ஒவ்வொரு வெற்றியும் யாருடைய வார்த்தைகளின் தோல்வியாக மாறும். வெற்றி - தோல்வி நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்து கொண்டபடி, இந்த ஜோடி முந்தைய ஜோடியுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.

எதை வெற்றியாகக் கருதலாம், என்ன தோல்வியாகக் கருதலாம்? வெற்றி ஒரு விதியாக, ஒரு பக்கத்தின் மேன்மையில் மற்றொன்றுக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. போராட்டம் ஒரு நபரின் ஆன்மாவிலும், தனிநபர்கள் அல்லது குழுக்களிடையேயும் வெளிப்படும். நிச்சயமாக, போர்க்களத்தில் படைகளை எதிர்கொள்ளும் போது வெற்றி மற்றும் தோல்விகளைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் பொதுவானது. ஒரு இராணுவத்தின் மேன்மைக்கான அளவுகோல்கள், ஒருபுறம், பொருள், பிராந்திய மற்றும் மனித இழப்புகள், மறுபுறம், இந்த இராணுவத்தை உருவாக்கும் வெகுஜன மக்கள் எதிர்த்தால் ஒரு இராணுவம் மற்றொரு இராணுவத்திற்கு எதிராக செல்லாது. பொதுவான நோக்கம்போர் மற்றும் தளபதிகளின் கட்டளைகள். போர்களின் முடிவுகளை இரண்டு பக்கங்களிலிருந்தும் கருதலாம்: உடல் மற்றும் ஆன்மீகம். ஆன்மீக அடிப்படையில், போர் இரண்டு கூறுகளின் மோதல் போன்றது. ஒரு போரின் நடுவில், ஒரு நபரால் பொங்கி எழும் அலைகளை அடக்குவது சாத்தியமற்றது போல, அடிப்படை சக்தியை மேலே இருந்து கட்டுப்படுத்த முடியாது. எல்.என் நாவலைப் படித்து வெற்றி தோல்வி என்ற கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதில் சொல்ல முடியாது என்பதை உணர்ந்தேன். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி".

நாவலின் உரை பல போர்களைக் காட்டுகிறது, ஆனால் மிக முக்கியமானவை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மற்றும் போரோடினோ போர்கள். நெப்போலியன் இராணுவத்துடனான போரில் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் முதல் குறிப்பிடத்தக்க போர் ஆகும். இது ரஷ்யர்களால் இழந்தது, இருப்பினும், படைகளின் எண்ணிக்கையை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், நன்மை துல்லியமாக அவர்களின் பக்கத்தில் இருந்தது. இருப்பினும், ரஷ்ய இராணுவம், நினைத்துப் பார்க்க முடியாத எண்ணிக்கையிலான மக்களை இழந்ததால், பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு ஒரு அற்புதமான வெற்றியைக் கொடுத்தது. ஏன்? இவ்வளவு பெரிய மக்கள் கூட்டம், ஒரு இராணுவம் போன்றது, ஒரு உறுப்பு போன்றது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு குறிக்கோள், ஒரு மனநிலை, ஆயிரக்கணக்கான வீரர்கள் ஒரு வகையான பெரிய பொறிமுறையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், ஒரு உயிரினம், ஒன்று அல்லது இரண்டு பெரியவர்களின் விருப்பத்திற்கு உட்பட்டது அல்ல, ஆனால் மக்கள் இராணுவத்தின் மகத்துவத்துடன் ஒப்பிடுகையில் அற்பமானது. இந்த மக்களின் குறிக்கோள்களும் மனநிலையும் இராணுவத்தின் பொதுவான உணர்வோடு ஒத்துப்போகும் போது மட்டுமே பெரிய தளபதிகள் இராணுவத்தில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியும். "போர் மற்றும் அமைதி" இல் எல்.என். பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இருந்ததால், ஆஸ்டர்லிட்ஸின் கீழ் உயர்மட்டத் தளபதிகளிடையே கருத்து வேறுபாடு ஏற்பட்டது என்று டால்ஸ்டாய் காட்டுகிறார். இந்த முரண்பாடு தமனிகள் வழியாக, அனைத்து வீரர்களுக்கும் பரவியது. ஊக்கமில்லாமல், ஊக்கமில்லாமல், வரவிருக்கும் போரின் அர்த்தத்தைப் புரிந்து கொள்ளாமல், முதல் தயக்கத்தில், துருப்புக்கள் ஓடிவிட்டன. இல்லாமல் ஒரு தெளிவான இலக்கு, ஒரு தெளிவான சிந்தனை மற்றும் இராணுவத்தின் ஆவியுடன் ஒரு ஒற்றை மனநிலை இல்லாமல், நீருக்கடியில் உயரமான மற்றும் கடக்க முடியாத பாறையில் தடுமாறும் அலையால் என்ன நடக்கிறது: இராணுவத்தின் ஆவியின் வலிமை தெளிப்புடன் நொறுங்கியது. அதிக எண்ணிக்கையில் இருந்த பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தன்னிடம் தோற்ற ரஷ்யர்களை தைரியத்தால் தோற்கடித்தனர்.

நாவலின் உச்சக்கட்டம், அதில் எழுத்தாளர் தனது "மக்கள் சிந்தனையை" நேசிக்கிறார், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி போரோடினோ போர், இதற்கு எல்.என். டால்ஸ்டாய் இருபது அத்தியாயங்களை அர்ப்பணித்தார். "அனைத்து போர்ச் சட்டங்களின் மீதான இந்த போரின் கேலிக்கூத்து" என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, அது என்ன நிபந்தனைகளின் கீழ் வழங்கப்பட்டது மற்றும் அது என்ன விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது என்பதை ஒருவர் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். பின்வாங்கிய ரஷ்ய இராணுவம், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் தோல்வியடைந்து, மாஸ்கோவிற்கு பின்வாங்கியது. சண்டை இல்லாமல் தலைநகரை சரணடைவது சாத்தியமில்லை, லெர்மொண்டோவ் இதைப் பற்றி "போரோடினோ" கவிதையில் எழுதினார்:

கடவுளின் விருப்பம் இல்லாவிட்டால்,

அவர்கள் மாஸ்கோவை விட்டுவிட மாட்டார்கள்!

