ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვი. ალუბლის ბაღი
დარბაზში და მისაღებში არავინ არის, გარდა ლიუბოვ ანდრეევნასა, რომელიც ზის, მთლად ჩახრილი და მწარედ ტირის. მუსიკა ჩუმად უკრავს. ისინი სწრაფად შედიან ანადა ტროფიმოვი. ანა უახლოვდება დედას და მის წინ იჩოქება. ტროფიმოვი რჩება დარბაზის შესასვლელთან.
ანა.დედა!.. დედა, ტირიხარ? ჩემო ძვირფასო, კეთილო, კარგო დედაჩემო, ჩემო ლამაზო, მიყვარხარ... გაკურთხებ. ალუბლის ბაღი გაიყიდა, აღარ არის, მართალია, მართალია, ოღონდ ნუ ტირი, დედა, ჯერ კიდევ წინ გაქვს სიცოცხლე, შენი კარგი, სუფთა სული რჩება... მოდი ჩემთან, წავიდეთ. ძვირფასო, აქედან წავიდეთ!.. ახალ ბაღს გავაშენებთ, ამაზე უფრო მდიდრულს, დაინახავ, გაიგებ და სიხარული, მშვიდი, ღრმა სიხარული ჩამოვა შენს სულზე, როგორც მზე. საღამოს საათი და გაიღიმებ, დედა! წავიდეთ, საყვარელო! Წავიდეთ!..
ფარდა
მოქმედება მეოთხე
პირველი მოქმედების დეკორაცია. ფანჯრებზე არც ფარდებია, არც ნახატები, დარჩა მხოლოდ ცოტა ავეჯი, რომელიც ერთ კუთხეში იკეცება, თითქოს იყიდება. სიცარიელეს გრძნობს. გასასვლელ კართან და სცენის უკანა მხარეს ჩემოდნები, სამგზავრო ნივთები და ა.შ.. მარცხნივ კარი ღიაა და იქიდან ვარიას და ანიას ხმები ისმის. ლოპახინიდგას, ელოდება. იაშას უჭირავს უჯრა შამპანურით სავსე ჭიქებით. Წინ ეპიხოდოვიაკავშირებს ყუთს. სცენის უკან ფონზე ხმაური ისმის. კაცები გამოსამშვიდობებლად მოვიდნენ. გაევის ხმა: "გმადლობთ, ძმებო, გმადლობთ."
იაშა.უბრალო ხალხი მოვიდა გამოსამშვიდობებლად. მე ამ აზრზე ვარ, ერმოლაი ალექსეიჩ: ხალხი კეთილია, მაგრამ ცოტას ესმის.
გუგუნი იკლებს. შედით წინა მხრიდან ლიუბოვ ანდრეევნადა გაევ; არ ტირის, მაგრამ ფერმკრთალი აქვს, სახე კანკალებს, ვერ ლაპარაკობს.
გაევ.შენ აჩუქე მათ შენი საფულე, ლიუბა. თქვენ არ შეგიძლიათ ამის გაკეთება ამ გზით! თქვენ არ შეგიძლიათ ამის გაკეთება ამ გზით!
ლიუბოვ ანდრეევნა.Არ შემეძლო! Არ შემეძლო!
ორივე ტოვებს.
ლოპახინი(კართან, მიჰყვება მათ). გთხოვ, თავმდაბლად გთხოვ! ერთი ჭიქა დამშვიდობება. ქალაქიდან ჩამოტანა არ მიფიქრია, მაგრამ სადგურზე მხოლოდ ერთი ბოთლი ვიპოვე. Არაფრის!
პაუზა.
აბა, ბატონებო! არ მოგეწონებათ? (კარს შორდება.)რომ მცოდნოდა, არ ვიყიდიდი. ისე, არც მე დავლევ.
იაშა ფრთხილად დებს უჯრას სკამზე.
დალიე, იაშა, შენ მაინც.
იაშა.წასულებთან ერთად! ბედნიერი დარჩენა! (სვამს.)ეს შამპანური არ არის ნამდვილი, გარწმუნებთ.
ლოპახინი.რვა მანეთი ბოთლი.
პაუზა.
აქ ძალიან ცივა.
იაშა.დღეს არ გავაცხელეთ, მაინც მივდივართ. (იცინის.)
ლოპახინი.რა შენ?
იაშა.სიამოვნებისგან.
ლოპახინი.ოქტომბერია, მაგრამ ზაფხულის მსგავსად მზიანი და მშვიდია. კარგად ააშენე. (კარის საათს უყურებს.)ბატონებო, გაითვალისწინეთ, რომ მატარებამდე მხოლოდ ორმოცდაექვსი წუთია დარჩენილი! ეს ნიშნავს, რომ ოც წუთში სადგურისკენ მივდივართ. Იჩქარე.
ტროფიმოვიეზოდან პალტოთი შემოდის.
ტროფიმოვი.მგონი დროა წავიდე. ცხენებს ემსახურებოდნენ. ეშმაკმა იცის სად არის ჩემი კალოშები. Წავიდა. (კარში.)ანა, ჩემი კალოშები წავიდა! არ იპოვეს!
ლოპახინი.მაგრამ ხარკოვში უნდა წავიდე. შენთან ერთად იმავე მატარებლით წავალ. მთელი ზამთარი ხარკოვში ვიცხოვრებ. მე შენთან ერთად ვზივარ, დავიღალე არაფრის კეთებით. არ შემიძლია უმუშევროდ ცხოვრება, არ ვიცი რა გავაკეთო ხელებით; რაღაცნაირად უცნაურად ეკიდება, უცხო ადამიანებივით.
ტროფიმოვი.ჩვენ ახლა წავალთ და თქვენ დაუბრუნდებით თქვენს სასარგებლო საქმეს.
ლოპახინი.დალიე ჭიქა.
ტროფიმოვი.მე არ გავაკეთებ.
ლოპახინი.ასე რომ, ახლა მოსკოვში?
ტროფიმოვი.დიახ, მე წავიყვან მათ ქალაქში, ხვალ კი მოსკოვში.
ლოპახინი.დიახ... კარგი, პროფესორები არ კითხულობენ ლექციებს, მგონი ყველა გელოდებათ თქვენს მოსვლას!
ტროფიმოვი.Შენი საქმე არ არის.
ლოპახინი.რამდენი წელია სწავლობ უნივერსიტეტში?
ტროფიმოვი.მოიფიქრე რამე ახალი. ძველია და ბინაა. (ეძებს კალოშებს.)თქვენ იცით, ჩვენ ალბათ აღარ ვნახავთ ერთმანეთს, ასე რომ, ნება მომეცით მოგცეთ ერთი განშორების რჩევა: მკლავებს ნუ ახვევთ! მოიშორეთ ქანაობის ჩვევა. და ასევე, დაჩის აშენება, იმის დათვლა, რომ დაჩის მეპატრონეები საბოლოოდ გამოჩნდებიან ცალკე მფლობელებად, ასე დათვლაც ნიშნავს ქანაობას... ბოლოს და ბოლოს, მე მაინც მიყვარხარ. თხელი, ნაზი თითები გაქვს, ხელოვანივით, გამხდარი, ნაზი სული გაქვს...
ლოპახინი(ეხუტება მას). ნახვამდის, ჩემო კარგო. Მადლობა ყველას. საჭიროების შემთხვევაში, აიღეთ ჩემგან ფული მოგზაურობისთვის.
ტროფიმოვი.რატომ მჭირდება? Არ არის საჭიროება.
ლოპახინი.ბოლოს და ბოლოს, თქვენ არა!
ტროფიმოვი.ჭამე. Გმადლობთ. თარგმანისთვის მივიღე. აქ არიან, ჯიბეში. (Შეშფოთებულია.)მაგრამ ჩემი კალოშები გაქრა!
ვარია(სხვა ოთახიდან). წაიღე შენი საზიზღარი! (სცენაზე ისვრის რეზინის კალოშებს.)
ტროფიმოვი.რატომ ხარ გაბრაზებული, ვარია? ჰმ... ეს ჩემი კალოშები არ არის!
ლოპახინი.გაზაფხულზე ათასი დესატინი ყაყაჩოს თესლი დავთესე და ახლა ორმოცი ათასი ბადე ვიშოვე. და როცა ჩემი ყაყაჩო აყვავდა, რა სურათი იყო! ასე რომ, მე ვამბობ, ორმოცი ათასი ვიშოვე და, ამიტომ, გთავაზობ სესხს, რადგან შემიძლია. Რატომ შევწუხდე? მე კაცი ვარ... უბრალოდ.
ტროფიმოვი.მამაშენი კაცი იყო, ჩემი კი ფარმაცევტი და აქედან აბსოლუტურად არაფერი არ გამომდინარეობს.
ლოპახინი საფულეს იღებს.
დატოვე, დატოვე... ორასი ათასი მაინც მომეცი, არ ავიღებ. თავისუფალი ადამიანი ვარ. და ყველაფერი, რასაც თქვენ ყველა ასე ძვირად და ძვირფასად აფასებთ, მდიდრებიც და ღარიბებიც, ჩემზე ოდნავი ძალა არ აქვს, ისევე როგორც ფუმფულა, რომელიც ჰაერში ცურავს. მე შემიძლია შენს გარეშე, შემიძლია შენთან გავლა, ძლიერი და ამაყი ვარ. კაცობრიობა მიდის უმაღლესი ჭეშმარიტებისკენ, უმაღლესი ბედნიერებისკენ, რაც შესაძლებელია დედამიწაზე და მე ვარ წინა პლანზე!
ლოპახინი.მიხვალ იქ?
ტროფიმოვი.იქ ჩავალ.
პაუზა.
მე მივალ, ან სხვებს ვაჩვენებ გზას.
შორიდან ისმის ხეზე ცულის კაკუნი.
ლოპახინი.კარგი, ნახვამდის, ძვირფასო. Წასვლის დროა. ჩვენ ცხვირს ვუჭერთ ერთმანეთს და ცხოვრება უბრალოდ მიდის. როცა დიდხანს ვმუშაობ, დაუღალავად, მაშინ ფიქრები უფრო მსუბუქდება და თითქოს მეც ვიცი, რატომ ვარსებობ. და რამდენი ადამიანია, ძმაო, რუსეთში გაურკვეველი მიზეზების გამო რომ არსებობს? ისე, ყოველ შემთხვევაში, ეს არ არის ტირაჟის წერტილი. ლეონიდ ანდრეიჩმა, ამბობენ, თანამდებობა მიიღო, ბანკში იქნება, წელიწადში ექვსი ათასი... მაგრამ მშვიდად ჯდომა არ შეუძლია, ძალიან ზარმაცია...
მისაღები ოთახი დარბაზიდან თაღით გამოყოფილი. ჭაღი ჩართულია. თქვენ შეგიძლიათ მოისმინოთ ებრაული ორკესტრი, რომელიც უკრავს დერეფანში, იგივე ნახსენები მეორე მოქმედებაში. საღამო. დარბაზში გრანდ-რონდის მოცეკვავეები ცეკვავენ. სიმეონოვ-ფიშჩიკის ხმა: "გასეირნება à une paire!" ისინი გადიან მისაღებში: პირველ წყვილში არიან პიშჩიკი და შარლოტა ივანოვნა, მეორეში ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნა, მესამეში ანა და საფოსტო თანამშრომელი, მეოთხეში ვარია და სადგურის მენეჯერი და ა.შ. ვარია. ჩუმად ტირის და ცეკვით იწმენდს ცრემლებს. ბოლო წყვილში დუნიაშაა. ისინი გადიან მისაღებში, პიშიკი ყვირის: "გრანდ-რონდ, ბალანსი!" და „Les cavaliers à genoux et remerciez vos dames“.
ფრაკში ნაძვისებრი უჯრაზე სელცერ წყალს ატარებს. პიშიკი და ტროფიმოვი მისაღებში შედიან.
პიშიკი. სისხლიანი ვარ, უკვე ორჯერ დამარტყა, ძნელია ცეკვა, მაგრამ, როგორც იტყვიან, კალთაში ვარ, არ ყეფო, უბრალოდ კუდი აწიე. ჩემი ჯანმრთელობა ცხენის ჯანმრთელობაა. ჩემი გარდაცვლილი მშობელი, ჯოკერი, ცათა სასუფეველი, ლაპარაკობდა ჩვენს წარმომავლობაზე, თითქოს ჩვენი უძველესი ოჯახი სიმეონოვ-ფიშჩიკოვი სწორედ იმ ცხენიდან წარმოიშვა, რომელიც კალიგულამ სენატში დარგეს... (ზის.)მაგრამ აქ არის პრობლემა: ფული არ არის! მშიერ ძაღლს მხოლოდ ხორცის სჯერა... (ხვრინავს და მაშინვე იღვიძებს.)ასე რომ, მე მხოლოდ ფულზე შემიძლია საუბარი...
ტროფიმოვი. და ნამდვილად არის რაღაც ცხენის მსგავსი შენს ფიგურაში.
პიშიკი. კარგი... ცხენი კარგი ცხოველია... ცხენი შეიძლება გაიყიდოს...
გვერდით ოთახში ბილიარდის თამაში გესმის. ვარია თაღის ქვეშ დარბაზში ჩნდება.
ტროფიმოვი(ცელქი). მადამ ლოპახინა! მადამ ლოპახინა!..
ვარია(გაბრაზებული). გაფუჭებული ჯენტლმენი!
ტროფიმოვი. დიახ, მე ვარ დაბნეული ჯენტლმენი და ვამაყობ ამით!
ვარია(მწარე ფიქრებში). მუსიკოსები დაიქირავეს, მაგრამ როგორ იხდიან? (ტოვებს.)
ტროფიმოვი(პიშჩიკს). თუ ენერგია, რომელიც მთელი ცხოვრება დახარჯეთ ფულის საძებნელად პროცენტის გადასახდელად, სხვა რამეზე დახარჯეთ, შესაძლოა დედამიწის გადაადგილება დასრულდეს.
პიშიკი. ნიცშე... ფილოსოფოსი... უდიდესი, ყველაზე ცნობილი... უზარმაზარი ინტელექტის მქონე ადამიანი თავის ნაწერებში ამბობს, რომ ყალბი ქაღალდების დამზადება შესაძლებელია.
ტროფიმოვი. ნიცშე გაქვს წაკითხული?
პიშიკი. აბა... მითხრა დაშენკამ. ახლა კი ისეთ მდგომარეობაში ვარ, რომ ყალბი ქაღალდები მაინც გავაკეთო... ზეგ სამას ათ რუბლს გადავიხდი... უკვე ას ოცდაათი მაქვს... (ის შეშფოთებული გრძნობს თავის ჯიბეებს.)ფული წავიდა! დაკარგული ფული! (ცრემლებით.)სად არის ფული? (სიხარულით.)აი ისინიც, ლანგარს მიღმა... ოფლიც კი მომაწვა...
შედიან ლიუბოვ ანდრეევნა და შარლოტა ივანოვნა.
ლიუბოვ ანდრეევნა(მღერის ლეზგინკას). რატომ წავიდა ლეონიდი ამდენი ხანი? რას აკეთებს ის ქალაქში? (დუნიაშა.)დუნიაშა, შესთავაზე მუსიკოსებს ჩაი...
