღვანელობით. ნაკლებად გავრცელებულია წონასწორობები, რომლებიც ასრულებენ აკრობატულ ტრიუკებს თავისუფლად მდგარ კიბეებზე, მხრის სვეტზე, „ვიწრო სახელურზე“, ქვედა კიბეზე სადგამზე და ა.შ. ბაგირში მოსიარულე კოგუტი, პარტნიორი, რომელიც თავისუფლად მდგარ კიბეზე დგას, აბალანსებს შუბლზე ქორჭილს პარტნიორთან ერთად, რომელიც ე. ცელიშჩევის ჰულაჰუპებს ატრიალებს. არის ოთახები, რომლებშიც ბაგირებზე მოსიარულეები ორ თავისუფლად მდგარ კიბეს იყენებენ. კიბეებს შორის დგომა და მათ რხევისას მხატვარი რიტმულად ადის საფეხურებს, ხანდახან აწონასწორებს ზევით, რომელიც დგას სათავეში, ან შუბლზე დგას. მსგავს ტრიუკის რეპერტუარს ასრულებენ თოკზე მოსიარულეები გარდამავალი კიბეების ოთახებში. ამ ფორმით ეკვ. გამოირჩეოდნენ ვ.მილვა და ა.დუბიცკი, ძმ. მიროსლავსკი, ვ. და ს. ვოინიცკი, სვირინი, პეტლიცკი. ჟანრში ნოვატორი იყო ა.შიმადოს რეჟისორი დასი. დირექტორის მიერ შექმნილ ორიგინალ ნომერში. ლ. პეტლიცკი GUTSEI-ს კურსდამთავრებულებისთვის ა. პოლეშჩუკის ქვეშ, ორ კიბეს შორის ტრაპეცია გაფრინდა მთელ არენაზე, რომლის ზოლზე ქვედა აწონასწორებდა პარტნიორებს მხრებზე, თავზე და შუბლის ქორჭილაზე. პ.შიდლოვსკიმ გამოიგონა ასაწევი გადასასვლელი კიბის ორიგინალური დიზაინი, რომელზედაც მან პარტნიორებთან ერთად აჩვენა სანახაობრივი ხრიკები.

Longe (ფრანგული longe-დან - გრძელი ქამარი, ლასო, თოკი) არის მოწყობილობა, რომელიც უზრუნველყოფს ხელოვანების უსაფრთხოებას, აზღვევს მათ განსაკუთრებით საშიში ილეთების შესრულებისას. მაღალ სიმაღლეზე მდებარე ოთახებში გამოიყენება დაკიდული ლაუნჯები: ერთი - ღვედი გრძელი კაბელით, გუმბათის ბლოკში გამავალი თავისუფალი ბოლო; ორმაგი - ქამარი ორი გრძელი კაბელით, რომელიც გადის ორ ბლოკში, ერთმანეთისგან მნიშვნელოვან მანძილზე. ორმაგი ლონგი გამოიგონეს რუსეთში 1902 წელს ლ.მათეუსის საჰაერო ტანვარჯიშის რუტინისთვის. პერში (ინგლისური ქორჭილადან - ბოძი, ბოძი) არის წონასწორული აპარატი, ხის ან ლითონის ძელი 2-დან 10 მეტრამდე სიგრძისა. ქორჭილა შეიძლება იყოს სწორი, მოხრილი, ხრახნიანი, სამსაფეხურიანი, ჩანგლის ფორმის, პნევმატური და ა.შ. ეს არის ერთ-ერთი უძველესი ცირკის მოწყობილობა, მას იყენებდნენ შუა საუკუნეების მოხეტიალე მსახიობები, მათ შორის ბუფონები. სასროლი დაფა არის საცირკო აპარატი აკრობატიკის ხტომაში. ეს არის 2-3 მეტრი სიგრძის დაფა, რომელიც დამზადებულია გამძლე ელასტიური ფილებისაგან, რომელიც შუაშია დამონტაჟებული 40-50 სანტიმეტრი სიმაღლის ლითონის სადგამზე (ცხენებზე) და მასზე თავისუფლად ქანაობს. დაფის მოქმედების პრინციპი ნასესხებია უძველესი ხალხური თამაშიდან: აკრობატ-სამყარო დგას დაფის დაბლა კიდეზე, ხოლო პარტნიორი (ცომი) ხტება დაფის აწეულ მოპირდაპირე ბოლოზე (ბეტებს). გადაგდებული სარდაფი ასრულებს აკრობატულ ვარჯიშებს ჰაერში და „მოდის“, მაგალითად, ქვედა მხრებზე, კალთაზე და ა.შ. მავთული არის ცირკის აპარატი. მისი რამდენიმე სახეობა არსებობს: მჭიდრო, 9–11 მეტრი სიგრძის, გადაჭიმული ორ კვარცხლბეკს შორის, ფხვიერი - გამაგრებული რვამეტრიანი კაბელი ორ ანძას შორის, ორმაგი, სამმაგი მავთული - პარალელურად გადაჭიმული კაბელები. პირველი ინფორმაცია მავთულის შესახებ თარიღდება 1782 წლით, როდესაც მავთულზე ცეკვა შესრულდა. XIX საუკუნის 30-იანი წლებიდან ამ ჭურვმა დაიწყო თვალსაჩინო ადგილის დაკავება ცირკის პროგრამაში. ბიჭები არის კაბელები, რომლებითაც მიმაგრებულია ცირკის აღჭურვილობა და აღჭურვილობა (ანძა, ჰორიზონტალური ზოლები, კიბეები). ბადე არის მოწყობილობა ავარიების თავიდან ასაცილებლად საჰაერო ტანვარჯიშის შესრულებისას. ნაქსოვი თოკიდან. ტრაპეცია - საჰაერო ტანვარჯიშის აპარატი, ვერტიკალურ კაბელებზე დაკიდებული ჰორიზონტალური ლითონის ჯვარი. იგი ცირკში XIX საუკუნის 50-იან წლებში გამოჩნდა. Bagel (bagel) არის ცირკის საყრდენი აკრობატებისთვის. იგი დამზადებულია კორპისგან, პოლისტიროლის ქაფისგან და საჭის ფორმაში, რომელსაც აქვს ჩაღრმავება შემსრულებლის თავზე. გამოიყენება აკრობატულ სპექტაკლებში სტაბილურობის შესანარჩუნებლად თავდაპირველი დგომის შესრულებისას (თავის სადგამი), ქვედას თავზე ზედას დასაყრდენად. კბილის ჯაგრისი არის მოწყობილობა საჰაერო ტანვარჯიშისთვის, რომელიც მზადდება ინდივიდუალურად თითოეული მხატვრისთვის (ზუსტად პირის ღრუს კონფიგურაციის მიხედვით). პირში კბილის ჯაგრისი უჭირავს, ტანმოვარჯიშე კიდია და თავის ილეთებს ასრულებს. ცირკის გამოყენებაში მათ უწოდებენ "სტომატოლოგიურ აქტებს". სტომატოლოგიური ილეთები დიდი ხანია იყო ცირკის სპორტსმენების რეპერტუარში, რომლებიც კბილებით უზარმაზარ სიმძიმეებს აწევდნენ. ჯერ კიდევ 1634 წელს მშვილდოსანმა პეტრუშკა ივან-გოროდეცმა გაამხიარულა მეფე „კბილებში მორის ჩატარებით“.