நிலப்பரப்பின் நிலைமைகள் மற்றும் இராணுவத்தின் தயார்நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், குதுசோவ் ஒரு போருக்கு உத்தரவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இருப்பினும், வெளிப்புற சாதகமற்ற சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், ரஷ்யர்களில், ரஷ்யாவின் இதயத்திற்கு நெருக்கமாக, "தேசபக்தியின் மறைக்கப்பட்ட அரவணைப்பு" உயர்ந்து வளர்கிறது, இது வெளிநாட்டினரை (நெப்போலியன் உட்பட) போற்றுகிறது மற்றும் அவர்கள் விருப்பமின்றி அஞ்சுகிறது. போரின் அனைத்து சட்டங்களின்படி, போரோடினோ அருகே ரஷ்ய இராணுவத்தின் தோல்வி தனித்துவமானது, இந்த தோல்வி இராணுவத்தின் பின்வாங்கலில் அல்ல, ஆனால் போர்க்களத்தில் பெரும் இழப்புகளில் வெளிப்பட்டது. இந்த போர் நாள் முழுவதும் நீடித்தது, விடியற்காலையில் இருந்து சாயங்காலம் வரை (டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அவர் சூரியனிலும் சூரியனுக்கு கீழும் போரைக் காட்டுகிறார்), மேலும் பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் ஆரம்பத்தில் போர்க்குணமிக்க மனநிலை படிப்படியாக ஆச்சரியத்தால் மாற்றப்பட்டது, ஏனெனில் ரஷ்யர்கள் அதிகம் இழந்தனர். அவர்கள் எவ்வளவு உறுதியாக போராடினார்கள். போரை விவரித்த பிறகு, டால்ஸ்டாய் ஒரு முடிவை உருவாக்குகிறார்: "தார்மீக வெற்றி போரோடினோ அருகே ரஷ்யர்களால் வென்றது." சிறந்த எழுத்தாளருடன் உடன்படாத காரணத்தை நான் காணவில்லை: அதனால் தோல்வி வெற்றியாக மாறியது. போரோடினோ களத்தில் நெப்போலியன் துருப்புக்களின் கற்பனை வெற்றிக்குப் பிறகு, பிரெஞ்சுக்காரர்கள், மாஸ்கோவை ஆக்கிரமித்து, விரைவில் அதிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள், இது போர் சட்டங்களுக்கும் ஒரு சாதாரண மனிதனின் சாதாரணமான தர்க்கத்திற்கும் முரணானது, போர் நடந்ததாக அவர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை என்றால். ஆயுதங்களுடன் மட்டுமல்ல, படைகளின் ஆன்மீக வலிமையுடனும். அலை உள் வலிமைபிரெஞ்சு இராணுவம் உருண்டு விழுந்தது, ரஷ்ய மக்களின் ஆவியின் கண்ணுக்கு தெரியாத, ஆனால் கம்பீரமான மற்றும் கடக்க முடியாத பாறையில் மோதியது. பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் சிதறிய நீரோடைகள் மாஸ்கோவை அடைந்து ஏற்கனவே முற்றிலும் நொறுங்கிவிட்டன. டால்ஸ்டாய் எழுதுகிறார், ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஏற்பாடுகளை நிரப்புவதற்குப் பதிலாக, இராணுவத்தை மறுசீரமைக்க, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மாஸ்கோவைக் கொள்ளையடித்து அதைக் கொள்ளையடித்தனர். இந்த உண்மை, தலைநகரைக் கைப்பற்றிய போதிலும், அனைத்து போர்ச் சட்டங்களின்படி, எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியைக் குறிக்கிறது, பிரெஞ்சுக்காரர்களின் அடிப்படை வலிமை உடைந்து, ஒரு அலை துளிகளாக உடைவது போல படிப்படியாக சிதறுகிறது.

எனவே, ஒவ்வொரு வெற்றியும் உண்மையில் நிபந்தனையற்றது அல்ல என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். பெரும்பாலும் தோல்வியே வெற்றியாக மாறும். போரோடினோ போரின் முடிவை நீங்கள் புறநிலையாகப் பார்த்தால், இதன் விளைவாக, ரஷ்யர்கள் பின்வாங்கி மாஸ்கோவை சரணடைந்தனர் என்று மாறிவிடும். வரலாற்று நீதியை மீட்டெடுப்பது மற்றும் நெப்போலியன் வென்றதை அங்கீகரிக்க வேண்டியது அவசியம். இந்த அங்கீகாரம் ரஷ்ய இராணுவத்தின் மகிமையைக் குறைக்காது, இது போரில் தோல்வியடைந்து வெற்றிபெற முடிந்தது. தேசபக்தி போர் 1812. "மக்கள் போரின் சூழ்ச்சி", எல்.என். டால்ஸ்டாய், "எழுந்து ... முழு படையெடுப்பும் இறக்கும் வரை பிரெஞ்சுக்காரர்களை ஆணியடித்தார்." ஒரு பெரிய எண் மேன்மையுடன் கூட, எதிரியின் ஆவியின் மேன்மையான வலிமையால் தோல்விக்கான வாய்ப்பைத் தடுக்க முடியாது. எனவே தோல்வி என்பது உண்மையில் வெற்றியைக் குறிக்கும்.

டாரியா மான்கேவிச், கல்விக் கூடம் எண். 56ன் 11ஆம் வகுப்பின் மாணவி.

இலக்கியத்தில் 2016-2017 இறுதிக் கட்டுரையின் "வெற்றி மற்றும் தோல்வி" திசை: எடுத்துக்காட்டுகள், மாதிரிகள், படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு

"வெற்றியும் தோல்வியும்" என்ற திசையில் இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள். ஒவ்வொரு கட்டுரைக்கும் புள்ளி விவரங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. சில கட்டுரைகள் பள்ளி மற்றும் இறுதிக் கட்டுரைக்கான ஆயத்த மாதிரிகளாகப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படவில்லை.

இந்த படைப்புகளை இறுதி கட்டுரைக்கு தயார் செய்ய பயன்படுத்தலாம். இறுதிக் கட்டுரையின் தலைப்பை முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ வெளிப்படுத்துவது குறித்த மாணவர்களின் யோசனையை உருவாக்கும் நோக்கம் கொண்டது. அவற்றைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கிறோம் கூடுதல் ஆதாரம்தலைப்பின் வெளிப்பாட்டின் சொந்த விளக்கக்காட்சியை உருவாக்குவதில் யோசனைகள்.

"வெற்றி மற்றும் தோல்வி" என்ற கருப்பொருள் திசையில் படைப்புகளின் வீடியோ பகுப்பாய்வு கீழே உள்ளது.

வெற்றி எப்போதும் வரவேற்கத்தக்கது. வெற்றியை எதிர்பார்த்து காத்திருக்கிறோம் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்கேட்ச்-அப் விளையாடுவது அல்லது பலகை விளையாட்டுகள். என்ன விலை கொடுத்தாலும் வெற்றி பெற வேண்டும். மேலும் வெற்றி பெற்றவர் சூழ்நிலையின் ராஜாவாக உணர்கிறார். யாரோ ஒரு தோல்வியுற்றவர், ஏனென்றால் அவர் அவ்வளவு வேகமாக ஓடவில்லை அல்லது தவறான சில்லுகள் விழுந்தன. உண்மையில் வெற்றி பெறுவது அவசியமா? யாரை வெற்றியாளராகக் கருதலாம்? வெற்றி எப்போதும் உண்மையான மேன்மையின் குறிகாட்டியாகும்.