ტროფიმოვი. აუქციონი დიდი ალბათობით არ შედგა.
"ალუბლის ბაღი". სპექტაკლი A.P. ჩეხოვის პიესის მიხედვით, 1976 წ
ლიუბოვ ანდრეევნა. და მუსიკოსები არასწორ დროს მოვიდნენ, ჩვენ კი არასწორ დროს დავიწყეთ ბურთი... ისე, არაფერი... (ზის და ჩუმად ბუზღუნებს.)
შარლოტა(აწვდის პიშჩიკს ბანქოს). აქ არის კარტების დასტა, იფიქრეთ ერთ კარტზე.
პიშიკი. დავფიქრდი.
შარლოტა. ახლა აურიეთ გემბანი. Ძალიან კარგი. მიეცით აქ, ჩემო ძვირფასო ბატონო პიშჩიკ. ეინ, ზვეი, დრეი! ახლა შეხედე, ის შენს გვერდითა ჯიბეშია...
პიშიკი(გვერდითა ჯიბიდან ამოიღებს ბარათს). რვა ყვავი, აბსოლუტურად მართალია! (გაკვირვებული.)Უბრალოდ იფიქრე!
შარლოტა(ხელში უჭირავს ბანქოს, ტროფიმოვა). მითხარი სწრაფად, რომელი ბარათია ზევით?
ტროფიმოვი. კარგად? აბა, ყვავი დედოფალო.
შარლოტა. ჭამე! (პიშიკს.)კარგად? რომელი ბარათია თავზე?
პიშიკი. გულების ტუზი.
შარლოტა. ჭამე!.. (ხელს ურტყამს, ბანქოს დასტა ქრება.)რა კარგი ამინდია დღეს!
სადგურის მენეჯერი(ტაში). ქალბატონო ვენტრილოკვისტი, ბრავო!
პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე! ყველაზე მომხიბვლელი შარლოტა ივანოვნა... უბრალოდ შეყვარებული ვარ...
შარლოტა. Შეყვარებული? (მხრებს იჩეჩავს.)შეგიძლია გიყვარდეს? Guter Mensch, aber schlechter Musikant.
ტროფიმოვი(მხარზე ურტყამს პიშჩიკს). შენ ისეთი ცხენი ხარ...
შარლოტა. გთხოვთ ყურადღება მიაქციოთ, კიდევ ერთი ხრიკი. (სკამიდან საბანს იღებს.)აქ არის ძალიან კარგი საბანი, მინდა გავყიდო... (აკანკალებს.)ვინმეს ყიდვა უნდა?
პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე!
შარლოტა. ეინ, ზვეი, დრეი! (სწრაფად აიღებს დაშვებულ საბანს.)
ანა საბნის უკან დგას; ცახცახებს, დედასთან გარბის, ჩაეხუტება და საერთო აღფრთოვანებული გარბის დარბაზში.
ლიუბოვ ანდრეევნა(ტაში). ბრავო, ბრავო!..
შარლოტა. ახლა მეტი! ეინ, ზვეი, დრეი!
მაღლა აყენებს საბანს; ვარია საბნის უკან დგას და ქედს იხრის.
პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე!
შარლოტა. Დასასრული! (პიშჩიკს უყრის საბანს, ცახცახებს და დარბაზში გარბის.)
პიშიკი(ჩქარობს მის შემდეგ). ბოროტმოქმედი... რა? Რა? (ტოვებს.)
ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ ლეონიდი ისევ დაკარგულია. არ მესმის, ამდენ ხანს რას აკეთებს ქალაქში! ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაფერი უკვე იქ არის, ქონება გაიყიდა ან აუქციონი არ შედგა, რატომ ინახავთ მას ამდენ ხანს სიბნელეში!
ვარია(მის დამშვიდებას ცდილობს). ბიძამ იყიდა, დარწმუნებული ვარ.
ტროფიმოვი(დამცინავად). დიახ.
ვარია. ბებიამ მას მინდობილობა გაუგზავნა, რომ ვალის გადარიცხვით მის სახელზე ეყიდა. ეს ის არის ანასთვის. და დარწმუნებული ვარ, ღმერთი დაეხმარება, ბიძაჩემი იყიდის.
ლიუბოვ ანდრეევნა. იაროსლაველმა ბებიამ თხუთმეტი ათასი გაგზავნა მის სახელზე ქონების საყიდლად - მას არ სჯერა ჩვენი - და ეს ფული პროცენტის გადასახდელადაც კი არ იქნება საკმარისი. (სახეზე ხელებს იფარებს.)დღეს ჩემი ბედი წყდება, ბედი...
ტროფიმოვი(აცინებს ვარიას). მადამ ლოპახინა!
ვარია(გაბრაზებული). მარადიული სტუდენტი! უკვე ორჯერ გამათავისუფლეს უნივერსიტეტიდან.
ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ ხარ გაბრაზებული, ვარია? ის ლოპახინზე გაცინებს, მერე რა? თუ გინდა, დაქორწინდი ლოპახინზე, კარგი, საინტერესო ადამიანია. თუ არ გინდა, არ გამოხვიდე; არავინ გაიძულებს ძვირფასო...
ვარია. სერიოზულად ვუყურებ ამ საკითხს, დედა, პირდაპირ უნდა ვილაპარაკოთ. კარგი ადამიანია, მომწონს.
ლიუბოვ ანდრეევნა. და გამოდი. რას უნდა ველოდო, არ მესმის!
ვარია. დედა, მე თვითონ ვერ შევთავაზებ მას. უკვე ორი წელია, მასზე ყველა მეუბნება, ყველა ლაპარაკობს, მაგრამ ის ან დუმს, ან ხუმრობს. Მე მესმის. მდიდრდება, საქმით არის დაკავებული, ჩემთვის დრო არ აქვს. ფული რომ მქონდეს, თუნდაც ცოტა, თუნდაც ასი მანეთი, ყველაფერს დავთმობდი და წავიდოდა. წავიდოდი მონასტერში.
ტროფიმოვი. ბრწყინვალება!
ვარია(ტროფიმოვს). სტუდენტი ჭკვიანი უნდა იყოს! (რბილი ტონით, ცრემლებით.)რა მახინჯი გახდი, პეტია, რამდენი წლის გახდი! (ლიუბოვ ანდრეევნას, აღარ ტირის.)მაგრამ მე ვერაფერს ვაკეთებ, დედა. ყოველ წუთს რაღაც უნდა გავაკეთო.
იაშა შემოდის.
იაშა(ძლივს იკავებდა სიცილს). ეპიხოდოვმა ბილიარდის სიგნალი გატეხა!.. (ტოვებს.)
ვარია. რატომ არის აქ ეპიხოდოვი? ვინ მისცა მას ბილიარდის თამაში? არ მესმის ამ ხალხის... (ტოვებს.)
ლიუბოვ ანდრეევნა. ნუ აცინცებ მას, პეტია, ხომ ხედავ, მას უკვე უჭირს.
ტროფიმოვი. ის ძალიან გულმოდგინეა, ერევა ისეთ საქმეებში, რაც მას არ ეკუთვნის. მთელი ზაფხული ის არ ასვენებდა არც მე და არც ანას, ეშინოდა, რომ ჩვენი რომანი არ გამოსულიყო. რა აინტერესებს მას? გარდა ამისა, მე ეს არ ვაჩვენე, ვულგარულობისგან ასე შორს ვარ. ჩვენ სიყვარულზე მაღლა ვართ!
ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ მე უნდა ვიყო სიყვარულზე ქვემოთ. (დიდი შფოთვა.)რატომ არ არსებობს ლეონიდი? უბრალოდ იცოდე: გაიყიდა თუ არა ქონება? უბედურება იმდენად წარმოუდგენლად მეჩვენება, რომ რატომღაც არც კი ვიცი რა ვიფიქრო, ზარალში ვარ... ახლა კი ვიყვირე... რაღაც სისულელე გავაკეთო. გადამარჩინე, პეტია. თქვი რამე, თქვი რამე...
ტროფიმოვი. გაიყიდება თუ არა დღეს ქონება - აქვს თუ არა მნიშვნელობა? უკვე დიდი ხანია დამთავრებულია, უკან დასახევი გზა არ არის, გზა გადახურულია. დამშვიდდი, ძვირფასო. არ არის საჭირო საკუთარი თავის მოტყუება, ცხოვრებაში ერთხელ მაინც უნდა შეხედო სიმართლეს პირდაპირ თვალებში.
ლიუბოვ ანდრეევნა. რომელი სიმართლე? ხედავ სად არის სიმართლე და სად სიცრუე, მაგრამ მე ნამდვილად დავკარგე მხედველობა, ვერაფერს ვხედავ. თქვენ თამამად აგვარებთ ყველა მნიშვნელოვან საკითხს, მაგრამ მითხარით, ჩემო ძვირფასო, ხომ არ გქონიათ იმის გამო, რომ ახალგაზრდა ხართ, რომ არ გქონდათ დრო, რომ თქვენი არცერთი კითხვა განიცადოთ? თქვენ თამამად იყურებით წინ და იმიტომ ხომ არა, რომ რაიმე საშინელებას არ ხედავთ ან არ ელით, რადგან ცხოვრება ჯერ კიდევ იმალება თქვენს ახალგაზრდა თვალებს? შენ უფრო თამამი ხარ, უფრო პატიოსანი, ჩვენზე ღრმა, მაგრამ დაფიქრდი, თითის წვერამდეც გულუხვი იყავი, შემიწყალე. მე ხომ აქ დავიბადე, აქ ცხოვრობდნენ მამაჩემი და დედაჩემი, ბაბუაჩემი, მიყვარს ეს სახლი, არ მესმის ჩემი ცხოვრება ალუბლის ბაღის გარეშე და თუ მართლა გჭირდება გაყიდვა, მაშინ მომყიდე ბაღთან ერთად. ... (ეხუტება ტროფიმოვს, კოცნის შუბლზე.)ბოლოს და ბოლოს, ჩემი შვილი აქ დაიხრჩო... (ტირის.)შემიწყალე, კეთილო, კეთილო კაცო.
ტროფიმოვი. იცით, მთელი გულით თანავუგრძნობ.
ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ სხვანაირად უნდა ვთქვათ... (ხელს ამოიღებს, დეპეშა იატაკზე ეცემა.)გული მტკივა დღეს, ვერ წარმოიდგენ. აქ ხმაურია, სული მიკანკალებს ყოველი ხმისგან, სულ ვკანკალებ, მაგრამ ჩემს ოთახში ვერ გავდივარ, მარტო მეშინია სიჩუმეში. არ განმსჯი, პეტია... მე შენ მიყვარხარ, როგორც ჩემი. ანიას სიამოვნებით მივცემდი შენთვის, გეფიცები, მაგრამ, ჩემო კარგო, უნდა ვისწავლო, კურსი უნდა დავამთავრო. არაფერს აკეთებ, მხოლოდ ბედი აგდებს ადგილიდან, რა უცნაურია... არა? დიახ? და წვერს რაღაც უნდა ვუყოთ, რომ როგორმე გაიზარდოს... (იცინის.)Მხიარული ხარ!
ტროფიმოვი(იღებს ტელეგრამას). არ მინდა ვიყო სიმპათიური.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ეს არის დეპეშა პარიზიდან. ყოველდღე ვიღებ. გუშინაც და დღესაც. ეს ველური კაცი ისევ ავად არის, ისევ არ არის საქმე მასთან... პატიებას ითხოვს, სთხოვს მოსვლას და მართლა უნდა წავიდე პარიზში, მასთან ახლოს დავრჩე. შენ, პეტია, მკაცრი სახე გაქვს, მაგრამ რა ვქნა, ძვირფასო, რა ვქნა, ის ავად არის, მარტოსულია, უბედური და ვინ მიხედავს მას, ვინ დაიცავს შეცდომებს, ვინ დროულად მისცეს მას წამალი? და რა არის დასამალი ან გაჩუმება, მე ის მიყვარს, ეს გასაგებია. მიყვარს, მიყვარს... ეს ქვა ჩემს კისერზეა, თან მივდივარ ფსკერისკენ, მაგრამ მიყვარს ეს ქვა და მის გარეშე ცხოვრება არ შემიძლია. (ხელს ართმევს ტროფიმოვს.)ცუდს ნუ იფიქრებ, პეტია, არაფერი მეტყვი, ნუ ამბობ...
ტროფიმოვი(ცრემლებით). მაპატიე ჩემი გულწრფელობა ღვთის გულისთვის: ბოლოს და ბოლოს, მან გაძარცვა!
ლიუბოვ ანდრეევნა. არა, არა, არა, ნუ ამბობ ამას... (ყურებს ხურავს.)
ტროფიმოვი. ბოლოს და ბოლოს, ის ნაძირალაა, მხოლოდ თქვენ არ იცით ეს! ის წვრილმანი ნაძირალაა, არარაობა...
ლიუბოვ ანდრეევნა(გაბრაზებული, მაგრამ თავშეკავებული). ოცდაექვსი თუ ოცდაშვიდი წლის ხარ და ისევ მეორე კლასელი ხარ!
ტროფიმოვი. დაე იყოს!
ლიუბოვ ანდრეევნა. მამაკაცი უნდა იყო, შენს ასაკში უნდა გაიგო ვისაც უყვარს. და უნდა გიყვარდეს საკუთარი თავი... უნდა შეიყვარო! (გაბრაზებული.)Დიახ დიახ! შენ კი არ გაქვს სისუფთავე, და უბრალოდ სუფთა ადამიანი ხარ, მხიარული ექსცენტრიკი, ფრიკი...
ტროფიმოვი(შეშინებული). რას ამბობს ის!
ლიუბოვ ანდრეევნა. "მე სიყვარულზე მაღლა ვარ!" შენ სიყვარულზე მაღლა კი არ ხარ, უბრალოდ, როგორც ჩვენი ფირები ამბობს, კლუცი ხარ. შენს ასაკში, ბედია არ გყავდეს!..
ტროფიმოვი(შეშინებული). საშინელებაა! რას ამბობს?! (ის სწრაფად გადის დარბაზში და თავს იჭერს.)ეს საშინელებაა... არ შემიძლია, წავალ... (ის ტოვებს, მაგრამ მაშინვე ბრუნდება.)ჩვენ შორის ყველაფერი დასრულდა! (ის გადის დარბაზში.)
ლიუბოვ ანდრეევნა(ყვირის შემდეგ). პეტია, დაელოდე! სასაცილო კაცო, ვიხუმრე! პეტრე!
დერეფანში გესმის, რომ ვიღაც სწრაფად ადის კიბეებზე და უცებ ღმუილით ეცემა. ანა და ვარია ყვირის, მაგრამ სიცილი მაშინვე ისმის.
Რა არის იქ?
ანა გარბის.
ანა(იცინის). პეტია კიბეებიდან ჩამოვარდა! (გარბის.)
ლიუბოვ ანდრეევნა. რა ექსცენტრიულია ეს პეტია...
სადგურის უფროსი დარბაზის შუაში ჩერდება და ა. ტოლსტოის „ცოდვილს“ კითხულობს. უსმენენ, მაგრამ როგორც კი რამდენიმე სტრიქონი წაიკითხავს, დარბაზიდან ვალსის ხმები ისმის და კითხვა წყდება. ყველა ცეკვავს. წინა დარბაზიდან გადიან ტროფიმოვი, ანა, ვარია და ლიუბოვ ანდრეევნა.