ცირკი ყინულზე

ნათელ სადღესასწაულო სპექტაკლში, სხვადასხვა ჟანრის ნომრები შესრულებულია მხატვრების მიერ ციგურებზე. ყინულის პლატფორმა სპექტაკლის მონაწილეებს მოითხოვდა არა მხოლოდ ახალი ტექნიკის დაუფლებას, ახალი ტექნიკის დაუფლებას, არამედ რიცხვების წარმოდგენის ახალ ფორმას. აქ, ყინულოვან, სანახაობრივად განათებულ არენაზე, ნაჩვენებია აკრობატული ნახტომი - სამი უკანა სალტო, არაბული სალტო და უკანა სალტო ფიგურული ნახტომით; აქ, სწრაფი მოძრაობით, ჰორიზონტალურ ზოლზე ასრულებენ აკრობატული სარდაფით. კიდევ ერთი ორიგინალური ნომერი არის რთული საყვირის სოლო, რომელიც შერწყმულია ფიგურულ სრიალთან. არაჩვეულებრივი დაბალანსება ქორჭილაზე ქორჭილაზე, ზემოდან ტრიუკით. ცირკის ხელოვნების ისეთმა უძველესმა ფორმამ, როგორიცაა ჟონგლირება, ყინულის არენაზე სრულიად ახალი ფერები შეიძინა. მაგალითად, ოსტატურად აგდებული ჩირაღდნები, რომელთა განათებაც ყინულის ჩაბნელებულ სარკისებრ ზედაპირზე აირეკლება, მართლაც მომხიბვლელი სანახაობაა. მუსიკალურ ექსცენტრიკოსებს სპექტაკლში შემოაქვს ხალისიანი ანიმაცია, რომლებიც ასრულებენ თავიანთ ინტერლუდებს მოღალატე მოლიპულ სცენაზე. გაწვრთნილი დათვებიც სრიალებდნენ და ჰოკეის ენთუზიაზმით აჩვენებდნენ. კიდევ რამდენიმე ორიგინალური ნომერი გააერთიანა ამ საინტერესო ატრაქციონმა. ცირკში სრიალმა გააფართოვა ჟანრების საზღვრები და ხელი შეუწყო შემსრულებლების შემოქმედებითი შესაძლებლობების გაღრმავებას. ცირკის ექსტრავაგანზა წყალზე ასევე შეიცავს ბევრ საინტერესო მომენტს.

კუთხური იმპულსის შენარჩუნების კანონის მიხედვით, ციგურების + მოციგურავე სისტემის შიდა ძალები ვერანაირად ვერ შეცვლიან სისტემის მთლიან კუთხოვან იმპულსს. თუ მოციგურავე ხელებს უახლოვდება ბრუნვის ღერძს, მაშინ ამ დროს შეინიშნება სისტემის კუთხური სიჩქარის ზრდა. ეს გასაგებია, რადგან ხელები ბრუნვის ღერძს უახლოვდება, მოციგურავე გარკვეულწილად ამცირებს სისტემის ინერციის მომენტს ამ ღერძთან შედარებით. ასე რომ, კუთხური იმპულსის შესანარჩუნებლად საჭიროა კუთხური სიჩქარის ზრდა, რაც შეინიშნება ბრუნვისას.

"ცირკი ყინულზე" და "ცირკი წყალზე" ცირკის წარმოდგენის ახალი ფორმებია. მათი უზარმაზარი წარმატება თამამი, ნაყოფიერი შემოქმედებითი ძიების შედეგია.

ვოლკენშტეინი V.S. ფიზიკის ზოგადი კურსის ამოცანების კრებული./ Volkenshtein V.S. .-SpetsLit, სანკტ-პეტერბურგი, 2002.- 327გვ.