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவின் நகைச்சுவைத் திரைப்படமான தி செர்ரி ஆர்ச்சர்டில், பழமைக்கும் புதியதற்கும் இடையிலான மோதலே மோதலின் மையம். கடந்தகால இலட்சியங்களில் வளர்க்கப்பட்ட உன்னத சமுதாயம், அதன் வளர்ச்சியில் நின்று, இல்லாமல் எல்லாவற்றையும் பெறப் பழகியது சிறப்பு வேலை, பிறப்புரிமை மூலம், ரானேவ்ஸ்கயா மற்றும் கேவ் ஆகியோர் நடவடிக்கை தேவைப்படுவதற்கு முன் உதவியற்றவர்கள். முடிவெடுக்க முடியாமல், நகர முடியாமல் முடங்கிக் கிடக்கின்றனர். அவர்களின் உலகம் சரிந்து, நரகத்தில் பறக்கிறது, அவர்கள் வானவில் வண்ண ப்ரொஜெக்டர்களை உருவாக்குகிறார்கள், எஸ்டேட் ஏலம் விடப்பட்ட நாளில் வீட்டில் தேவையற்ற விடுமுறையைத் தொடங்குகிறார்கள். பின்னர் லோபாகின் தோன்றுகிறார் - ஒரு முன்னாள் செர்ஃப், இப்போது - உரிமையாளர் செர்ரி பழத்தோட்டம். வெற்றி அவனை போதையில் ஆழ்த்தியது. முதலில் அவர் தனது மகிழ்ச்சியை மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் விரைவில் வெற்றி அவரை மூழ்கடித்து, வெட்கப்படாமல், அவர் சிரிக்கிறார், உண்மையில் கத்துகிறார்:

என் கடவுளே, ஆண்டவரே செர்ரி பழத்தோட்டம்என்! நான் குடிபோதையில் இருக்கிறேன் என்று சொல்லுங்கள், என் மனதிற்கு அப்பாற்பட்டது, இதெல்லாம் எனக்குத் தோன்றுகிறது ...
நிச்சயமாக, அவரது தாத்தா மற்றும் தந்தையின் அடிமைத்தனம் அவரது நடத்தையை நியாயப்படுத்தலாம், ஆனால் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது அன்பான ரானேவ்ஸ்காயாவின் முகத்தில், இது குறைந்தபட்சம் தந்திரோபாயமாகத் தெரிகிறது. இப்போது அவரைத் தடுப்பது கடினம் உண்மையான உரிமையாளர்வாழ்க்கை, அவர் கோரும் வெற்றியாளர்:

ஏய், இசைக்கலைஞர்களே, விளையாடுங்கள், நான் உங்கள் பேச்சைக் கேட்க விரும்புகிறேன்! எர்மோலை லோபாக்கின் செர்ரி தோட்டத்தை கோடரியால் அடிப்பார், மரங்கள் எப்படி தரையில் விழும் என்பதை அனைவரும் வந்து பாருங்கள்!
ஒருவேளை, முன்னேற்றத்தின் பார்வையில், லோபாகின் வெற்றி ஒரு படி முன்னேறியிருக்கலாம், ஆனால் எப்படியாவது அத்தகைய வெற்றிகளுக்குப் பிறகு அது சோகமாகிறது. முன்பெல்லாம் சொந்தக்காரர்கள் கிளம்பும் வரை காத்திராமல் தோட்டம் வெட்டப்படுகிறது, பலகை வைத்த வீட்டில் ஃபிர்ஸ் மறந்திருக்கிறது... இப்படிப்பட்ட நாடகத்துக்கு காலை உண்டா?

அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் குப்ரின் "கார்னெட் பிரேஸ்லெட்" கதையில் விதியின் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. இளைஞன்தன் வட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணைக் காதலிக்கத் துணிந்தவன். G.S.Zh நீண்ட மற்றும் பக்தியுடன் இளவரசி வேராவை நேசிக்கிறார். அவரது பரிசு - ஒரு கார்னெட் காப்பு - உடனடியாக ஒரு பெண்ணின் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஏனென்றால் கற்கள் திடீரென்று "வசீகரிக்கும் ஆழமான சிவப்பு நேரடி நெருப்பு போல எரிந்தது. "இரத்தம் போல!" எதிர்பாராத பதட்டத்துடன் வேரா யோசித்தாள். சமமற்ற உறவுகள் எப்போதும் நிறைந்தவை கடுமையான விளைவுகள். ஆர்வமுள்ள முன்னறிவிப்புகள் இளவரசியை ஏமாற்றவில்லை. ஆணவமிக்க வில்லனை நிலைநிறுத்த வேண்டிய அவசியம் வேராவின் சகோதரனைப் போலவே கணவருக்கும் எழுவதில்லை. ஜெல்ட்கோவின் முகத்தில் தோன்றி, உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள் வெற்றியாளர்களைப் போல நடந்து கொள்கிறார்கள். ஜெல்ட்கோவின் நடத்தை அவர்களை அவரது நம்பிக்கையில் பலப்படுத்துகிறது: "அவரது நடுங்கும் கைகள் அங்குமிங்கும் ஓடின, பொத்தான்களால் ஃபிட் செய்து, அவரது பொன்னிற சிவப்பு மீசையைக் கிள்ளியது, தேவையில்லாமல் முகத்தைத் தொட்டது." ஏழை தந்தி ஆபரேட்டர் நசுக்கப்படுகிறார், குழப்பமடைந்தார், குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருக்கிறார். ஆனால் நிகோலாய் நிகோலாவிச் அதிகாரிகளை நினைவு கூர்ந்தவுடன், அவரது மனைவி மற்றும் சகோதரியின் மரியாதையின் பாதுகாவலர்கள் யாரிடம் திரும்ப விரும்புகிறார்கள், ஜெல்ட்கோவ் திடீரென்று மாறுகிறார். வணங்கும் பொருளைத் தவிர, அவர் மீது, அவரது உணர்வுகள் மீது யாருக்கும் அதிகாரம் இல்லை. ஒரு பெண்ணை காதலிப்பதை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க முடியாது. மேலும் காதலுக்காகத் துன்பப்படுவது, அதற்காக உயிரைக் கொடுப்பது - இதுவே ஜி.எஸ்.எச்.க்கு கிடைத்த அதிர்ஷ்டத்தின் உண்மையான வெற்றி. அவர் அமைதியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வெளியேறுகிறார். வேராவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதம் ஒரு சிறந்த உணர்வுக்கான பாடல், அன்பின் வெற்றிப் பாடல்! வாழ்க்கையின் எஜமானர்களாக தங்களை உணரும் பரிதாபகரமான பிரபுக்களின் சிறிய தப்பெண்ணங்களுக்கு எதிரான அவரது மரணம் அவரது மரணம்.

வெற்றி, நித்திய மதிப்புகளை மீறி, வாழ்க்கையின் தார்மீக அடித்தளங்களை சிதைத்தால், தோல்வியை விட மிகவும் ஆபத்தானது மற்றும் அருவருப்பானது.

மொத்தம்: 508 வார்த்தைகள்

"கேடரினாவின் தற்கொலை என்றால் என்ன - அவளுடைய வெற்றி அல்லது தோல்வி?" என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க, அவளுடைய வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளை ஆராயவும், அவளுடைய செயல்களின் நோக்கங்களைப் படிக்கவும், திரும்பவும் அவசியம். சிறப்பு கவனம்கதாநாயகியின் தன்மையின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாடு மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் அசாதாரண அசல் தன்மை.