კარგი, პეტია... კარგი სულო წმინდა... პატიებას ვითხოვ... წავიდეთ ვიცეკვოთ... (ცეკვავს პეტიასთან.)
ანა და ვარია ცეკვავენ, შემოდის ფირსი და ჯოხს გვერდითა კართან დებს. იაშაც შემოვიდა მისაღებიდან და ცეკვას უყურებდა.
იაშა. რა ბაბუა?
ნაძვები. თავს კარგად ვერ გრძნობს. ადრე გენერლები, ბარონები და ადმირალები ცეკვავდნენ ჩვენს ბურთებზე, ახლა კი ფოსტის თანამშრომელს და სადგურის ოსტატს ვთხოვთ და მათაც კი არ სურთ წასვლა. რაღაცნაირად დავუსტდი. გარდაცვლილი ოსტატი, ბაბუა, ყველასთვის, ყველა დაავადებისთვის იყენებდა ლუქის ცვილს. ოცი წელია, ან უფრო მეტიც, ყოველ დღე ვიღებ დამამშვიდებელ ცვილს; შესაძლოა ამის გამო ცოცხალი ვარ.
იაშა. დავიღალე შენგან, ბაბუ. (იღიმება.)ვისურვებდი მალე მოკვდე.
ნაძვები. ეჰ... შე კლუც! (ბუტბუტებს.)
ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნა ცეკვავენ დარბაზში, შემდეგ მისაღებში.
ლიუბოვ ანდრეევნა. საწყალი! დავჯდები... (ზის.)დაღლილი.
ანა შემოდის.
ანა(აღელვებული). ახლა კი სამზარეულოში ვიღაც კაცი ამბობდა, რომ ალუბლის ბაღი დღეს უკვე გაყიდულია.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ვის გაყიდეს?
ანა. არ უთქვამს ვის. Წავიდა. (ცეკვავს ტროფიმოვთან ერთად, ორივე დარბაზში შედის.)
იაშა. იქ ვიღაც მოხუცი ესაუბრებოდა. უცხო.
ნაძვები. მაგრამ ლეონიდ ანდრეიჩი ჯერ არ არის, ის არ ჩამოსულა. ქურთუკი მსუბუქია, შუა სეზონია, გაციებას აპირებს. ეჰ, ახალგაზრდა და მწვანე.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ახლა მოვკვდები. მოდი, იაშა, გაარკვიე, ვის მიჰყიდეს.
იაშა. დიახ, ის დიდი ხნის წინ წავიდა, მოხუცო. (იცინის.)
ლიუბოვ ანდრეევნა(მსუბუქი გაღიზიანებით). აბა, რატომ იცინი? რა გიხარია?
იაშა. ეპიხოდოვი ძალიან სასაცილოა. ცარიელი კაცი. ოცდაორი უბედურება.
ლიუბოვ ანდრეევნა. პირველ რიგში, თუ ქონება გაიყიდება, სად წახვალთ?
ნაძვები. სადაც მიბრძანებ, იქ წავალ.
ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ გაქვს სახე ასეთი? ცუდად ხარ? უნდა დაიძინო, ხომ იცი...
ნაძვები. დიახ… (ღიმილით.)დავიძინებ, მაგრამ უჩემოდ ვინ მოემსახურება, ვინ გასცემს ბრძანებებს? ერთი მთელი სახლისთვის.
იაშა(ლიუბოვ ანდრეევნას). ლიუბოვ ანდრეევნა! ნება მომეცით გთხოვოთ თხოვნა, იყავით ისეთი კეთილი! თუ ისევ პარიზში წახვალ, მაშინ წამიყვანე შენთან, სიკეთე გამიკეთე. ჩემთვის აქ დარჩენა აბსოლუტურად შეუძლებელია. (ირგვლივ მიმოიხედე, დაბალი ხმით.)რა ვთქვა, თქვენ თვითონ ხედავთ, ქვეყანა გაუნათლებელია, ხალხი უზნეო და, მით უმეტეს, მოწყენილობა, სამზარეულოში საჭმელი სამარცხვინოა და აი, ეს ფირსი დადის და სხვადასხვა უადგილო სიტყვებს ბურტყუნებს. წამიყვანე შენთან, გთხოვ!
შემოდის პიშჩიკი.
პიშიკი. ნება მომეცით გთხოვოთ... ვალსი, ჩემო ლამაზო... (ლიუბოვ ანდრეევნა მიდის მასთან.)მომხიბვლელი, ბოლოს და ბოლოს, მე შენგან ას ოთხმოცი მანეთს ავიღებ... ავიღებ... (ცეკვავს.)ას ოთხმოცი მანეთი...
დარბაზში შევედით.
იაშა(ჩუმად მღერის). "გაიგებთ ჩემი სულის მღელვარებას..."
დარბაზში, ნაცრისფერ ზედა ქუდით და შარვალიანი შარვლით გამოწყობილი ფიგურა მკლავებს აქნევს და ხტუნავს; ყვირის: "ბრავო, შარლოტა ივანოვნა!"
დუნიაშა(შეაჩერა თავის დაფხვნა). ახალგაზრდა ქალბატონი მეუბნება, რომ ვიცეკვო - ბევრი ბატონია, მაგრამ ცოტა ქალბატონია - და ცეკვისგან თავი მიტრიალებს, გული მიცემს, ფირს ნიკოლაევიჩ, ახლა კი ფოსტის ჩინოვნიკმა მითხრა ისეთი რამ, რამაც სუნთქვა შემეკრა.
მუსიკა ჩერდება.
ნაძვები. რა გითხრა?
დუნიაშა. შენ, ამბობს ის, ყვავილივით ხარ.
იაშა(იღიმის). Იგნორირება… (ტოვებს.)
დუნიაშა. ყვავილივით... ისეთი ნაზი გოგო ვარ, ძალიან მიყვარს ნაზი სიტყვები.
ნაძვები. თქვენ დატრიალდებით.
ეპიხოდოვი შემოდის.
ეპიხოდოვი. შენ, ავდოტია ფეოდოროვნა, არ გინდა ჩემი ნახვა... თითქოს მწერი ვიყო. (კვნესის.)ოჰ, სიცოცხლე!
დუნიაშა. Რა გინდა?
ეპიხოდოვი. რა თქმა უნდა, შეიძლება მართალი ხარ. (კვნესის.)მაგრამ, რა თქმა უნდა, თუ ამას კუთხიდან შეხედავ, მაშინ შენ, თუ შეიძლება ასე ავხსნა, გულწრფელობას მაპატიე, სრულიად გონების მდგომარეობაში მომიყვანე. მე ვიცი ჩემი ბედი, ყოველდღე რაღაც უბედურება მემართება და ამას დიდი ხანია მიჩვეული ვარ, ამიტომ ღიმილით ვუყურებ ჩემს ბედს. შენ მომეცი სიტყვა და თუმცა მე...
დუნიაშა. გთხოვ, მოგვიანებით ვილაპარაკოთ, მაგრამ ახლა თავი დამანებე. ახლა ვოცნებობ. (უკრავს გულშემატკივართან.)
ეპიხოდოვი. ყოველდღე მაქვს უბედურება და, თუ შეიძლება ასე ვთქვათ, მხოლოდ ვიღიმი, მეცინება კიდეც.
ვარია დარბაზიდან შემოდის.
ვარია. ისევ იქ ხარ, სემიონ? მართლა რა უპატივცემულო ადამიანი ხარ. (დუნიაშა.)წადი აქედან, დუნიაშა. (ეპიხოდოვს.)ან ბილიარდს თამაშობ და მინიშნები გატეხილია, ან მისაღებში სტუმარივით დადიხარ.
ეპიხოდოვი. ნება მომეცით გამოგიხატოთ, ამას ჩემგან ვერ მოითხოვთ.
ვარია. შენგან არ ვითხოვ, მაგრამ გეუბნები. მხოლოდ ის იცი, რომ ადგილიდან ადგილზე დადიხარ, მაგრამ არაფერს აკეთებ. ჩვენ გვყავს კლერკი, მაგრამ არ ვიცით რატომ.
ეპიხოდოვი(ნაწყენი). ვმუშაობ, ვსეირნობ, ვჭამ, ბილიარდი ვთამაშობ, ამაზე ლაპარაკი მხოლოდ იმ ადამიანებს შეუძლიათ, რომლებსაც ესმით და უფროსია.
ვარია. შენ გაბედე ეს მითხარი! (ციმციმებს.)ბედავ? ანუ არაფერი მესმის? Გადი აქედან! ამ წუთს!
ეპიხოდოვი(მშიშარა). გთხოვ, გამოხატო შენი თავი მგრძნობიარე ფორმით.
ვარია(გუნება მეკარგება). ამ წუთს წადი აქედან! გარეთ!
ის კარისკენ მიდის, ის მას მიჰყვება.
ოცდაორი უბედურება! ისე რომ შენი სული აქ არ იყოს! რომ ჩემმა თვალებმა არ დაგინახონ!
ოჰ, დაბრუნდები? (ფირის მიერ კართან მოთავსებულ ჯოხს იღებს.)წადი... წადი... მიდი, გაჩვენებ... აჰ, მოდიხარ? Მოდიხარ? ასე რომ, აქ არის თქვენთვის ... (საქანელა.)
ამ დროს ლოპახინი შემოდის.
ლოპახინი. უღრმესი მადლობა.
ვარია(გაბრაზებული და დამცინავი). დამნაშავე!
ლოპახინი. არაფერი, ბატონო. თავმდაბლად მადლობას გიხდით სასიამოვნო მოპყრობისთვის.
ვარია. Არაფრის. (ის მიდის, შემდეგ ირგვლივ მიმოიხედავს და რბილად ეკითხება.)დაგიშავეთ?
ლოპახინი. Იქ არაფერია. თუმცა, მუწუკი დიდად გადახტება.
პიშიკი. ხედვით, სმენით... (კოცნის ლოპახინს.)კონიაკის სუნი გაქვს, ჩემო სულო. და ჩვენც აქ ვხალისობთ.
ლიუბოვ ანდრეევნა შემოდის.
ლიუბოვ ანდრეევნა. შენ ხარ, ერმოლაი ალექსეიჩ? რატომ ამდენ ხანს? სად არის ლეონიდი?
ლოპახინი. ლეონიდ ანდრეიჩი ჩემთან მოვიდა, ის მოდის...
ლიუბოვ ანდრეევნა(შეშფოთებული). კარგად? იყო რაიმე ტენდერი? ილაპარაკე!
ლოპახინი(მორცხვი, მისი სიხარულის აღმოჩენის ეშინია). აუქციონი ოთხ საათზე დასრულდა... მატარებელზე დავაგვიანეთ, ცხრის ნახევრამდე მოგვიწია ლოდინი. (ძლიერად კვნესის.)უჰ! ცოტა თავბრუ მეხვევა...
გაევი შემოდის; მას მარჯვენა ხელში აქვს ნაყიდი, მარცხენათი კი ცრემლებს იწმენდს.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ლენია, რა? ლენია, კარგად? (მოუთმენლად, ცრემლებით.)იჩქარეთ, ღვთის გულისათვის...
გაევ(არ პასუხობს მას, უბრალოდ ხელს უქნევს; პირველი, ტირის). აი, ეს აიღე... ანჩოუსებია, ქერჩის ქაშაყი... დღეს არაფერი მიჭამია... იმდენი ვიტანჯე!
ბილიარდის ოთახის კარი ღიაა; ისმის ბურთების ხმა და იაშას ხმა: "შვიდი და თვრამეტი!" გაევის გამომეტყველება იცვლება, ის აღარ ტირის.
საშინლად დავიღალე. ნება მომეცით, პირველმა, გამოვიცვალო ტანსაცმელი. (ის მიდის სახლში დარბაზის გავლით, რასაც მოჰყვება ფირსი.)
პიშიკი. რა არის აუქციონზე? Მითხარი!
ლიუბოვ ანდრეევნა. ალუბლის ბაღი იყიდება?
ლოპახინი. გაიყიდა.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ვინ იყიდა?
ლოპახინი. Მე ვიყიდე.
პაუზა.
ლიუბოვ ანდრეევნა დეპრესიაშია; სკამთან და მაგიდასთან რომ არ მდგარიყო, დაეცემოდა. ვარია გასაღებებს ქამრიდან იღებს, მისაღები ოთახის შუაში იატაკზე აგდებს და გადის.
Მე ვიყიდე! მოიცადეთ, ბატონებო, მომმართეთ სიკეთე, ჩემი თავი დაბინდულია, ლაპარაკი არ შემიძლია... (იცინის.)აუქციონზე მოვედით, დერიგანოვი უკვე იქ იყო. ლეონიდ ანდრეიჩს მხოლოდ თხუთმეტი ათასი ჰქონდა და დერიგანოვმა მაშინვე ოცდაათი ათასი გადასცა ვალს. ვხედავ, ეს ასეა, მე მას მოვკარი და ორმოცი მივეცი. ის ორმოცდახუთი წლისაა. ორმოცდათხუთმეტი ვარ. ეს ნიშნავს, რომ ის ამატებს ხუთს, მე ვამატებ ათს... კარგი, დასრულდა. ჩემს ვალზე ოთხმოცდაათზე მეტი მივეცი, ეს დამრჩა. ალუბლის ბაღი ახლა ჩემია! Ჩემი! (იცინის.)ღმერთო ჩემო, ღმერთო ჩემო, ჩემო ალუბლის ბაღი! მითხარი, რომ მთვრალი ვარ, უაზროდ, რომ წარმოვიდგენ ამ ყველაფერს... (ფეხებს ურტყამს.)ნუ დამცინი! მამაჩემი და ბაბუა რომ გამოვიდნენ საფლავებიდან და მთელს ინციდენტს შეხედონ, როგორც მათი ერმოლაი, ნაცემი, წერა-კითხვის უცოდინარი ერმოლაი, რომელიც ზამთარში ფეხშიშველი დარბოდა, როგორ იყიდა იგივე ერმოლაიმ მამული, მათგან ყველაზე ლამაზი იქ. არაფერია მსოფლიოში. ვიყიდე მამული, სადაც ბაბუა და მამაჩემი მონები იყვნენ, სადაც მათ სამზარეულოშიც კი არ უშვებდნენ. მე ვოცნებობ, მე მხოლოდ ამას წარმოვიდგენ, ეს მხოლოდ მოჩვენებითია... ეს შენი ფანტაზიის ნაყოფია, ამოუცნობის სიბნელეში დაფარული... (ის ხელში აიღებს გასაღებებს, სიყვარულით იღიმის.)გასაღებები გადაყარა, უნდა აჩვენოს, რომ აქ ბედია აღარ არის... (ზარის გასაღებები.)ისე, არ აქვს მნიშვნელობა.
თქვენ შეგიძლიათ მოისმინოთ ორკესტრის აწყობა.
ჰეი მუსიკოსებო, დაუკარით, მინდა მოგისმინოთ! მობრძანდით და უყურეთ, როგორ მიაქვს ერმოლაი ლოპახინი ცულს ალუბლის ბაღში და როგორ ცვივა ხეები მიწაზე! დავაშენებთ დაჩებს, ჩვენი შვილიშვილები და შვილიშვილები აქ ახალ ცხოვრებას იხილავენ... მუსიკა, თამაში!