கேடரினா ஒரு கவிதை இயல்பு, ஆழ்ந்த பாடல் வரிகள் நிறைந்தது. அவள் வளர்ந்தாள் மற்றும் ஒரு முதலாளித்துவ குடும்பத்தில், ஒரு மத சூழ்நிலையில் வளர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் ஒரு ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறை கொடுக்கக்கூடிய அனைத்தையும் அவள் உள்வாங்கினாள். அவளுக்கு ஒரு உணர்வு இருக்கிறது கண்ணியம், அழகு ஒரு உணர்வு, அவள் அழகு அனுபவம் வகைப்படுத்தப்படும், அவள் குழந்தை பருவத்தில் வளர்க்கப்பட்ட. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், கேடரினாவின் உருவத்தின் மகத்துவத்தை துல்லியமாக அவரது பாத்திரத்தின் ஒருமைப்பாட்டிலும், எல்லா இடங்களிலும், எப்போதும், எதிலும் தன்னை மாற்றிக் கொள்ளாத திறனில் கண்டார்.

அவரது கணவரின் வீட்டிற்கு வந்த கேடரினா முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை முறையை எதிர்கொண்டார், அது வன்முறை, கொடுங்கோன்மை மற்றும் மனித கண்ணியத்தை அவமானப்படுத்திய வாழ்க்கை. கேடரினாவின் வாழ்க்கை கடுமையாக மாறியது, மேலும் நிகழ்வுகள் ஒரு சோகமான தன்மையைப் பெற்றன, ஆனால் பயத்தை "கல்வியின்" அடிப்படையாகக் கருதும் அவரது மாமியார் மர்ஃபா கபனோவாவின் சர்வாதிகார இயல்பு இல்லாவிட்டால் இது நடந்திருக்காது. அவளை வாழ்க்கை தத்துவம்- பயமுறுத்துவது மற்றும் பயத்திற்குக் கீழ்ப்படிதல். இளம் மனைவிக்காக அவர் தனது மகனைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறார், மேலும் அவர் கேடரினாவுடன் போதுமான அளவு கண்டிப்புடன் இல்லை என்று நம்புகிறார். அவளை என்று அவள் பயப்படுகிறாள் இளைய மகள்ஒரு காட்டுமிராண்டியால் அத்தகைய "தொற்று" ஏற்படலாம் மோசமான உதாரணம், மற்றும் அவரது வருங்கால கணவர் பின்னர் தனது மகளை வளர்ப்பதில் போதிய கடுமைக்காக மாமியாரை எப்படி நிந்தித்தாலும் பரவாயில்லை. வெளிப்புறமாக தாழ்மையான, கேடரினா மர்ஃபா கபனோவாவுக்கு ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஆபத்தின் உருவமாக மாறுகிறார், அதை அவள் உள்ளுணர்வாக உணர்கிறாள். எனவே கபனிகா கட்டெரினாவின் உடையக்கூடிய தன்மையை அடக்கவும், உடைக்கவும், அவளது சொந்த சட்டங்களின்படி வாழ கட்டாயப்படுத்தவும் முயல்கிறாள், இங்கே அவள் "துருப்பிடித்த இரும்பைப் போல" கூர்மைப்படுத்துகிறாள். ஆனால் கேடரினா, ஆன்மீக மென்மை, நடுக்கம், சில சந்தர்ப்பங்களில் உறுதியையும் வலுவான விருப்பத்தையும் காட்ட முடிகிறது - அத்தகைய சூழ்நிலையை அவர் சமாளிக்க விரும்பவில்லை. "ஓ, வர்யா, என் குணம் உனக்குத் தெரியாது!" அவள் சொல்கிறாள். "நிச்சயமாக, கடவுள் இதைத் தடுக்கிறார்! நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்!" அவள் சுதந்திரமாக காதலிக்க வேண்டிய அவசியத்தை உணர்கிறாள், எனவே "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" உலகத்துடன் மட்டுமல்லாமல், அவளது சொந்த நம்பிக்கைகளுடனும், பொய் மற்றும் வஞ்சகத்திற்கு தகுதியற்ற தன் சொந்த இயல்புடன் ஒரு போராட்டத்தில் நுழைகிறாள். நீதியின் உயர்ந்த உணர்வு அவளுடைய செயல்களின் சரியான தன்மையை சந்தேகிக்க வைக்கிறது, மேலும் போரிஸின் அன்பின் விழித்தெழுந்த உணர்வை ஒரு பயங்கரமான பாவமாக அவள் உணர்கிறாள், ஏனென்றால், காதலில் விழுந்து, அவள் புனிதமாகக் கருதிய அந்த தார்மீகக் கொள்கைகளை அவள் மீறினாள்.

ஆனால் அவளால் தன் காதலை விட்டுக்கொடுக்க முடியாது, ஏனென்றால் காதல் அவளுக்கு மிகவும் தேவையான சுதந்திர உணர்வைத் தருகிறது. கேடரினா தனது தேதிகளை மறைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஆனால் ஒரு பொய்யை வாழ்வது அவளுக்கு தாங்க முடியாதது. எனவே, அவள் பகிரங்க மனந்திரும்புதலுடன் அவர்களிடமிருந்து தன்னை விடுவிக்க விரும்புகிறாள், ஆனால் அவளுடைய ஏற்கனவே வேதனையான இருப்பை மேலும் சிக்கலாக்குகிறது. கேடரினாவின் மனந்திரும்புதல் அவளுடைய துன்பத்தின் ஆழம், தார்மீக மகத்துவம் மற்றும் உறுதியைக் காட்டுகிறது. ஆனால், எல்லோருக்கும் முன்பாக அவள் செய்த பாவத்தை நினைத்து மனம் வருந்திய பிறகும் அவள் எப்படி வாழ முடியும். கணவர் மற்றும் மாமியாரிடம் திரும்புவது சாத்தியமில்லை: அங்கே எல்லாம் அன்னியமானது. டிகோன் தனது தாயின் கொடுங்கோன்மையை வெளிப்படையாகக் கண்டிக்கத் துணிய மாட்டார், போரிஸ் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபர், அவர் மீட்புக்கு வரமாட்டார், மேலும் கபனோவ்ஸ் வீட்டில் தொடர்ந்து வாழ்வது ஒழுக்கக்கேடானது. முன்பு, அவர்களால் அவளை நிந்திக்க கூட முடியவில்லை, இந்த நபர்களுக்கு முன்னால் அவள் சரியானவள் என்று அவளால் உணர முடிந்தது, ஆனால் இப்போது அவள் அவர்களுக்குக் காரணம். அவளால் மட்டுமே சமர்ப்பிக்க முடியும். ஆனால் காடுகளில் வாழும் வாய்ப்பை இழந்த பறவையின் உருவம் படைப்பில் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, "அவரது உயிருள்ள ஆத்மாவுக்கு ஈடாக" விதிக்கப்பட்ட "மோசமான தாவர வாழ்க்கையை" பொறுத்துக்கொள்வதை விட வாழாமல் இருப்பது நல்லது. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார், கேடரினாவின் பாத்திரம் "புதிய கொள்கைகளில் நம்பிக்கை நிரம்பியுள்ளது மற்றும் அவருக்கு முரணான அந்தக் கொள்கைகளின் கீழ் வாழ்க்கையை விட மரணம் அவருக்கு சிறந்தது என்ற அர்த்தத்தில் தன்னலமற்றது." "மறைத்து, அமைதியாகப் பெருமூச்சு விடும் துக்கம்... சிறை, பெரும் மௌனம்..." என்ற உலகில் வாழ்வதற்கு, "வாழும் சிந்தனைக்கு எல்லையும் சுதந்திரமும் இல்லை, நேர்மையான வார்த்தைக்கு, உன்னதமான செயலுக்கு; ஒரு கனமான சுய- உரத்த, திறந்த, பரந்த செயல்பாட்டிற்கு நனவான தடை விதிக்கப்படுகிறது "அவளுக்கு எந்த வழியும் இல்லை. அவளுடைய உணர்வை அவளால் அனுபவிக்க முடியாவிட்டால், அவள் சட்டப்பூர்வமாக, "வெளிச்சத்தில்." வெள்ளை நாள், எல்லா மக்களுக்கும் முன்னால், அவளுக்கு மிகவும் பிடித்ததை அவர்கள் அவளிடமிருந்து கிழித்துவிட்டால், அவள் வாழ்க்கையில் எதையும் விரும்பவில்லை, அவள் வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை ... ".