მუსიკა უკრავს, ლიუბოვ ანდრეევნა სავარძელში ჩაიძირა და მწარედ ტირის.
(საყვედუროდ.)რატომ, რატომ არ მომისმინე? ჩემო საწყალი, კეთილო, ახლა აღარ დაგიბრუნებ. (ცრემლებით.)ოჰ, ეს ყველაფერი რომ გავიდეს, ჩვენი უხერხული, უბედური ცხოვრება როგორმე შეიცვალოს.
პიშიკი(მკლავში იჭერს, დაბალი ხმით). ის ტირის. დარბაზში წავიდეთ, მარტო იყოს... წავიდეთ... (ხელზე აიყვანს და დარბაზში მიჰყავს.)
ლოპახინი. Რა არის ეს? მუსიკა, დაუკარით ნათლად! დაე ყველაფერი იყოს როგორც მე მინდა! (ირონიით.)მოდის ახალი მიწის მესაკუთრე, ალუბლის ბაღის მფლობელი! (შემთხვევით მაგიდას მივადექი და კინაღამ სანთელს დავარტყი.)ყველაფრის გადახდა შემიძლია! (ტოვებს პიშჩიკთან ერთად.)
დარბაზში და მისაღებში არავინ არის, გარდა ლიუბოვ ანდრეევნასა, რომელიც ზის, მთლად ჩახრილი და მწარედ ტირის. მუსიკა ჩუმად უკრავს. ანა და ტროფიმოვი სწრაფად შედიან. ანა უახლოვდება დედას და მის წინ იჩოქება. ტროფიმოვი რჩება დარბაზის შესასვლელთან.
ანა. დედა!.. დედა, ტირიხარ? ჩემო ძვირფასო, კეთილო, კარგო დედაჩემო, ჩემო ლამაზო, მიყვარხარ... გაკურთხებ. ალუბლის ბაღი გაიყიდა, აღარ არის, მართალია, მართალია, ოღონდ ნუ ტირი, დედა, ჯერ კიდევ წინ გაქვს სიცოცხლე, შენი კარგი, სუფთა სული რჩება... მოდი ჩემთან, წავიდეთ. ძვირფასო, აქედან წავიდეთ!.. ახალ ბაღს გავაშენებთ, ამაზე უფრო მდიდრულს, დაინახავ, გაიგებ და სიხარული, მშვიდი, ღრმა სიხარული ჩამოვა შენს სულზე, როგორც მზე. საღამოს საათი და გაიღიმებ, დედა! წავიდეთ, საყვარელო! Წავიდეთ!..
ფარდა
გასეირნება წყვილებში! დიდი წრე, ბალანსი! ბატონებო, დაიჩოქეთ და მადლობა ქალბატონებს! (ფრანგული)
ერთი, ორი, სამი (გერმანული).
კარგი ადამიანი, მაგრამ ცუდი მუსიკოსი (გერმანელი).
მისაღები ოთახი დარბაზიდან თაღით გამოყოფილი. ჭაღი ჩართულია. თქვენ გესმით ტროას ორკესტრი, რომელიც უკრავს დერეფანში, იგივე ნახსენები მეორე მოქმედებაში. საღამო. დარბაზში გრანდ-რონდის მოცეკვავეები ცეკვავენ. სიმეონოვ-ფიშჩიკის ხმა: "გასეირნება une paire!" მისაღებში გადიან: პირველ წყვილში არის პიშჩიკი და შარლოტა ივანოვნა, მეორეში ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნამესამეში ანა ფოსტის თანამშრომელთან, მეოთხეში ვარია სადგურის ოსტატთან და ა.შ. ვარია ჩუმად ტირის და ცეკვით იწმენდს ცრემლებს. ბოლო წყვილში დუნიაშაა. ისინი გადიან მისაღებში, პიშიკი ყვირის: "გრანდ-რონდ, ბალანსი!" და „Les cavaliers a genoux et remerciez vos dames“.
ფრაკში ნაძვისებრი უჯრაზე სელცერ წყალს ატარებს. პიშიკი და ტროფიმოვი მისაღებში შედიან.
პიშიკი. სისხლიანი ვარ, უკვე ორჯერ დამარტყა, ძნელია ცეკვა, მაგრამ, როგორც იტყვიან, კალთაში ვარ, არ ყეფო, უბრალოდ კუდი აწიე. ჩემი ჯანმრთელობა ცხენის ჯანმრთელობაა. ჩემი გარდაცვლილი მშობელი, ჯოკერი, ცათა სასუფეველი, ლაპარაკობდა ჩვენს წარმომავლობაზე, თითქოს ჩვენი უძველესი ოჯახი სიმეონოვ-ფიშჩიკოვი სწორედ იმ ცხენის შთამომავალი იყო, რომელიც კალიგულამ სენატში დარგეს... (ზის.) მაგრამ პრობლემა აქ არის: აი. ფული არ არის! მშიერ ძაღლს მხოლოდ ხორცის სჯერა... (ხვრინავს და მაშინვე იღვიძებს.)ასე რომ, მე მხოლოდ ფულზე შემიძლია საუბარი... ტროფიმოვი. და ნამდვილად არის რაღაც ცხენის მსგავსი შენს ფიგურაში. პიშიკი. კარგი... ცხენი კარგი ცხოველია... ცხენი შეიძლება გაიყიდოს...გვერდით ოთახში ბილიარდის თამაში გესმის. ვარია თაღის ქვეშ დარბაზში ჩნდება.
ტროფიმოვი (ცელქობს). მადამ ლოპახინა! მადამ ლოპახინა!.. ვარია (გაბრაზებული). გაფუჭებული ჯენტლმენი! ტროფიმოვი. დიახ, მე ვარ დაბნეული ჯენტლმენი და ვამაყობ ამით! ვარია (მწარე ფიქრებში). მუსიკოსები დაიქირავეს, მაგრამ როგორ იხდიან? (ტოვებს.) ტროფიმოვი (პიშჩიკს). თუ ენერგია, რომელიც მთელი ცხოვრება დახარჯეთ ფულის საძებნელად პროცენტის გადასახდელად, სხვა რამეზე დახარჯეთ, შესაძლოა დედამიწის გადაადგილება დასრულდეს. პიშიკი. ნიცშე... ფილოსოფოსი... უდიდესი, ყველაზე ცნობილი... უზარმაზარი ინტელექტის მქონე ადამიანი თავის ნაწერებში ამბობს, რომ ყალბი ქაღალდების დამზადება შესაძლებელია. ტროფიმოვი. ნიცშე გაქვს წაკითხული? პიშიკი. კარგი... მითხრა დაშამ. ახლა კი ისეთ მდგომარეობაში ვარ, რომ ყალბი ქაღალდები მაინც გავაკეთო... ზეგ სამას ათ რუბლს გადავიხდი... უკვე ას ოცდაათი მაქვს... (ის შეშფოთებული გრძნობს თავის ჯიბეებს.)ფული წავიდა! დაკარგული ფული! (ცრემლიანი.) სად არის ფული? (სიხარულით.) აი ისინი, გარსს მიღმა... ოფლიც კი მომაწვა...შედი ლიუბოვ ანდრეევნადა შარლოტა ივანოვნა.
ლიუბოვ ანდრეევნა (მღერის ლეზგინკას). რატომ წავიდა ლეონიდი ამდენი ხანი? რას აკეთებს ის ქალაქში? (დუნიაშას.) დუნიაშა, შესთავაზეთ მუსიკოსებს ჩაი... ტროფიმოვი. აუქციონი დიდი ალბათობით არ შედგა. ლიუბოვ ანდრეევნა. და მუსიკოსები არასწორ დროს მოვიდნენ, ჩვენ კი არასწორ დროს დავიწყეთ ბურთი... ისე, არაფერი... (ზის და ჩუმად ბუზღუნებს.) შარლოტა (აწვდის პიშჩიკს ბანქოს). აქ არის კარტების დასტა, იფიქრეთ ერთ კარტზე. პიშიკი. დავფიქრდი. შარლოტა. ახლა აურიეთ გემბანი. Ძალიან კარგი. მიეცით აქ, ჩემო ძვირფასო ბატონო პიშჩიკ. ეინ, ზვეი, დრეი! ახლა შეხედე, გვერდითა ჯიბეშია... პიშიკი (გვერდითა ჯიბიდან ამოიღებს ბარათს). რვა ყვავი, აბსოლუტურად მართალია! (გაკვირვებული.) უბრალოდ დაფიქრდი! შარლოტა (ხელში უჭირავს ბანქოს, ტროფიმოვა). მითხარი სწრაფად, რომელი ბარათია ზევით? ტროფიმოვი. კარგად? აბა, ყვავი დედოფალო. შარლოტა. ჭამე! (მწკრიალს.) აბა? რომელი ბარათია თავზე? პიშიკი. გულების ტუზი. შარლოტა. ჭამე!.. (ხელს ურტყამს, ბანქოს დასტა ქრება.)რა კარგი ამინდია დღეს!ძალიან კარგი ხარ ჩემო იდეალურო...
სადგურის მენეჯერი(ტაშს უკრავს). ქალბატონო ვენტრილოკვისტი, ბრავო! პიშიკი (გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე! ყველაზე მომხიბვლელი შარლოტა ივანოვნა... უბრალოდ შეყვარებული ვარ... შარლოტა. Შეყვარებული? (მხრები იჩეჩავს.) შეგიძლია გიყვარდეს? Guter Mensch, aber schlechter Musikant. ტროფიმოვი (მხარზე ურტყამს პიშჩიკს). შენ ისეთი ცხენი ხარ... შარლოტა. გთხოვთ ყურადღება მიაქციოთ, კიდევ ერთი ხრიკი. (სკამიდან საბანს იღებს.)აი ძალიან კარგი საბანი მინდა გავყიდო... (აკანკალებს.) ვინმეს ყიდვა უნდა? შარლოტა. ეინ, ზვეი, დრეი! (სწრაფად აიღებს დაშვებულ საბანს.)ანა დგას საბნის უკან; ცახცახებს, დედასთან გარბის, ჩაეხუტება და საერთო აღფრთოვანებული გარბის დარბაზში.
ლიუბოვ ანდრეევნა(ტაშს უკრავს). ბრავო, ბრავო!.. შარლოტა. ახლა მეტი! ეინ, ზვეი, დრეი!მაღლა აყენებს საბანს; ვარია საბნის უკან დგას და ქედს იხრის.
პიშიკი (გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე! შარლოტა. Დასასრული! (პიშჩიკს უყრის საბანს, ცახცახებს და დარბაზში გარბის.) პიშჩიკი (ჩქარობს მის შემდეგ). ბოროტმოქმედი... რა? Რა? (ტოვებს.) ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ ლეონიდი ისევ დაკარგულია. არ მესმის, ამდენ ხანს რას აკეთებს ქალაქში! ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაფერი უკვე იქ არის, ქონება გაიყიდა ან აუქციონი არ შედგა, რატომ ინახავთ მას ამდენ ხანს სიბნელეში! ვარია (მის დამშვიდებას ცდილობს). ბიძამ იყიდა, დარწმუნებული ვარ. ტროფიმოვი (დამცინავად). დიახ. ვარია . ბებიამ მას მინდობილობა გაუგზავნა, რომ ვალის გადარიცხვით მის სახელზე ეყიდა. ეს ის არის ანასთვის. და დარწმუნებული ვარ, ღმერთი დაეხმარება, ბიძაჩემი იყიდის. ლიუბოვ ანდრეევნა. იაროსლაველმა ბებიამ თხუთმეტი ათასი გაგზავნა მის სახელზე მამულის საყიდლად, ჩვენი არ სჯერა და ეს ფული პროცენტის გადასახდელადაც არ იქნება საკმარისი. (სახეზე ხელებს იფარებს.)დღეს ჩემი ბედი გადაწყვეტილია, ბედი... ტროფიმოვი (აცინებს ვარიას). მადამ ლოპახინა! ვარია (გაბრაზებული). მარადიული სტუდენტი! უკვე ორჯერ გამათავისუფლეს უნივერსიტეტიდან. ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ ხარ გაბრაზებული, ვარია? ის ლოპახინზე გაცინებს, მერე რა? თუ გინდა, დაქორწინდი ლოპახინზე, კარგი, საინტერესო ადამიანია. თუ არ გინდა, არ გამოხვიდე; არავინ გაიძულებს ძვირფასო... ვარია. სერიოზულად ვუყურებ ამ საკითხს, დედა, პირდაპირ უნდა ვილაპარაკოთ. კარგი ადამიანია, მომწონს. ლიუბოვ ანდრეევნა. და გამოდი. რას უნდა ველოდო, არ მესმის! ვარია. დედა, მე თვითონ ვერ შევთავაზებ მას. უკვე ორი წელია, მასზე ყველა მეუბნება, ყველა ლაპარაკობს, მაგრამ ის ან დუმს, ან ხუმრობს. Მე მესმის. მდიდრდება, საქმით არის დაკავებული, ჩემთვის დრო არ აქვს. ფული რომ მქონდეს, თუნდაც ცოტა, თუნდაც ასი მანეთი, ყველაფერს დავთმობდი და წავიდოდა. წავიდოდი მონასტერში. ტროფიმოვი. ბრწყინვალება! ვარია (ტროფიმოვს). სტუდენტი ჭკვიანი უნდა იყოს! (რბილი ტონით, ცრემლებით.)რა მახინჯი გახდი, პეტია, რამდენი წლის გახდი! (ლიუბოვ ანდრეევნას, აღარ ტირის.)მაგრამ მე ვერაფერს ვაკეთებ, დედა. ყოველ წუთს რაღაც უნდა გავაკეთო.იაშა შემოდის.