மனித கண்ணியத்தைக் கொல்லும் யதார்த்தத்தை கேடரினா ஏற்றுக்கொள்ள விரும்பவில்லை, தார்மீக தூய்மை, அன்பு மற்றும் நல்லிணக்கம் இல்லாமல் அவளால் வாழ முடியாது, எனவே அந்த சூழ்நிலைகளில் சாத்தியமான ஒரே வழியில் துன்பத்திலிருந்து விடுபட்டார். "... ஒரு மனிதனாக, கேடரினாவின் விடுதலையைப் பார்ப்பது எங்களுக்கு மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது - மரணத்தின் மூலமாகவும், இல்லையெனில் அது சாத்தியமற்றது என்றால் ... ஒரு ஆரோக்கியமான நபர் மகிழ்ச்சியான, புதிய வாழ்க்கையை சுவாசிக்கிறார், தன்னில் உறுதியைக் கண்டுபிடிப்பார். இந்த அழுகிய வாழ்க்கையை எல்லா விலையிலும் முடித்து விடுங்கள்!.." - என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் கூறுகிறார். எனவே, நாடகத்தின் சோகமான முடிவு - கேடரினாவின் தற்கொலை - ஒரு தோல்வி அல்ல, ஆனால் ஒரு சுதந்திரமான நபரின் வலிமையை உறுதிப்படுத்துவது - இது கபனோவின் அறநெறிக் கருத்துக்களுக்கு எதிரான போராட்டம், "உள்நாட்டு சித்திரவதை மற்றும் படுகுழியில் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது. அவள் தன்னை தூக்கி எறிந்தாள் ஏழை பெண்", இது" கொடுங்கோன்மை அதிகாரத்திற்கு ஒரு பயங்கரமான சவால்." இந்த அர்த்தத்தில், கேடரினாவின் தற்கொலை அவரது வெற்றியாகும்.

மொத்தம்: 780 வார்த்தைகள்

வெற்றி என்பது வெற்றி என்பது என் கருத்து, தோல்வி என்பது ஏதோவொன்றில் இழப்பு மட்டுமல்ல, இந்த இழப்பின் அங்கீகாரமும் கூட. "தாராஸ் மற்றும் புல்பா" கதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் உதாரணங்களைப் பயன்படுத்தி அதை நிரூபிப்போம்.

முதலாவதாக, இளைய மகன் தனது தாயகத்தையும் கோசாக்ஸின் மரியாதையையும் அன்பின் பொருட்டு காட்டிக் கொடுத்தார் என்று நான் நம்புகிறேன். இது ஒரு வெற்றி மற்றும் தோல்வி, அவர் தனது அன்பைப் பாதுகாத்த வெற்றி, மற்றும் அவர் செய்த துரோகம்: அவர் தனது தந்தைக்கு எதிராகச் சென்றார், அவரது தாயகம் - மன்னிக்க முடியாதது.

இரண்டாவதாக, தாராஸ் புல்பா, தனது செயலைச் செய்தார்: அவரது மகனைக் கொல்வது, அநேகமாக, இந்த தோல்விக்கு மேலாக. இது ஒரு போராக இருந்தாலும், அதைக் கொன்று, என் வாழ்நாள் முழுவதும் அதனுடன் வாழ்வது, துன்பம், ஆனால் அது வேறு வழியில் சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் போர், துரதிர்ஷ்டவசமாக, வருத்தப்படவில்லை.

இவ்வாறு, சுருக்கமாக, கோகோலின் இந்த கதை சொல்கிறது சாதாரண வாழ்க்கை, இது ஒருவருக்கு நிகழலாம், ஆனால் ஒருவரின் தவறுகளை ஒப்புக்கொள்வது உடனடியாக அவசியம் என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அது ஒரு உண்மையால் நிரூபிக்கப்பட்டால் மட்டுமல்ல, அதன் சாராம்சத்தில், ஆனால் இதற்கு ஒரு மனசாட்சி இருக்க வேண்டும்.

மொத்தம்: 164 வார்த்தைகள்

வெற்றியை கனவு காணாதவர்கள் உலகில் இல்லை எனலாம். ஒவ்வொரு நாளும் நாம் சிறிய வெற்றிகளை வெல்வோம் அல்லது தோல்விகளை சந்திக்கிறோம். உங்களையும் உங்கள் பலவீனங்களையும் வெற்றிகொள்ளும் முயற்சியில், முப்பது நிமிடங்களுக்கு முன்னதாக காலையில் எழுந்து, செய்யுங்கள் விளையாட்டு பிரிவுமோசமாக கொடுக்கப்பட்ட பாடங்களை தயார் செய்தல். சில நேரங்களில் இத்தகைய வெற்றிகள் வெற்றியை நோக்கி, சுய உறுதிப்பாட்டிற்கு ஒரு படியாக மாறும். ஆனால் இது எப்போதும் இல்லை. வெற்றி தோல்வியாக மாறிவிடும், தோல்வி என்பது உண்மையில் வெற்றிதான்.