იაშა (ძლივს იკავებდა სიცილს)ეპიხოდოვმა ბილიარდის კვერი გატეხა!.. (ტოვებს.) ვარია. რატომ არის აქ ეპიხოდოვი? ვინ მისცა მას ბილიარდის თამაში? მე არ მესმის ამ ხალხის... (ტოვებს.) ლიუბოვ ანდრეევნა. ნუ აცინცებ მას, პეტია, ხომ ხედავ, მას უკვე უჭირს. ტროფიმოვი. ის ძალიან გულმოდგინეა, ერევა ისეთ საქმეებში, რაც მას არ ეკუთვნის. მთელი ზაფხული ის არ ასვენებდა არც მე და არც ანას, ეშინოდა, რომ ჩვენი რომანი არ გამოსულიყო. რა აინტერესებს მას? გარდა ამისა, მე ეს არ ვაჩვენე, ვულგარულობისგან ასე შორს ვარ. ჩვენ სიყვარულზე მაღლა ვართ! ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ მე უნდა ვიყო სიყვარულზე ქვემოთ. (დიდი შფოთვა.)რატომ არ არსებობს ლეონიდი? უბრალოდ იცოდე: გაიყიდა თუ არა ქონება? უბედურება იმდენად წარმოუდგენლად მეჩვენება, რომ რატომღაც არც კი ვიცი რა ვიფიქრო, ზარალში ვარ... ახლა კი ვიყვირე... რაღაც სისულელე გავაკეთო. გადამარჩინე, პეტია. თქვი რამე, თქვი რამე... ტროფიმოვი. დღეს ქონება იყიდება თუ არა, ამას აქვს მნიშვნელობა? უკვე დიდი ხანია დამთავრებულია, უკან დასახევი გზა არ არის, გზა გადახურულია. დამშვიდდი, ძვირფასო. არ არის საჭირო საკუთარი თავის მოტყუება, ცხოვრებაში ერთხელ მაინც უნდა შეხედო სიმართლეს პირდაპირ თვალებში. ლიუბოვ ანდრეევნა. რომელი სიმართლე? ხედავ სად არის სიმართლე და სად სიცრუე, მაგრამ მე ნამდვილად დავკარგე მხედველობა, ვერაფერს ვხედავ. თქვენ თამამად აგვარებთ ყველა მნიშვნელოვან საკითხს, მაგრამ მითხარით, ჩემო ძვირფასო, ხომ არ გქონიათ იმის გამო, რომ ახალგაზრდა ხართ, რომ არ გქონდათ დრო, რომ თქვენი არცერთი კითხვა განიცადოთ? თქვენ თამამად იყურებით წინ და იმიტომ ხომ არა, რომ რაიმე საშინელებას არ ხედავთ ან არ ელით, რადგან ცხოვრება ჯერ კიდევ იმალება თქვენს ახალგაზრდა თვალებს? შენ უფრო თამამი ხარ, უფრო პატიოსანი, ჩვენზე ღრმა, მაგრამ დაფიქრდი, თითის წვერამდეც გულუხვი იყავი, შემიწყალე. მე ხომ აქ დავიბადე, აქ ცხოვრობდნენ მამაჩემი და დედაჩემი, ბაბუაჩემი, მიყვარს ეს სახლი, არ მესმის ჩემი ცხოვრება ალუბლის ბაღის გარეშე და თუ მართლა გჭირდება გაყიდვა, მაშინ მომყიდე ბაღთან ერთად. ... (ეხუტება ტროფიმოვს, კოცნის შუბლზე.)ჩემი შვილი ხომ აქ დაიხრჩო... (ტირის.) შემიწყალე, კეთილო, კეთილო. ტროფიმოვი. იცით, მთელი გულით თანავუგრძნობ. ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ სხვანაირად უნდა ვთქვათ... (ხელს ამოიღებს, დეპეშა იატაკზე ეცემა.)გული მტკივა დღეს, ვერ წარმოიდგენ. აქ ხმაურია, სული მიკანკალებს ყოველი ხმისგან, სულ ვკანკალებ, მაგრამ ჩემს ოთახში ვერ გავდივარ, მარტო მეშინია სიჩუმეში. არ განმსჯი, პეტია... მიყვარხარ, როგორც ჩემი. ანიას სიამოვნებით მივცემდი შენთვის, გეფიცები, მაგრამ, ჩემო კარგო, უნდა ვისწავლო, კურსი უნდა დავამთავრო. არაფერს აკეთებ, მხოლოდ ბედი აგდებს ადგილიდან, რა უცნაურია... არა? დიახ? წვერს კი რაღაც უნდა ვუყოთ, რომ როგორმე გაიზარდოს... (იცინის.) სასაცილო ხარ! ტროფიმოვი (იღებს ტელეგრამას). არ მინდა ვიყო სიმპათიური. ლიუბოვ ანდრეევნა. ეს არის დეპეშა პარიზიდან. ყოველდღე ვიღებ. გუშინაც და დღესაც. ეს ველური კაცი ისევ ავად არის, ისევ არ არის საქმე მასთან... პატიებას ითხოვს, სთხოვს მოსვლას და მართლა უნდა წავიდე პარიზში, მასთან ახლოს დავრჩე. შენ, პეტია, მკაცრი სახე გაქვს, მაგრამ რა ვქნა, ძვირფასო, რა ვქნა, ის ავად არის, მარტოსულია, უბედური და ვინ მიხედავს მას, ვინ დაიცავს შეცდომებს, ვინ დროულად მისცეს მას წამალი? და რა არის დასამალი ან გაჩუმება, მე ის მიყვარს, ეს გასაგებია. მიყვარს, მიყვარს... ეს ქვა ჩემს კისერზეა, თან მივდივარ ფსკერისკენ, მაგრამ მიყვარს ეს ქვა და მის გარეშე ცხოვრება არ შემიძლია. (ხელს ართმევს ტროფიმოვს.)ცუდს ნუ იფიქრებ, პეტია, არაფერი მეტყვი, ნუ ამბობ... ტროფიმოვი (ცრემლებით). მაპატიე ჩემი გულწრფელობა ღვთის გულისთვის: ბოლოს და ბოლოს, მან გაძარცვა! ლიუბოვ ანდრეევნა. არა, არა, არა, ნუ ამბობ ამას... (ყურებს ხურავს.) ტროფიმოვი. ბოლოს და ბოლოს, ის ნაძირალაა, მხოლოდ თქვენ არ იცით ეს! ის წვრილმანი ნაძირალაა, არარაობა... ლიუბოვ ანდრეევნა (გაბრაზებული, მაგრამ თავშეკავებული). ოცდაექვსი თუ ოცდაშვიდი წლის ხარ და ისევ მეორე კლასელი ხარ! ტროფიმოვი. დაე იყოს! ლიუბოვ ანდრეევნა. მამაკაცი უნდა იყო, შენს ასაკში უნდა გაიგო ვისაც უყვარს. და უნდა გიყვარდეს საკუთარი თავი... უნდა შეიყვარო! (გაბრაზებული.) დიახ, დიახ! შენ კი არ გაქვს სისუფთავე, და უბრალოდ სუფთა ადამიანი ხარ, მხიარული ექსცენტრიკი, ფრიკი... ტროფიმოვი (შეშინებული). რას ამბობს ის! ლიუბოვ ანდრეევნა. "მე სიყვარულზე მაღლა ვარ!" შენ სიყვარულზე მაღლა კი არ ხარ, უბრალოდ, როგორც ჩვენი ფირები ამბობს, კლუცი ხარ. შენს ასაკში, ბედია არ გყავდეს!.. ტროფიმოვი (შეშინებული). საშინელებაა! რას ამბობს?! (ის სწრაფად გადის დარბაზში და თავს იჭერს.)ეს საშინელებაა... არ შემიძლია. Მე დავტოვებ... (ის ტოვებს, მაგრამ მაშინვე ბრუნდება.)ჩვენ შორის ყველაფერი დასრულდა! (ის გადის დარბაზში.) ლიუბოვ ანდრეევნა(ყვირის შემდეგ) . პეტია, დაელოდე! სასაცილო კაცო, ვიხუმრე! პეტრე!დერეფანში გესმის, რომ ვიღაც სწრაფად ადის კიბეებზე და უცებ ღმუილით ეცემა. ანა და ვარია ყვირის, მაგრამ სიცილი მაშინვე ისმის.
Რა არის იქ?
ანა გარბის.
ანა (იცინის). პეტია კიბეებიდან ჩამოვარდა! (გარბის.) ლიუბოვ ანდრეევნა. რა ექსცენტრიულია ეს პეტია...სადგურის უფროსი დარბაზის შუაში ჩერდება და ა. ტოლსტოის „ცოდვილს“ კითხულობს. უსმენენ, მაგრამ როგორც კი რამდენიმე სტრიქონი წაიკითხავს, დარბაზიდან ვალსის ხმები ისმის და კითხვა წყდება. ყველა ცეკვავს. ტროფიმოვი, ანა, ვარია და ლიუბოვ ანდრეევნა.
კარგი, პეტია... კარგი სულო წმინდა... პატიებას ვითხოვ... წავიდეთ ვიცეკვოთ... (ცეკვავს პეტიასთან.)
ანა და ვარია ცეკვავენ.
ფირსი შემოდის და ჯოხს გვერდითა კართან დებს.
იაშაც შემოვიდა მისაღებიდან და ცეკვას უყურებდა.
იაშა. რა ბაბუა? ნაძვები. თავს კარგად ვერ გრძნობს. ადრე გენერლები, ბარონები და ადმირალები ცეკვავდნენ ჩვენს ბურთებზე, ახლა კი ფოსტის თანამშრომელს და სადგურის ოსტატს ვთხოვთ და მათაც კი არ სურთ წასვლა. რაღაცნაირად დავუსტდი. გარდაცვლილი ოსტატი, ბაბუა, ყველასთვის, ყველა დაავადებისთვის იყენებდა ლუქის ცვილს. ოცი წელია, ან უფრო მეტიც, ყოველ დღე ვიღებ დამამშვიდებელ ცვილს; შესაძლოა ამის გამო ცოცხალი ვარ. იაშა. დავიღალე შენგან, ბაბუ. (იღიმება.) ვისურვებდი, რომ მალე მოკვდე. ნაძვები. ეჰ... შე კლუც! (ბუტბუტებს.)ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნა ცეკვავენ დარბაზში, შემდეგ მისაღებში.
ლიუბოვ ანდრეევნა. საწყალი! დავჯდები... (ჯდება.) დავიღალე.ანა შემოდის.
ანა (აღელვებული). ახლა კი სამზარეულოში ვიღაც კაცი ამბობდა, რომ ალუბლის ბაღი დღეს უკვე გაყიდულია. ლიუბოვ ანდრეევნა. ვის გაყიდეს? ანა. არ უთქვამს ვის. Წავიდა. (ცეკვავს ტროფიმოვთან ერთად, ორივე დარბაზში შედის.) იაშა. იქ ვიღაც მოხუცი ესაუბრებოდა. უცხო. ნაძვები. მაგრამ ლეონიდ ანდრეიჩი ჯერ არ არის, ის არ ჩამოსულა. ქურთუკი მსუბუქია, შუა სეზონია, გაციებას აპირებს. ეჰ, ახალგაზრდა და მწვანე. ლიუბოვ ანდრეევნა. ახლა მოვკვდები. მოდი, იაშა, გაარკვიე, ვის მიჰყიდეს. იაშა. დიახ, ის დიდი ხნის წინ წავიდა, მოხუცო. (იცინის.) ლიუბოვ ანდრეევნა (მსუბუქი გაღიზიანებით). აბა, რატომ იცინი? რა გიხარია? იაშა. ეპიხოდოვი ძალიან სასაცილოა. ცარიელი კაცი. ოცდაორი უბედურება. ლიუბოვ ანდრეევნა. პირველ რიგში, თუ ქონება გაიყიდება, სად წახვალთ? ნაძვები. სადაც მიბრძანებ, იქ წავალ. ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ გაქვს სახე ასეთი? ცუდად ხარ? უნდა დაიძინო, ხომ იცი... ნაძვები. დიახ... (ღიმილით.) დავიძინებ, მაგრამ უჩემოდ ვინ მისცემს, ვინ გასცემს ბრძანებას? ერთი მთელი სახლისთვის. იაშა (ლიუბოვ ანდრეევნას). ლიუბოვ ანდრეევნა! ნება მომეცით გთხოვოთ თხოვნა, იყავით ისეთი კეთილი! თუ ისევ პარიზში წახვალ, მაშინ წამიყვანე შენთან, სიკეთე გამიკეთე. ჩემთვის აქ დარჩენა აბსოლუტურად შეუძლებელია. (ირგვლივ მიმოიხედე, დაბალი ხმით.)რა ვთქვა, თქვენ თვითონ ხედავთ, ქვეყანა გაუნათლებელია, ხალხი უზნეო და, მით უმეტეს, მოწყენილობა, სამზარეულოში საჭმელი სამარცხვინოა და აი, ეს ფირსი დადის და სხვადასხვა უადგილო სიტყვებს ბურტყუნებს. წამიყვანე შენთან, გთხოვ!შემოდის პიშჩიკი.
პიშიკი. ნება მომეცით გთხოვოთ... ვალსი, ჩემო ლამაზო... (ლიუბოვ ანდრეევნა მიდის მასთან.)მომხიბვლელი, ბოლოს და ბოლოს, ას ოთხმოცი მანეთს წავიღებ... ავიღებ... (ცეკვავს.) ას ოთხმოცი მანეთი...დარბაზში შევედით.
იაშა (ჩუმად ბუზღუნებს). "გაიგებთ ჩემი სულის მღელვარებას..."დარბაზში, ნაცრისფერ ზედა ქუდით და შარვალიანი შარვლით გამოწყობილი ფიგურა მკლავებს აქნევს და ხტუნავს; ყვირის: "ბრავო, შარლოტა ივანოვნა!"
დუნიაშა (შეაჩერა თავის დაფხვნა). ახალგაზრდა ქალბატონი მეუბნება, იცეკვეო, ბევრი ბატონია, მაგრამ ცოტა ქალბატონია და ცეკვისგან თავი მიტრიალებს, გული მიცემს, ფირს ნიკოლაევიჩო, ახლა კი ფოსტის ჩინოვნიკმა მითხრა, რამაც სუნთქვა შემეკრა.მუსიკა ჩერდება.
ნაძვები. რა გითხრა? დუნიაშა. შენ, ამბობს ის, ყვავილივით ხარ. იაშა (იღიმის). უცოდინრობა... (ტოვებს.) დუნიაშა. ყვავილივით... ისეთი ნაზი გოგო ვარ, ძალიან მიყვარს ნაზი სიტყვები. ნაძვები. თქვენ დატრიალდებით.ეპიხოდოვი შემოდის.
ეპიხოდოვი. შენ, ავდოტია ფედოროვნა, არ გინდა ჩემი ნახვა... თითქოს მწერი ვიყო. (ამოისუნთქავს.) ოჰ, სიცოცხლე! დუნიაშა. Რა გინდა? ეპიხოდოვი. რა თქმა უნდა, შეიძლება მართალი ხარ. (კვნესის.) მაგრამ, რა თქმა უნდა, თუ ამას კუთხით შეხედავ, მაშინ, თუ შეიძლება ასე ავხსნა, გულწრფელობას მაპატიე, სრულიად გონების მდგომარეობაში მომიყვანე. მე ვიცი ჩემი ბედი, ყოველდღე რაღაც უბედურება მემართება და ამას დიდი ხანია მიჩვეული ვარ, ამიტომ ღიმილით ვუყურებ ჩემს ბედს. შენ მომეცი სიტყვა და თუმცა მე... დუნიაშა. გთხოვ, მოგვიანებით ვილაპარაკოთ, მაგრამ ახლა თავი დამანებე. ახლა ვოცნებობ. (უკრავს გულშემატკივართან.) ეპიხოდოვი. ყოველდღე მაქვს უბედურება და, თუ შეიძლება ასე ვთქვათ, მხოლოდ ვიღიმი, მეცინება კიდეც.ვარია დარბაზიდან შემოდის.
ვარია. ისევ იქ ხარ, სემიონ? მართლა რა უპატივცემულო ადამიანი ხარ. (დუნიაშას.) წადი აქედან, დუნიაშა. (ეპიხოდოვს.) ან ბილიარდს თამაშობ და მინიშნები გატეხილია, ან მისაღებში სტუმარივით დადიხარ. ეპიხოდოვი. ნება მომეცით გამოგიხატოთ, ამას ჩემგან ვერ მოითხოვთ. ვარია. შენგან არ ვითხოვ, მაგრამ გეუბნები. მხოლოდ ის იცი, რომ ადგილიდან ადგილზე დადიხარ, მაგრამ არაფერს აკეთებ. ჩვენ გვყავს კლერკი, მაგრამ არ ვიცით რატომ. ეპიხოდოვი (ნაწყენი). ვმუშაობ, ვსეირნობ, ვჭამ, ბილიარდი ვთამაშობ, ამაზე ლაპარაკი მხოლოდ იმ ადამიანებს შეუძლიათ, რომლებსაც ესმით და უფროსია. ვარია. შენ გაბედე ეს მითხარი! (მოციმციმე.) ბედავ? ანუ არაფერი მესმის? Გადი აქედან! ამ წუთს! ეპიხოდოვი (მშიშარა). გთხოვ, გამოხატო შენი თავი მგრძნობიარე ფორმით. ვარია (კარგავს ნერვებს). ამ წუთს წადი აქედან! გარეთ!ის კარისკენ მიდის, ის მას მიჰყვება.
ოცდაორი უბედურება! ისე რომ შენი სული აქ არ იყოს! რომ ჩემმა თვალებმა არ დაგინახონ!
ეპიხოდოვი გამოვიდა, კარს მიღმა მისმა ხმამ: „მე გიჩივლებ“.
ოჰ, დაბრუნდები? (ფირის მიერ კართან მოთავსებულ ჯოხს იღებს.)წადი... წადი... მიდი, გაჩვენებ... აჰ, მოდიხარ? Მოდიხარ? ასე რომ, წადი... (ხელს ასწევს.)
ამ დროს ლოპახინი შემოდის.
ლოპახინი. უღრმესი მადლობა. ვარია (გაბრაზებული და დამცინავი). დამნაშავე! ლოპახინი. არაფერი, ბატონო. თავმდაბლად მადლობას გიხდით სასიამოვნო მოპყრობისთვის. ვარია. Არაფრის. (ის მიდის, შემდეგ ირგვლივ მიმოიხედავს და რბილად ეკითხება.)დაგიშავეთ? ლოპახინი. Იქ არაფერია. თუმცა, მუწუკი დიდად გადახტება. პიშიკი. ხედვით, სმენით... (კოცნის ლოპახინს.)კონიაკის სუნი გაქვს, ჩემო სულო. და ჩვენც აქ ვხალისობთ.შედის ლიუბოვ ანდრეევნა.
ლიუბოვ ანდრეევნა. შენ ხარ, ერმოლაი ალექსეიჩ? რატომ ამდენ ხანს? სად არის ლეონიდი? ლოპახინი. ლეონიდ ანდრეიჩი ჩემთან მოვიდა, ის მოდის... ლიუბოვ ანდრეევნა(შეშფოთებული). კარგად? იყო რაიმე ტენდერი? ილაპარაკე! ლოპახინი (მორცხვი, მისი სიხარულის აღმოჩენის ეშინია). აუქციონი ოთხ საათზე დასრულდა... მატარებელზე დავაგვიანეთ და ცხრის ნახევრამდე მოგვიწია ლოდინი. (ძლიერად კვნესის.)უჰ! ცოტა თავბრუ მეხვევა...გაევი შემოდის; მას მარჯვენა ხელში აქვს ნაყიდი, მარცხენათი კი ცრემლებს იწმენდს.
ლიუბოვ ანდრეევნა. ლენია, რა? ლენია, კარგად? (მოუთმენლად, ცრემლებით.)იჩქარეთ, ღვთის გულისათვის... გაევ (არ პასუხობს მას, უბრალოდ ხელს უქნევს; პირველი, ტირის). აი, წადი... ანჩოუსებია, ქერჩის ქაშაყი... დღეს არაფერი მიჭამია... იმდენი ვიტანჯე!ბილიარდის ოთახის კარი ღიაა; ისმის ბურთების ხმა და იაშას ხმა: "შვიდი და თვრამეტი!" გაევის გამომეტყველება იცვლება, ის აღარ ტირის.
საშინლად დავიღალე. ნება მომეცით, პირველმა, გამოვიცვალო ტანსაცმელი. (ის მიდის სახლში დარბაზის გავლით, რასაც მოჰყვება ფირსი.)
პიშიკი. რა არის აუქციონზე? Მითხარი! ლიუბოვ ანდრეევნა. ალუბლის ბაღი იყიდება? ლოპახინი. გაიყიდა. ლიუბოვ ანდრეევნა. ვინ იყიდა? ლოპახინი. Მე ვიყიდე.ლიუბოვ ანდრეევნა დეპრესიაშია; სკამთან და მაგიდასთან რომ არ მდგარიყო, დაეცემოდა. ვარია გასაღებებს ქამრიდან იღებს, მისაღები ოთახის შუაში იატაკზე აგდებს და გადის.
Მე ვიყიდე! მოიცადეთ, ბატონებო, სიკეთე გამიკეთეთ, თავი დაბინდულია, ვერ ვლაპარაკობ... (იცინის.) აუქციონზე მოვედით, დერიგანოვი უკვე იყო. ლეონიდ ანდრეიჩს მხოლოდ თხუთმეტი ათასი ჰქონდა და დერიგანოვმა მაშინვე ოცდაათი ათასი გადასცა ვალს. ვხედავ, ეს ასეა, მე მას მოვკარი და ორმოცი მივეცი. ის ორმოცდახუთი წლისაა. ორმოცდათხუთმეტი ვარ. ეს ნიშნავს, რომ ის ამატებს ხუთს, მე ვამატებ ათს... კარგი, დასრულდა. ჩემს ვალზე ოთხმოცდაათზე მეტი მივეცი, ეს დამრჩა. ალუბლის ბაღი ახლა ჩემია! Ჩემი! (იცინის) ღმერთო ჩემო, ღმერთო ჩემო, ჩემო ალუბლის ბაღი! მითხარი, რომ მთვრალი ვარ, გონებადაკარგული, რომ წარმოვიდგენ ამ ყველაფერს... (ფეხებს ურტყამს.)ნუ დამცინი! მამაჩემი და ბაბუა რომ გამოვიდნენ საფლავებიდან და მთელს ინციდენტს შეხედონ, როგორც მათი ერმოლაი, ნაცემი, წერა-კითხვის უცოდინარი ერმოლაი, რომელიც ზამთარში ფეხშიშველი დარბოდა, როგორ იყიდა იგივე ერმოლაიმ მამული, მათგან ყველაზე ლამაზი იქ. არაფერია მსოფლიოში. ვიყიდე მამული, სადაც ბაბუა და მამაჩემი მონები იყვნენ, სადაც მათ სამზარეულოშიც კი არ უშვებდნენ. მე ვოცნებობ, მე მხოლოდ ამას წარმოვიდგენ, ეს მხოლოდ მოჩვენებითია... ეს შენი ფანტაზიის ნაყოფია, დაფარული უცნობის სიბნელეში... (ის ხელში აიღებს გასაღებებს, სიყვარულით იღიმის.)გასაღებები გადაყარა, უნდა აჩვენოს, რომ აქ ბედია აღარ არის... (ზარის გასაღებები.)ისე, არ აქვს მნიშვნელობა.
თქვენ შეგიძლიათ მოისმინოთ ორკესტრის აწყობა.
ჰეი მუსიკოსებო, დაუკარით, მინდა მოგისმინოთ! მობრძანდით და უყურეთ, როგორ მიაქვს ერმოლაი ლოპახინი ცულს ალუბლის ბაღში და როგორ ცვივა ხეები მიწაზე! დავაშენებთ დაჩებს, ჩვენი შვილიშვილები და შვილიშვილები აქ ახალ ცხოვრებას იხილავენ... მუსიკა, თამაში!
მუსიკა უკრავს, ლიუბოვ ანდრეევნა სავარძელში ჩაიძირა და მწარედ ტირის.
(საყვედუროდ.) რატომ, რატომ არ მომისმინე? ჩემო საწყალი, კეთილო, ახლა აღარ დაგიბრუნებ. (ცრემლებით.) ოჰ, ეს ყველაფერი რომ გავიდეს, ჩვენი უხერხული, უბედური ცხოვრება როგორმე შეიცვალოს. პიშიკი (მკლავში იჭერს, დაბალი ხმით). ის ტირის. დარბაზში შევიდეთ, მარტო იყოს... წავიდეთ... (ხელზე აიყვანს და დარბაზში მიჰყავს.) ლოპახინი. Რა არის ეს? მუსიკა, დაუკარით ნათლად! დაე ყველაფერი იყოს როგორც მე მინდა! (ირონიით.) ახალი მიწის მესაკუთრე მოდის, ალუბლის ბაღის პატრონი! (შემთხვევით მაგიდას მივადექი და კინაღამ სანთელს დავარტყი.)ყველაფრის გადახდა შემიძლია! (ტოვებს პიშჩიკთან ერთად.)დარბაზში და მისაღებში არავინ არის, გარდა ლიუბოვ ანდრეევნასა, რომელიც ზის, მთლად ჩახრილი და მწარედ ტირის. მუსიკა ჩუმად უკრავს. ანა და ტროფიმოვი სწრაფად შედიან. ანა უახლოვდება დედას და მის წინ იჩოქება. ტროფიმოვი რჩება დარბაზის შესასვლელთან.
ანა. დედა!.. დედა, ტირიხარ? ჩემო ძვირფასო, კეთილო, კარგო დედაჩემო, ჩემო ლამაზო, მიყვარხარ... გაკურთხებ. ალუბლის ბაღი გაიყიდა, აღარ არის, მართალია, მართალია, ოღონდ ნუ ტირი, დედა, ჯერ კიდევ წინ გაქვს სიცოცხლე, შენი კარგი, სუფთა სული რჩება... მოდი ჩემთან, წავიდეთ. ძვირფასო, აქედან წავიდეთ!.. ახალ ბაღს გავაშენებთ, ამაზე უფრო მდიდრულს, ნახავ, გაიგებ და შენს სულზე სიხარული, წყნარი, ღრმა სიხარული ჩამოვა, როგორც მზე. საღამოს საათი და გაიღიმებ, დედა! წავიდეთ, საყვარელო! Წავიდეთ!..„გასეირნება წყვილებში!“... „დიდი წრე, ბალანსი!“... „ბატონებო, დაიჩოქეთ და მადლობა გადაუხადეთ ქალბატონებს“ (ფრანგული).
კარგი კაცია, მაგრამ ცუდი მუსიკოსი (გერმანული).ეს ნამუშევარი შევიდა საზოგადოებრივ დომენში. ნაწარმოები დაწერილია ავტორის მიერ, რომელიც სამოცდაათ წელზე მეტი ხნის წინ გარდაიცვალა და გამოიცა მის სიცოცხლეში ან მშობიარობის შემდეგ, მაგრამ გამოქვეყნებიდან ასევე გავიდა სამოცდაათ წელზე მეტი. ის შეიძლება თავისუფლად გამოიყენოს ვინმემ ვინმეს თანხმობის ან ნებართვის გარეშე და ჰონორარის გადახდის გარეშე.
ბრაუსოვის ლექსი "შემოქმედება", დათარიღებული 1895 წლის 1 მარტით, არის ადრეული სიმბოლიზმის მანიფესტი. იგი განზრახული იყო შოკისმომგვრელი ყოფილიყო და სკანდალი გამოიწვია: ავტორს ბრალი დასდეს სისულელეში. სინამდვილეში, პირიქით, იგი აგებულია უკიდურესად რაციონალურად.
ჩვენ ვხედავთ, რომ ბოლო სტროფის გამოსახულებები განსხვავდება პირველი სტროფის გამოსახულებებთან ძალიან მნიშვნელოვანი განსხვავებებით: პირველ სტროფში ნათქვამია „შექმნილ არსებათა ჩრდილი“, ბოლო სტროფში ნათქვამია „შექმნილ არსებათა საიდუმლოებები“. ამის სათაურთან შედარება შეიძლება დასკვნამდე მივიდეთ, რომ ლექსი წარმოადგენს შემოქმედებით პროცესს: ავტორი აღწერს, თუ როგორ ქმნის სწორედ ამ ლექსს.
შეუქმნელი არსებების ჩრდილი
ძილში ირხევა,
პირების დამაგრების მსგავსად
მინანქრის კედელზე.
იდუმალი სიტყვა "პაჩინგი" არის პალმის ხე, ხოლო მინანქრის კედელი არის ღუმელის კედელი. ლირიკულ გმირს ნახევრად სძინავს ოთახში, სადაც ღუმელი თბება და ხედავს ფილებზე არეკლილი პალმის ფოთლებს.
იასამნისფერი ხელები
მინანქრის კედელზე
ნახევრად მძინარე ხმები დახატეთ
ზარის სიჩუმეში.
პალმის ხეების ჩრდილები მას ხელების შეხსენებას იწყებს: სამყარო ორად იყოფა: ნამდვილსა და ნახევრად მძინარე პოეტს, რომელსაც თავისი ფანტაზიით ქმნის. ზარის სიჩუმე არის ოქსიმორონი, რომელიც გულისხმობს გავრცელებულ გამოთქმას "ზარის დუმილი".
და გამჭვირვალე კიოსკები
ზარის სიჩუმეში,
ისინი იზრდებიან როგორც ნაპერწკლები
ცისფერი მთვარის ქვეშ.
კიოსკები არის გაზები; რა თქმა უნდა, გმირი ოთახიდან ვერ ხედავს არცერთ კიოსკს, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის აფართოებს პოემის სამყაროს. ეს წარმოსახვითი სამყარო ხდება საომარ ამაღელვებელი, ის იპყრობს რეალურ სამყაროს.
მთვარე შიშველი ამოდის
ცისფერი მთვარის ქვეშ...
ნახევრად მძინარე ხმები ღრიალებს,
ხმები მეფერება.
პაროდისტები დასცინოდნენ ბრაუსოვს ამ სტროფისთვის, შესთავაზეს მისი საგიჟეთში შეყვანა ან ვარაუდობენ, რომ პოეტი მთვრალი იყო. თუმცა, სინამდვილეში, მთვარის ქვეშ ერთი თვე მხოლოდ მინანქრის მთვარის ანარეკლია. სტროფში ძალიან მნიშვნელოვანია სიტყვა „მოფერება“: პოემის წარმოსახვითი სამყარო არის სამყარო, რომელშიც პოეტი დემიურგია და მას ყველაფერი ემორჩილება.
შექმნილი არსებების საიდუმლოებები
ისინი მეფერებიან სიყვარულით,
და ლაქების ჩრდილი კანკალებს
მინანქრის კედელზე.
ბოლო სტროფი ტრიუმფალურია: პოეტ-დემიურგმა დაასრულა თავისი სამყაროს შექმნა. ლექსი სავსეა ფონეტიკური და სინტაქსური გამეორებებით, რაც მას კიდევ უფრო ჰგავს შელოცვას.
Აბსტრაქტული
„შეგიმჩნევიათ, რომ ჩეხოვის ბოლო სპექტაკლი აშკარად განსხვავდება ყველა წინადან? როგორ აშენდა "ივანოვი", "ჩაიკა", "სამი და", "ბიძია ვანია"? სქემატურად რომ ვთქვათ, ისინი ყველა აგებულია ერთნაირად: ჩამოსვლა, სროლა და გამგზავრება. და არაფერი იცვლება, ყველაფერი უბრუნდება საწყისს.”