A.S. Griboyedov எழுதிய நகைச்சுவையில் "Woe from Wit" முக்கிய கதாபாத்திரம்ஏ.ஏ. சாட்ஸ்கி, மூன்று வருடங்கள் இல்லாத பிறகு, தான் வளர்ந்த சமுதாயத்திற்குத் திரும்புகிறார். எல்லாம் அவருக்கு நன்கு தெரிந்ததே, மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் ஒவ்வொரு பிரதிநிதியைப் பற்றியும் அவருக்கு ஒரு திட்டவட்டமான தீர்ப்பு உள்ளது. "வீடுகள் புதியவை, ஆனால் தப்பெண்ணங்கள் பழையவை," புதுப்பிக்கப்பட்ட மாஸ்கோவைப் பற்றி ஒரு இளம், தீவிர மனிதர் முடிக்கிறார். ஃபேமஸ் சொசைட்டி கடைபிடிக்கிறது கடுமையான விதிகள்கேத்தரின் காலங்கள்
“தந்தை மற்றும் மகன் மூலம் மரியாதை”, “ஏழையாக இருங்கள், ஆனால் இரண்டாயிரம் குடும்ப ஆத்மாக்கள் இருந்தால், அதுதான் மணமகன்”, “அழைக்கப்பட்ட மற்றும் அழைக்கப்படாதவர்களுக்கு, குறிப்பாக வெளிநாட்டினருக்கு கதவு திறந்திருக்கும்”, “புதுமைகள் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. - ஒருபோதும்", "எல்லாவற்றிற்கும் நீதிபதிகள், எல்லா இடங்களிலும், அவர்கள் மீது நீதிபதிகள் இல்லை."
மற்றும் கீழ்ப்படிதல், அடிமைத்தனம், பாசாங்குத்தனம் ஆகியவை உன்னத வர்க்கத்தின் உயர்மட்ட "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட" பிரதிநிதிகளின் மனம் மற்றும் இதயங்களை மட்டுமே ஆட்சி செய்கின்றன. சாட்ஸ்கி தனது கருத்துக்களுக்கு இடமில்லை. அவரது கருத்துப்படி, "பதவிகள் மக்களால் வழங்கப்படுகின்றன, ஆனால் மக்களை ஏமாற்றலாம்", அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களிடமிருந்து ஆதரவைப் பெறுவது குறைவு, மனதால் வெற்றி பெறுவது அவசியம், பணிவுடன் அல்ல. Famusov, அரிதாகவே அவரது நியாயத்தை கேட்கவில்லை, அவரது காதுகளை அடைத்து, கத்தி: "... விசாரணையில்!" அவர் இளம் சாட்ஸ்கியை ஒரு புரட்சியாளர், "கார்பனாரி" என்று கருதுகிறார். ஒரு ஆபத்தான நபர், Skalozub தோன்றும் போது, ​​அவர் தனது எண்ணங்களை உரக்க வெளிப்படுத்த வேண்டாம் என்று கேட்கிறார். அந்த இளைஞன் தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கும் போது, ​​அவன் தன் தீர்ப்புகளுக்குப் பொறுப்பேற்க விரும்பாமல் விரைவாக வெளியேறுகிறான். இருப்பினும், கர்னல் ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நபராக மாறி, சீருடைகள் பற்றிய வாதங்களை மட்டுமே பிடிக்கிறார். பொதுவாக, ஃபமுசோவின் பந்தில் சாட்ஸ்கியை சிலர் புரிந்துகொள்கிறார்கள்: உரிமையாளர், சோபியா மற்றும் மோல்சலின். ஆனால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த தீர்ப்பை வழங்குகிறார்கள். ஃபாமுசோவ் அத்தகையவர்களை ஒரு ஷாட்டுக்காக தலைநகருக்கு ஓட்டுவதைத் தடை செய்வார், சோபியா அவர் "ஒரு மனிதன் அல்ல - ஒரு பாம்பு" என்று கூறுகிறார், மேலும் சாட்ஸ்கி ஒரு தோல்வியுற்றவர் என்று மோல்கலின் முடிவு செய்கிறார். மாஸ்கோ உலகின் இறுதி தீர்ப்பு பைத்தியம்! க்ளைமாக்ஸில், ஹீரோ தனது முக்கிய உரையை ஆற்றும்போது, ​​பார்வையாளர்கள் யாரும் அவர் பேச்சைக் கேட்பதில்லை. சாட்ஸ்கி தோற்கடிக்கப்பட்டார் என்று நீங்கள் கூறலாம், ஆனால் அது இல்லை! நகைச்சுவை ஹீரோ வெற்றியாளர் என்று I.A. கோஞ்சரோவ் நம்புகிறார், மேலும் அவருடன் உடன்பட முடியாது. இந்த மனிதனின் தோற்றம் ஸ்தம்பிதமடைந்த ஃபாமுஸ் சமுதாயத்தை உலுக்கி, சோபியாவின் மாயைகளை அழித்து, மோல்சலின் நிலையை உலுக்கியது.

I.S. துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல், இரண்டு எதிரிகள் கடுமையான வாக்குவாதத்தில் மோதுகின்றனர்: இளைய தலைமுறையின் பிரதிநிதி, நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் பிரபு பிபி கிர்சனோவ். ஒருவர் சும்மா வாழ்ந்தார், ஒதுக்கப்பட்ட நேரத்தின் சிங்கப் பங்கை ஒரு பிரபல அழகியான, ஒரு சமூகவாதி - இளவரசி ஆர். ஆனால், இந்த வாழ்க்கை முறை இருந்தபோதிலும், அவர் அனுபவத்தைப் பெற்றார், அனுபவம் பெற்றார், அநேகமாக, அவரை முந்திய மிக முக்கியமான உணர்வு, கழுவப்பட்டது மேலோட்டமான அனைத்தையும், ஆணவம் மற்றும் தன்னம்பிக்கையை வீழ்த்தியது. இந்த உணர்வுதான் காதல். பசரோவ் எல்லாவற்றையும் தைரியமாக தீர்மானிக்கிறார், தன்னை ஒரு "சுய உடைந்தவர்" என்று கருதுகிறார், ஒரு நபர் தனது சொந்த வேலை, மனதில் மட்டுமே தனது பெயரை உருவாக்கினார். கிர்சனோவ் உடனான ஒரு சர்ச்சையில், அவர் திட்டவட்டமானவர், கடுமையானவர், ஆனால் வெளிப்புற உரிமையைக் கவனிக்கிறார், ஆனால் பாவெல் பெட்ரோவிச் அதைத் தாங்க முடியாமல் உடைந்து, மறைமுகமாக பசரோவை "போலி" என்று அழைத்தார்:
முன்பு அவர்கள் வெறும் முட்டாள்கள், இப்போது அவர்கள் திடீரென்று நீலிஸ்டுகள்.
இந்த சர்ச்சையில் பசரோவின் வெளிப்புற வெற்றி, பின்னர் ஒரு சண்டையில், முக்கிய மோதலில் தோல்வியாக மாறும். தனது முதல் மற்றும் ஒரே காதலைச் சந்தித்ததால், அந்த இளைஞன் தோல்வியைத் தக்கவைக்க முடியவில்லை, சரிவை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் அவனால் எதுவும் செய்ய முடியாது. காதல் இல்லாமல், இனிமையான கண்கள் இல்லாமல், அத்தகைய விரும்பிய கைகள் மற்றும் உதடுகள் இல்லாமல், வாழ்க்கை தேவையில்லை. அவர் திசைதிருப்பப்படுகிறார், கவனம் செலுத்த முடியாது, இந்த மோதலில் எந்த மறுப்பும் அவருக்கு உதவாது. ஆம், பசரோவ் வெற்றி பெற்றதாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் அவர் மிகவும் தைரியமாக மரணத்திற்குச் செல்கிறார், அமைதியாக நோயை எதிர்த்துப் போராடுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் இழந்தார், ஏனென்றால் அவர் வாழ்வதற்கும் உருவாக்குவதற்கும் மதிப்புள்ள அனைத்தையும் இழந்தார்.

எந்த ஒரு போராட்டத்திலும் தைரியமும் உறுதியும் அவசியம். ஆனால் சில நேரங்களில் தன்னம்பிக்கையை நிராகரிக்க வேண்டும், சுற்றிப் பார்க்க வேண்டும், கிளாசிக்ஸை மீண்டும் படிக்க வேண்டும், அதனால் தவறு செய்யக்கூடாது. சரியான தேர்வு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது உங்கள் வாழ்க்கை. மேலும் ஒருவரை தோற்கடிக்கும்போது, ​​இது வெற்றியா என்று சிந்தியுங்கள்!

மொத்தம்: 608 வார்த்தைகள்

வெற்றி என்றால் என்ன? தோல்வி என்றால் என்ன? நாம் ஏன் சில நேரங்களில் தோல்வியடைகிறோம் அல்லது மாறாக வெற்றிகளை வெல்கிறோம்? வெற்றி என்பது வெற்றி, நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்கை அடைவது, தன்னைத்தானே சமாளிப்பது மற்றும் விரோதமான சூழ்நிலைகள். ஒவ்வொரு நாளும் பலவிதமான பிரச்சனைகளையும், தடைகளையும், முட்களையும் சந்திக்கிறோம். மக்கள் சோம்பல், பயம், சுய சந்தேகம் ஆகியவற்றால் தடுக்கப்படுகிறார்கள். அதனால்தான் இலக்கை நோக்கி செல்லும் வழியில் மன உறுதி, வலிமையைக் காட்டுவது முக்கியம்.

நாவலுக்குத் திரும்புவோம், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது சோம்பேறித்தனத்தால் தன்னுடன் போரில் தோற்றது. எல்லாம் வழக்கம் போல், சீராக, நிதானமாக, அளவோடு நடக்கும் சூழலில் வளர்ந்தார். இலியுஷா எப்போதும் கவனிப்பு, கவனம் ஆகியவற்றால் சூழப்பட்டிருந்தார், அதனால்தான் எதிர்காலத்தில் அவருக்கு போதுமான சுதந்திரம் இல்லை. ஓப்லோமோவின் விருப்பமான பொழுது போக்கு சோபாவில் படுத்திருந்தது. நாட்கள், மாதங்கள், வருடங்கள் கடந்தன... ஆனால் எல்லா "நல்ல" விஷயங்களும் முடிவுக்கு வருகின்றன, இல்லையா? பிரச்சினைகள் இலியா இலிச் மீது விழுந்தன, அது விரும்பினால், ஒருவேளை தீர்க்கப்படலாம், ஆனால் அவர் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை மற்றும் பேரழிவு நிலையை சரிசெய்ய எதையும் செய்யவில்லை. காதல் மக்களை மாற்றுகிறது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், எனவே அது ஒப்லோமோவுடன் நடந்தது: அவர் தன்னைக் கடக்க முயற்சி செய்தார். ஓல்கா மீதான அவரது அன்பிற்கு நன்றி, அவர்: சோபாவிலிருந்து எழுந்து, படிக்க, நடக்க ஆரம்பித்தார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் இந்த யோசனையை கைவிட்டார், அவர் தனது காதலிக்கு உண்மையில் தகுதியானதைக் கொடுக்க முடியாது என்று தன்னை நியாயப்படுத்தினார். ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, ஹீரோ தனது சொந்த சோபாவுக்குத் திரும்புகிறார் பழக்கமான வழிவாழ்க்கை. ஆனால் அவரது நெருங்கிய நண்பர் ஸ்டோல்ஸ் தனது இலக்கை அடைய முடிந்தது, ஏனெனில் அவரது வளர்ப்பு கடுமையானது மற்றும் வாழ்க்கை காட்டியது போல் சரியானது. ஸ்டோல்ஸ் பெரிய நகரத்தின் பயம் மற்றும் வீட்டில் நடக்க வேண்டிய வீக்கத்தை வென்றார் பெரிய நகரம்மற்றும் உங்கள் அழைப்பைக் கண்டறியவும். அவர் தொழில் வெற்றியைப் பெற்றார் மற்றும் ஓல்காவின் ஆதரவைப் பெற்றார்.

M.A. ஷோலோகோவின் கதையில் "மனிதனின் விதி" உண்மையிலேயே பெரியது. அவர் செல்லும் வழியில், விதியின் பல கொடூரமான அடிகளை அவர் அனுபவித்தார். AT உள்நாட்டு போர்அவர் தனது குடும்பத்தை இழந்தார், அவர் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். தன்னை ஒன்றாக இழுத்துக்கொண்டு, சோகோலோவ் துன்பத்தின் நேரத்தைக் கடந்தார்: அவர் ஒரு கல்வியைப் பெற்றார், பின்னர் வேலை பெற்றார், சிறிது நேரம் கழித்து அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். நட்பு குடும்பம், மூன்று குழந்தைகள், இங்கே அது தெரிகிறது, மகிழ்ச்சி ... எல்லாம் ஒரே நொடியில் சரிந்தது. போர் தொடங்கியது, ஹீரோ முன்னால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். சிறைபிடிப்பு, பசி, சோர்வுற்ற உழைப்பு, தோழர்களின் மரணம். அத்தகைய தருணங்களில், ஒரு குடும்பம், ஒரு வீடு பற்றிய சிந்தனை மட்டுமே ஆன்மாவை சூடேற்ற முடியும், அவை மட்டுமே பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையை அளிக்கும். அவரது மனைவி மற்றும் அவரது இரண்டு மகள்கள் இருந்த வீட்டிற்கு ஒரு ஷெல் விழுந்தது, வெற்றி நாளில் சோகோலோவ் தனது மகனின் மரணம் பற்றி அறிந்தார். அத்தகைய நொடிகளில் ஒரு நபர் என்ன உணர்கிறார் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். அது எங்கிருந்து பலம் பெறுகிறது? எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார், தன்னைப் போலவே தனிமையான ஒரு பையனை தத்தெடுத்தார். வேறு ஏதேனும் ஏற்கனவே உடைந்திருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இல்லை. அவர் துன்பத்தை வென்று வான்யாவின் வளர்ப்பில் ஆறுதல் கண்டார்.

விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சியால் மட்டுமே வெற்றியை அடைய முடியும் இலக்கை நோக்கிய நபர். பின்வாங்குவது என்றால் தோல்வியை ஏற்றுக்கொள்வது. இது உங்கள் வாழ்க்கை என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். எல்லாமே உங்களைப் பொறுத்தது என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள், ஏனென்றால் நாமே எங்கள் விதிகளை உருவாக்கியவர்கள்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

பயன்படுத்தக்கூடிய சுருக்கங்களின் தொகுப்பை நாங்கள் வழங்குகிறோம்வெற்றி மற்றும் தோல்வி பற்றிய கட்டுரையின் அறிமுகங்கள் மற்றும் முடிவுகள் .