ლევ სობოლევი
ყველაზე მეტად ამის მსგავსია "ალუბლის ბაღის" მესამე, ბოლო მოქმედების დასასრული, როდესაც ანა ამბობს: "დედა!... დედა, ტირიხარ? ჩემო ძვირფასო, კეთილო, კარგო დედაჩემო, ჩემო ლამაზო, მიყვარხარ... გაკურთხებ. ალუბლის ბაღი გაიყიდა, აღარ არის, მართალია, მართალია, ოღონდ ნუ ტირი, დედა, ჯერ კიდევ წინ გაქვს სიცოცხლე, შენი კარგი, სუფთა სული რჩება... მოდი ჩემთან, წავიდეთ. ძვირფასო, აქედან წავიდეთ!.. ახალ ბაღს გავაშენებთ, ამაზე უფრო მდიდრულს, დაინახავ, გაიგებ და სიხარული, მშვიდი, ღრმა სიხარული ჩამოვა შენს სულზე, როგორც მზე. საღამოს საათი და გაიღიმებ, დედა! წავიდეთ, საყვარელო! წავიდეთ!..“ მესამე მოქმედება აგვისტოში სრულდება, მეოთხე კი ოქტომბერში იწყება.
„რა არის მეოთხე მოქმედება? "ალუბლის ბაღის" მეოთხე მოქმედებაში ნათქვამია, რომ უკან დაბრუნება არ არის, როგორც "სამ დასში", როგორც "ბიძია ვანიაში", როგორც "თოლიაში" და არც შეიძლება იყოს. Უნდა წავიდე. ბანკის თანამშრომელი გაევი კი, როგორც საკუთარ თავზე სიამოვნებით ლაპარაკობს, ამბობს: „ალუბლის ბაღის გაყიდვამდე ყველა ვღელავდით, ვიტანჯებოდით და მერე, როცა საკითხი საბოლოოდ, შეუქცევად მოგვარდა, ყველა დამშვიდდა, თუნდაც. გაიხარა...“ დიახ, ბაღის განშორება რანევსკაიას, გაევს, ფირსს უჭირს. მაგრამ ისინი შორდებიან მას, ცხოვრება მთავრდება. ”
ლევ სობოლევი
ბაღის სიკვდილი ჩეხოვისთვის ხდება ძველი კულტურის სიკვდილის სიმბოლო: მას ფხიზლად ესმის, რომ უკან დაბრუნება შეუძლებელია და ძველი ფირის სიკვდილი ამ გაგებით ძალიან მნიშვნელოვანია.
„მე მეჩვენება, რომ მე-20 საუკუნის დასაწყისში ჩეხოვის შემოქმედებაში ახალი პერიოდი დაიწყო. ეს ეხება პროზასაც და დრამასაც. მე-19 საუკუნის პროზაშიც და დრამაშიც ჩეხოვი იქ დასრულდა, სადაც დაიწყო; მისი მოთხრობები და პიესები დაიხურა, დაიხურა. მოგვიანებით პროზაში - მაგალითად, "ქალბატონი ძაღლით", "პატარძალი" - სრულიად განსხვავებული დასასრულებია. პროზაც და დრამაც ღიაა, წინ სიცოცხლეა, უცნობი, იდუმალი და, ალბათ, ლამაზიც. ყველაფერი ადამიანის ხელშია. როგორ წარიმართებოდა ჩეხოვის შემოქმედების ეს პერიოდი, როგორ განვითარდებოდა ჩეხოვი, ჩვენ, სამწუხაროდ, ვერასოდეს გავიგებთ“.
ლევ სობოლევი
Აბსტრაქტული
"არისტოკრატი" არის ოცდაათი წლის ზოშჩენკოს მოთხრობა, რომელიც ძალიან პოპულარული იყო 1920-იან წლებში. თუმცა, მისი რეპუტაცია კრიტიკოსებს შორის რთული და ამბივალენტური იყო. ოფიციალური საბჭოთა კრიტიკა უკმაყოფილო იყო მისი პერსონაჟებით, მისი ენით, მისი ამქვეყნიური ყოველდღიური შეთქმულებით, გამოაცხადა იგი ფილისტინიზმის რუპორად, სავსე ბნელი ბურჟუაზიული ან წვრილბურჟუაზიული წარსულის ნარჩენებით. განათლებულმა ლიბერალურმა აკადემიურმა კრიტიკამ, რომელიც მას იცავდა, განმარტა, რომ ის, პირიქით, იყო სატირიკოსი და თანამგზავრი, თანამგრძნობი პარტიის საქმის მიმართ, რომელიც ამხილებდა წარსულის მავნე ნიშანს ბურჟუაზიაში, რომელსაც დასცინოდა.
”მხოლოდ სსრკ-ში პერესტროიკის დროს იყო მისი ფსიქოანალიტიკური მოთხრობა საკუთარი ცხოვრებიდან, სანამ მზის ამოსვლას, საბოლოოდ გამოქვეყნდა სრულად, რომელმაც ახალი შუქი მოჰფინა მთლიანობაში მისი შემოქმედების სურათს. მოულოდნელად გაირკვა, რომ ამ მოთხრობის ავტობიოგრაფიული გმირი მრავალი თვალსაზრისით ჰგავს იმ ფილისტიმელებს, რომლებსაც ავტორი დასცინოდა თავის ცნობილ კომიკურ მოთხრობებში. მხოლოდ იქ არის ზოშჩენკოს პერსონაჟი წარმოჩენილი განცალკევებული კომიკური სახით, მაგრამ აქ ტრაგიკულად და ფარსულად სიმპათიური სახით, ის სერიოზულად აწუხებს მისი პიროვნების პრობლემებს.
მაგრამ მაშინ ორივე მიღებული ინტერპრეტაცია სწორი და არასწორია. ზოშჩენკო, მართლაც, გარკვეული გაგებით ფილისტიმელია, ზოგადად ადამიანი, რომელიც ერთდროულად სასაცილოა და საცოდავი, მაგრამ რომელსაც ავტორი თანაუგრძნობს და ჩვენ მასთან ვართ. მაგრამ რასაც ის ასევე კრიტიკულ ჭრილში ხედავს“.ალექსანდრე ჟოლკოვსკი
"მზის ამოსვლამდე" ზოშჩენკომ ყურადღება გაამახვილა თავისი ძირითადი, ბავშვობის ტრავმების იდენტიფიცირებაზე, საიდანაც მან მიიღო მომავალი ფობიები - ჭექა-ქუხილის შიში, სროლის შიში, წყლის შიში, საკვების შიში, ტერიტორიული საზღვრებისა და სხეულის საზღვრების შიში. ქალების, როგორც კვების წყაროების და როგორც სექსუალური ობიექტების შიში, თქვენი ოიდიპური შიში, მამობრივი ავტორიტეტების სიძულვილი.
რას ვხედავთ "არისტოკრატში" ზოშჩენკოს ინვარიანტების ფონზე, რომლებიც თავად მის მიერ იქნა ამოცნობილი "მზის ამოსვლამდე"? აშკარაა ქალის შიში, განსაკუთრებით არისტოკრატი ოქროს კასტრირებული კბილით, თეატრის მოყვარული. თუმცა, ჩვენ ვერასდროს გავიგებთ, რომელ სპექტაკლზეა საუბარი - ეს კიდევ ერთი უცვლელია, კულტურულ გამოწვევაზე პასუხის უუნარობა. მას ასევე აქვს პრობლემები საჭმელთან დაკავშირებით (გმირი მას საერთოდ არ იღებს), პრობლემები პირად საზღვრებთან (გმირი იძულებულია სიმბოლურად გაიშილოს საზოგადოებაში, როცა ჯიბეები გამოდის). და ბოლოს, მას აქვს კონფლიქტი წვრილმან ავტორიტეტებთან ბარმენის პიროვნებაში, რაც მამამისის ოიდიპურ შიშს უბრუნდება. და ბოლოს, რაც არანაკლებ მნიშვნელოვანია, ეს არის კონფლიქტი საზოგადოებასთან, კერძოდ ენასთან - ადამიანის ცხოვრების ერთ-ერთ ყველაზე მძლავრ ინსტიტუტთან. წერა-კითხვის უცოდინარი და იდიოტური „მოტყუება“-ს თქმით გმირი სოციალური ინტეგრაციის სრულ წარუმატებლობას აჩვენებს.
"არისტოკრატსა" და "მზის ამოსვლამდე" შორის შეგიძლიათ იპოვოთ რამდენიმე პირდაპირი პარალელი, რომელიც ადასტურებს შედარების მართებულობას.
„ზოშჩენკოს მთელი ნამუშევარი გაჟღენთილია უნდობლობის, შიშის, შემოჭრის შიშის და უცხო მტრული ძალების შეხების ერთი თემით. ზოშჩენკო გაიზარდა დიდ და არა მთლად აყვავებულ ოჯახში და თითქოს ბავშვობიდან იყო დაპროგრამებული, რომ გამხდარიყო კომუნალური ბინის ანტიპოეტი. არა მხოლოდ პირდაპირი, არამედ მაღალი, სიმბოლური, ეგზისტენციალური გაგებით. მუქარის შემცველი საზოგადოება, მის მიმართ უნდობლობა, მისი კონტროლის წარუმატებელი მცდელობები, ურთიერთქმედების სრული წარუმატებლობა - ეს არის ზოშჩენკოს ტიპიური თაღოვანი შეთქმულება.
ალექსანდრე ჟოლკოვსკი
Აბსტრაქტული
მხატვრული ლიტერატურა დიდი ხანია გამოიყენება პროპაგანდისტული მიზნებისთვის, მაგრამ თვით იდეა, რომ ზოგიერთი იდეის გავრცელება შესაძლებელია ტექსტების საშუალებით, დაკავშირებულია მე-20 საუკუნესთან და უპირველეს ყოვლისა საბჭოთა რეჟიმთან; ცარებს საერთოდ არ უყვარდათ ხალხისთვის რამის ახსნა.
მაიაკოვსკის ლექსი "ხრენოვის ამბავი კუზნეცსტროის და კუზნეცკის ხალხის შესახებ" დაიწერა 1929 წელს. ყველას ახსოვს მისი რეფრენი - "ოთხ წელიწადში აქ იქნება ბაღის ქალაქი" - და დასასრული: "ვიცი - ქალაქი იქნება, ვიცი - ბაღი აყვავდება, როცა ასეთი ხალხი იქნება საბჭოთა ქვეყანაში! ” ბაღის ქალაქის შემქმნელები იყვნენ მეტალურგიული ქარხნის მშენებლები ციმბირის ქალაქ კუზნეცკში (მოგვიანებით ნოვოკუზნეცკი).
ლექსი დაიწერა კონკრეტულ შემთხვევაზე: ხელისუფლება ჩავიდა კუზნეცკში და „გააფუჭეს“ გრაფიკის ჩამორჩენის გამო. გასაგებია, რატომაც ვერ გააგრძელეს: სამუშაო პირობები საშინელია, როგორც მაიაკოვსკი წერს, „წყალი როგორც ქვეშ, ისე ზევით“.
საინტერესოა, რომ მაიაკოვსკის ეს სპეციფიკა და აქტუალობა ეფუძნება იმდროინდელი ურბანული კვლევების ერთი კონცეფციის გამოყენებას - ბაღის ქალაქის კონცეფციას. იგი გააცნო ინგლისელმა ებენეზერ ჰოვარდმა, რომელმაც 1902 წელს გამოსცა წიგნი „ხვალინდელი ქალაქების ბაღები“. ამ უტოპიურ წიგნში ჰოვარდმა შესთავაზა ქალაქის ცხოვრების უპირატესობების გაერთიანება სოფლის სიამოვნებებთან, რათა ადამიანი ეცხოვრა ბუნებასთან ჰარმონიაში. ქალაქი უნდა გამხდარიყო მიკრორაიონების კონგლომერატი, გადაკვეთილი ტყის პარკებით; რამდენიმე ასეთი ქალაქი აშენდა ამერიკასა და ინგლისში.
იდეა რუსეთშიც მიიღეს. ყაზანის რკინიგზის გამგეობა თავისი თანამშრომლებისთვის ბაღის ქალაქების აშენებას აპირებდა, რისთვისაც ამ უკანასკნელებმა უნდა ჩასულიყვნენ. ისინი სკეპტიკურად უყურებდნენ ამ საკითხს და მოეწყო ლექციების სერია იმის შესახებ, თუ რატომ იყო ეს სწორი. ამის შესახებ 1913 წლის შემოდგომაზე გაზეთი "რუსეთის დილა" (და არა მხოლოდ ის) წერდა. ეს დრო რუსული ფუტურიზმის ისტორიაში ქარიშხლისა და სტრესის პერიოდია: პოეტები დგამენ სკანდალურ სპექტაკლებს, გაზეთები ბევრს წერენ მათზე და მიჰყვებიან გაზეთებს. სავსებით ლოგიკურია, რომ იმავე გაზეთში მაიაკოვსკის შეეძლო შეექმნა ბაღის ქალაქის კონცეფცია.
Აბსტრაქტული
ნიკოლაი ზაბოლოცკის ლექსი "გამვლელი" დაწერილია ხაზგასმული მარტივი სტილით, მაგრამ ცოტას ესმის.
გონებრივი შფოთვით სავსე
სამქუდიან ქურთუკში, ჯარისკაცის ჩანთით,
რკინიგზის შპალებზე
ის დადის ღამით.
ძალიან მარტივი სიტყვებია, მაგრამ ჩნდება მილიონი კითხვა. Ვინ არის ის"? რატომ დადის ეს „ის“ რკინიგზის შპალების გასწვრივ ღამის პეიზაჟში? რატომ აცვია ამ უსახელო კაცს სამი ქუდი? რატომ აქვს მას ჯარისკაცის ჩანთა? 1945 წელი რომ ყოფილიყო, გასაგები იქნებოდა: კაცი ფრონტიდან ბრუნდებოდა. მაგრამ ლექსი დაიწერა 1948 წელს. იქნებ პატიმარია? ჩვენ ვიცით, რომ ზაბოლოცკი, გადასახლებიდან დაბრუნებული, მანამდე კი პატიმრობიდან, ძალიან უფრთხილდებოდა საკუთარ ბედს, მუდმივად ელოდა ახალ დაპატიმრებას. მაგრამ ეს ყველაფერი ჩვენი ვარაუდია.
გმირი აღმოჩნდება უკიდურესად სპეციფიკურ ლანდშაფტში - პერედელკინო - და მიემართება სასაფლაოსკენ.
ხეივნის პირას არის პილოტი
ისვენებს ლენტების გროვაში,
და მკვდარი პროპელერი, რომელიც თეთრდება,
იგი დაგვირგვინებულია ძეგლით.
თუმცა, არ ვიცით, რატომ მიიწევს იგი ამ კონკრეტული საფლავისკენ. შედარება „სასაფლაოსკენ დახრილი ფიჭვები სულთა თავმოყრასავით დგანან“ უცებ მეტაფორიდან რაღაც მეტაფიზიკურ რეალობაში იწყება და ვინც ამ საფლავთან მიდის, მოულოდნელად გრძნობს, რომ ჩართულია მარადიულ ცხოვრებაში. როგორც ჩანს, მარადიული მშვიდობა არის სურათი, რომელიც მიუთითებს სიკვდილის თემაზე. მაგრამ ზაბოლოცკის ლექსების სამყაროში ეს არის გამოსახულება, რომელიც მარადიულ სიცოცხლეზე მიუთითებს.