முன்மொழியப்பட்ட பத்திகள் எதுவும் தலைப்பின் எந்த வார்த்தைகளுக்கும் பொருந்தாது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். உலகளாவிய உள்ளீடுகள் எதுவும் இல்லை. சரியான அறிமுகத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது கவனமாக சிந்தியுங்கள்.

1) போராட்டத்தில் ஈடுபடும் ஒவ்வொருவரும் அதில் வெற்றியும் தோல்வியும் அடையலாம் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். ஆனால், நாளை நம்மை வெற்றிக்கு அழைத்துச் சென்ற செயல்கள் நம்மை இழக்கச் செய்யாதா? இன்றைய வெற்றி நாளைய தோல்வியைத் தள்ளிப் போடுவது மட்டுமே என்பதை நாம் அடிக்கடி புரிந்துகொள்கிறோம். அப்படியென்றால் சண்டையிடுவது மதிப்புக்குரியது அல்லவா? இறுதியில், தோல்வி நம் அனைவருக்கும் காத்திருக்கிறது - மரணம். மேலும் நம் வாழ்வின் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு தற்காலிக வெற்றி மட்டுமே, அது நமது தோல்வியைத் தள்ளிப்போடுகிறது. ஆனால் இதை அறிந்தால் உடனே தற்கொலை செய்து கொள்ள முடியாது!

2) வெற்றி எப்போதும் இருந்தால் தோல்வியை விட சிறந்தது, வெற்றி பெற்றவர் மற்றும் தோற்கடிக்கப்பட்டவர் பற்றி இதையே கூற முடியாது. பொதுவாக, நிச்சயமாக, வெற்றியாளர்கள் பொறாமைப்படுகிறார்கள், போற்றப்படுகிறார்கள், அவர்கள் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார்கள். ஆனால் இதற்கு நேர்மாறானது பெரும்பாலும் காணப்படுகிறது, அவர்கள் வெற்றியாளரைப் பாராட்டவில்லை, ஆனால் தோற்கடிக்கப்பட்டது. தோல்வியுற்றவர் அவர்களை தோற்கடித்தவரை விட மரியாதை மற்றும் போற்றுதலுக்கு மிகவும் தகுதியானவர் என்பது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது. வெற்றியாளர்கள் கூட சில சமயங்களில் தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரியை போற்றுகிறார்கள்! இதற்கு வரலாற்றிலும் இலக்கியத்திலும் பல உதாரணங்களைக் காண்போம் என்று நினைக்கிறேன்.

3) அநேகமாக, நம் ஒவ்வொருவருக்கும் நாம் அகற்ற விரும்பும் குறைபாடுகள் மற்றும் நாம் சமாளிக்க விரும்பும் பலவீனங்கள் உள்ளன. ஆனால் பெரும்பாலும், நாம் அவர்களைச் சமாளிக்க வேண்டியது அவர்கள் நம்மில் தலையிடுவதால் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் மற்றவர்களுடன் தலையிடுவதால் - நண்பர்கள், அன்புக்குரியவர்கள், வேலை செய்யும் சக ஊழியர்கள், நம்மைச் சுற்றியுள்ளவர்கள். இவ்வாறு, நமது குறைபாடுகளை போக்க ஆர்வமுள்ளவர்கள், விரும்பியோ அல்லது அறியாமலோ, அவர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் வெற்றி பெற உதவுகிறார்கள். ஆனால், வெளி வற்புறுத்தலும் உதவியும் இன்றி, நாமே சொந்தமாகச் சாதித்த அந்த வெற்றிகளை நாம் அதிகம் பாராட்டுகிறோம்.

நான்கு)" பைரிக் வெற்றி"நியாயமற்ற அதிக விலையில் கிடைத்த வெற்றி. ஆனால் இதன் அர்த்தம் என்ன? ஒவ்வொரு வெற்றிக்கும் அதன் விலை உண்டு. பெரும்பாலும், போராட்டத்தில் ஈடுபடுவதால், இந்த விலையை மக்கள் கணிக்க முடியாது. இன்னும், வெற்றிக்காக அதிக பணம் செலுத்தியிருந்தாலும், நாம் அடைந்த வெற்றி இறுதியானது என்றால், தோல்விக்கான விலை நிச்சயமாக அதிகமாக இருக்கும் என்று நாங்கள் வருத்தப்படுவதில்லை. எனவே, சோவியத் மக்கள் ஹிட்லருக்கு எதிரான வெற்றிக்கு மிகவும் பணம் செலுத்தினர், ஆனால் பொதுவாக ஒரு தோல்வி அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும். ஆனால் போராட்டம் இன்னும் முடிவடையாதபோது என்ன செய்வது, இன்றைய வெற்றிக்கு ஏற்கனவே அத்தகைய விலை கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது நாளை நிச்சயமாக தோல்விக்கு வழிவகுக்கும்?

5) "வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை." தளபதியின் உத்தரவை மீறி, இன்னும் இளம் சுவோரோவ் வென்றபோது கேத்தரின் இரண்டாவது கூறினார். உண்மையில், பெரும்பாலும் ஒரு வெற்றி (மற்றும் இராணுவம் மட்டுமல்ல), சில விதிகளுக்கு மாறாக வென்றது, அவர்களின் மீறலை நியாயப்படுத்துகிறது. ஆனால் மனித சமூகங்களின் வரலாற்றில், வெவ்வேறு கருத்துக்கள் உள்ளவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படும்போது இது இல்லை. பெரும்பாலும், தங்கள் வாழ்நாளில் விசாரணையில் இருந்து தப்பித்து, அத்தகைய போராட்டத்தில் வெற்றி பெற்றவர்கள் தங்கள் சந்ததியினரின் நீதிமன்றத்தில் முடிவடைகிறார்கள், அவர்களின் பார்வையில் அவர்களின் வெற்றிகள் குற்றங்களாகக் கூட கருதப்படாவிட்டாலும், மிகவும் ரோசமாக இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன.

6) என்றால் தனிப்பட்ட மக்கள்மற்றும் முழு தேசங்களும், ஒருவருக்கொருவர் போரில் இறங்கி, தங்கள் வலிமையை கவனமாக எடைபோட்டு, வெற்றிக்கான வாய்ப்புகளை மட்டுமே கணக்கிட்டனர். மனித வரலாறுவன்முறை குறைவாக இருக்கும். ஆனால் அது மிகவும் குறைவான வியத்தகு மற்றும் பிரகாசமானதாக இருக்கும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தன்னை பலவீனமானவர் என்று கருதுபவர் வலிமையானவரிடம் சரணடைவார். அதிர்ஷ்டவசமாக (அல்லது துரதிர்ஷ்டவசமாக), நாம் காரணத்தால் மட்டுமல்ல, உணர்வுகள் மற்றும் ஆசைகளாலும் வழிநடத்தப்படுகிறோம், இது நமக்கு பலத்தைத் தருகிறது, எனவே பலவீனமானவர்களுக்கு ஆதரவாக போராட்டத்தின் முடிவை அடிக்கடி தீர்மானிக்கிறது. இந்த உணர்வுகளில் ஒன்று வெற்றிக்கான தீவிர தாகம்.