„გარკვეული ადამიანი, შესაძლოა პატიმარი, თითქოს ომი გაიარა, სანამ არც ისე შორეულ ადგილებში მოხვდება, ფეხით მიდის სასაფლაოზე და მიდის კონკრეტულ საფლავზე. ალბათ, ეს ის იყო, ვისთან ერთადაც იბრძოდა, ვინც დაიღუპა და მიატოვა ამ ცხოვრებაში. რატომ წახვედი ამ ცხოვრებიდან? ტანჯვისთვის. გარდაცვლილი განთავისუფლდა ტანჯვისგან და უკვე ჩართულია მარადისობის სამყაროში, რომელშიც გადარჩენის ბედს აღარაფერი საზრუნავი რჩება.
და ზაბოლოცკი იწყებს სიკვდილის თემის ხაზგასმას არა როგორც ტანჯვას, არამედ როგორც ტანჯვისგან განთავისუფლებას, სიკვდილი არა როგორც სიცოცხლის შეწყვეტა, არამედ სიკვდილი, როგორც გასასვლელი მარადისობაში. ეს არ არის სიმშვიდე, რომელიც გვართმევს სუნთქვის, განცდის, განცდის შესაძლებლობას, არამედ ის სიმშვიდეა, რომელიც გვაიძულებს სამუდამოდ ჩავერთოთ ამ გამოცდილებაში.”ალექსანდრე არხანგელსკი
ბოლო მატარებლის მითითებიდან შეგიძლიათ გამოიცნოთ, რომ დრო დაახლოებით შუაღამისაა, როდესაც ერთი დღე მეორეს უთმობს ადგილს. კვირტების გაბზარვისა და შრიალის მითითებით, ეს ხდება გაზაფხულზე, როდესაც იწყება ახალი სიცოცხლის აღორძინება.
”და გამარჯვება შფოთვაზე, იმ სიცოცხლეზე, რომელიც სიკვდილზე უარესია, უკვე მიღწეულია, როგორც ბოლო სტროფი ამბობს:
და სხეული გზის გასწვრივ ტრიალებს,
ათასობით უბედურების გავლა,
და მისი მწუხარება და შფოთვა
ძაღლებივით გარბიან მის უკან.ლოტმანმა ამ მდგომარეობას უწოდა "დრო სიზუსტის ნიშნებით". და აქ სივრცეს აქვს სიზუსტის ნიშნები. და ცხოვრება სიზუსტის ნიშნებით. ამ სიზუსტეს არ დაემორჩილები და იქამდე, სადაც „უხილავი ახალგაზრდა მფრინავი“ მდებარეობს და სად, მაგრამ ამ ლექსის ლირიკული გმირის სული მთავრდება ხანგრძლივი, ხანგრძლივი წამით.
ალექსანდრე არხანგელსკი
Აბსტრაქტული
სტრუგაცკის ნამუშევრების ბედი ისეთივე იდუმალია, როგორც მათი გმირების ბედი. მაგალითად, აშკარად ანტისაბჭოთა "ლოკოკინა ფერდობზე" ზოგადად ხელმისაწვდომი იყო მკითხველისთვის, ხოლო "გზისპირა პიკნიკი", რომელიც არ შეიცავს ერთ საბჭოთა რეალობას, ძლივს გაიარა ცენზურა და არ გამოქვეყნებულა ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. დიდი დრო. ეს კიდევ ერთხელ ადასტურებს, რომ საბჭოთა ცენზურას ჰქონდა არაჩვეულებრივი ყნოსვა და მიხვდა, თუ რა იყო სინამდვილეში „პიკნიკი“ თავად სტრუგაცკების წინაშე. რედრიკ შეჰარტის, მისი ოჯახისა და მეგობრების ისტორია არის სტრუგაცკის პროგნოზი საბჭოთა პროექტის შესახებ, რომელიც 30 წლის შემდეგ დაიწყო.
„ზუსტად რაზეა გზისპირა პიკნიკი? ეს არის სტრუგაცკის ძველი მოთხრობის „დავიწყებული ექსპერიმენტის“ რეინკარნაცია. არის გარკვეული ხელოვნურად შემოღობილი ტერიტორია, იქ რაღაც ამაზრზენი სამეცნიერო ექსპერიმენტი მიმდინარეობს და ამ ექსპერიმენტის შედეგია მუტანტი ცხოველები: ხან თვალების ნაცვლად თეთრი გარსი, ხან თათებს შორის გარსები, ხან ორი სხეულისაგან შემდგარი. ისინი შიგნიდან ყრიან ამ ღვეზელს და გამოშვებას სთხოვენ.
ეს არის პირველი ხედვა საბჭოთა ექსპერიმენტის ბუნებაში. დიდი ექსპერიმენტი ჩატარდა და მასში საშინელი მუტანტები გამოჩნდნენ. ახლა ეს მუტანტები იმალება მთელი მსოფლიოსგან. ან იქნებ ამ მუტანტებს უფრო მეტი ესმით, ვიდრე ჯანმრთელები, იქნებ ისინი უკეთესები არიან ვიდრე ჯანმრთელები. მაგრამ ისინი სამუდამოდ არიან გარშემორტყმული ამ საშინელი ბადით.
და ყველაზე მნიშვნელოვანი, საკვანძო სიტყვები მოთხრობაში რედრიკ შეჰარტი უკვე პირველ ნაწილში ლაპარაკობს, როცა ბარში მას ორ თითს გაწმენდილ წყალს ასხამენ. ის საუბრობს კორესპონდენტებთან და ამბობს: დიახ, ჩვენ გვაქვს ზონა, ბინძური ვართ, გვეშინია, მაგრამ მომავლის ქარი უბერავს ჩვენს ზონას.
ასე რომ, საბჭოთა პროექტი საშინელია, მაგრამ მომავალი ანათებს საბჭოთა პროექტით, რადგან, ზოგადად, მსოფლიოს ყველა სხვა მოდელი განწირულია. მაგრამ ჩვენ ჯერ არაფერი ვიცით ამის შესახებ. ”დიმიტრი ბიკოვი
დავიწყებული ექსპერიმენტის ზონა ძალიან ზუსტად გადმოსცემს მთელ საბჭოთა რეალობას. ეს არის ჭუჭყიანი, არეული ადგილი, სადაც მიმოფანტულია დიდი გამარჯვებების, დიდი დაპყრობების, გრანდიოზული შეუსრულებელი გეგმების კვალი. ზონაში არის სასაფლაო და საბჭოთა პროექტის მთავარი გმირები გარდაცვლილები არიან. წიგნში არის საშინელი სცენა, როდესაც მკვდრები ხორცს იძენენ - მაგრამ საბჭოთა კავშირი იყო ცოცხალი მკვდრების ქვეყანა და ზუსტად იგივე წარსული დიდი იდეების ფანტომები დადიოდნენ და ცდილობდნენ როგორმე გაგვეხსენებინა დიდი წარსული. ზონის ერთ-ერთი საშინელი გამოგონებაა "ჯადოქრების ჟელე", რომელიც აღწევს კანსა და ხორცში და ფეხი რჩება ფეხი ძვლის გარეშე. და ესეც საბჭოთა გამოგონებაა, რადგან უძვლო მცხოვრებნი არიან აბსოლუტური უმრავლესობა, ვინც საბჭოთა გამოცდილებას განიცდიდა.
ზონაში ასევე არის მთავარი მოტყუება - ოქროს ბურთი, რომელიც სურვილებს ასრულებს. ეს არის მარადიული ოცნება, რომ რუსეთში დიდი სოციალური გადანაცვლება ყველას ბედნიერებას მოუტანს. წიგნის გმირი შარს კონკრეტულად კომუნიზმზე ეკითხება: „ბედნიერება ყველას, უსასყიდლოდ და არავინ დატოვოს განაწყენებული!“ მაგრამ ამ ბედნიერებისთვის სხვისი ცხოვრებით უნდა გადაიხადო, რადგან ოქროს ბურთისკენ მიმავალი „ხორცის საფქვავია“ - უხილავი ერთეული, რომელიც სარეცხივით ატრიალებს ადამიანს ჰაერში და მხოლოდ რამდენიმე შავი წვეთი იღვრება მიწაზე.
„დღეს სტრუგაცკის მეტაფორა კიდევ უფრო აშკარაა, კიდევ უფრო საშინელი. ჩვენ ყველანი მივდივართ ჩვენს საბჭოთა ზონაში სვაგისთვის - ისტორიებისთვის, ძველი სიმღერებისთვის მთავარის შესახებ, პატრიოტული ცნებებისთვის. ზონა, რომელიც დიდი ხანია გაქრა, აგრძელებს ჩვენი კოსმიური დომინირების იდეების მომარაგებას, ერის დიდი გამარჯვების იდეების გამყარებას და ა.შ. იდენტობის მთავარი წყარო - ეს ყველაზე ძვირადღირებული სვაგი დღეს - ხდება საბჭოთა ზონა და სტრუგაცკიებმა ეს უნაკლოდ იწინასწარმეტყველეს. თუმცა, ამ ზონას თავისი მოტყუებაც აქვს და შენ უნდა გადაიხადო – იმით, რომ სტალკერები მუტაციურ ბავშვებთან ერთად იზრდებიან“.
დიმიტრი ბიკოვი
რუსეთის მომავალი წარმოდგენილია ანა და პეტია ტროფიმოვის სურათებით.
ანა 17 წლისაა, ის წყვეტს წარსულს და არწმუნებს ატირებულ რანევსკაიას, რომ წინ მთელი ცხოვრებაა: ”ჩვენ გავაშენებთ ახალ ბაღს, ამაზე უფრო მდიდრულს, ნახავთ, გაიგებთ და სიხარული, მშვიდი. , ღრმა სიხარული დაეცემა შენს სულს“. სპექტაკლში მომავალი გაურკვეველია, მაგრამ ის იპყრობს და მხოლოდ ემოციურად იპყრობს, რადგან ახალგაზრდობა ყოველთვის მიმზიდველი და პერსპექტიულია. პოეტური ალუბლის ბაღის სურათი, ახალგაზრდა გოგონა, რომელიც მიესალმება ახალ ცხოვრებას - ეს არის თავად ავტორის ოცნებები და იმედები რუსეთის გარდაქმნის, მომავალში მისი აყვავებულ ბაღად გადაქცევაზე. ბაღი სიცოცხლის მარადიული განახლების სიმბოლოა: "ახალი ცხოვრება იწყება", - ენთუზიაზმით წამოიძახა ანა მეოთხე მოქმედებაში. ანას სურათი გაზაფხულზე სადღესასწაულო და მხიარულია. "Ჩემი მზე! ჩემი გაზაფხული, - ამბობს პეტია მის შესახებ. ანა გმობს დედას ფულის ფლანგვის უფალო ჩვევისთვის, მაგრამ მას სხვებზე უკეთ ესმის დედის ტრაგედია და მკაცრად საყვედურობს გაევს დედაზე ცუდის გამო. საიდან აქვს ჩვიდმეტი წლის გოგონას ცხოვრებაში ეს სიბრძნე და ტაქტი, რომელიც ახალგაზრდა ბიძასგან შორს მიუწვდომელია?! მისი მონდომება და ენთუზიაზმი მიმზიდველია, მაგრამ ისინი იმედგაცრუებაში გადაიქცევიან, თუ რამდენად დაუფიქრებლად სჯერა ტროფიმოვის და მისი ოპტიმისტური მონოლოგების.
მეორე მოქმედების ბოლოს ანა მიუბრუნდება ტროფიმოვს: „რა დამემართა, პეტია, რატომ აღარ მიყვარს ალუბლის ბაღი, როგორც ადრე. ისე სათუთად მიყვარდა, მეჩვენებოდა, რომ ჩვენს ბაღზე უკეთესი ადგილი დედამიწაზე არ არსებობდა“.
ტროფიმოვი პასუხობს მას: ”მთელი რუსეთი ჩვენი ბაღია”.
პეტია ტროფიმოვი, ისევე როგორც ანა, წარმოადგენს ახალგაზრდა რუსეთს. ის არის რანევსკაიას დამხრჩვალი შვიდი წლის შვილის ყოფილი მასწავლებელი. მამამისი ფარმაცევტი იყო. ის არის 26 თუ 27 წლის, ის მარადიული სტუდენტია, რომელსაც კურსი არ დაუსრულებია, ატარებს სათვალეს და ამტკიცებს, რომ უნდა შეწყვიტოს საკუთარი თავის აღფრთოვანება და „უბრალოდ მუშაობა“. მართალია, ჩეხოვმა თავის წერილებში განმარტა, რომ პეტია ტროფიმოვს უნივერსიტეტი არ დაუმთავრებია თავისი ნებით: ”ბოლოს და ბოლოს, ტროფიმოვი მუდმივად ემიგრაციაშია, მას მუდმივად აძევებენ უნივერსიტეტიდან, მაგრამ როგორ ასახავ ამას”.
პეტია ყველაზე ხშირად საუბრობს არა საკუთარი სახელით - რუსეთის ახალი თაობის სახელით. დღეს მისთვის არის „სიბინძურე, ვულგარულობა, აზიელობა“, წარსული არის „მონების მფლობელები, რომლებიც ფლობდნენ ცოცხალ სულებს“. „ჩვენ სულ ცოტა ორასი წლით ჩამოვრჩებით, ჯერ კიდევ არაფერი გვაქვს, წარსულის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულება, მხოლოდ ფილოსოფოსობას ვფლობთ, ვჩივით სევდაზე ან ვსვამთ არაყს. გასაგებია, რომ აწმყოში ცხოვრების დასაწყებად, ჯერ უნდა გამოისყიდოთ ჩვენი წარსული, ბოლო მოვუღოთ მას და მისი გამოსყიდვა მხოლოდ ტანჯვით, მხოლოდ საგანგებო, უწყვეტი შრომით შეგვიძლია“.
პეტია ტროფიმოვი არის ჩეხოვის ერთ-ერთი ინტელექტუალი, რომლისთვისაც ნივთები, მიწის მეათედი, ძვირფასეულობა და ფული არ წარმოადგენს უმაღლეს ღირებულებას. უარს ამბობს ლოპახინის ფულზე, პეტია ტროფიმოვი ამბობს, რომ მათ არ აქვთ ოდნავი ძალა მასზე, როგორც ფუმფულა, რომელიც ჰაერში ცურავს. ის არის „ძლიერი და ამაყი“ იმით, რომ თავისუფალია ყოველდღიური, მატერიალური, მატერიალიზებული ნივთების ძალისგან. სადაც ტროფიმოვი ძველი ცხოვრების მოუწესრიგებლობაზე საუბრობს და ახალი ცხოვრებისკენ მოუწოდებს, ავტორი თანაუგრძნობს მას.
პეტია ტროფიმოვის გამოსახულების მთელი „პოზიტიურობის“ მიუხედავად, ის საეჭვოა ზუსტად, როგორც პოზიტიური, „ავტორის“ გმირი: ის ზედმეტად ლიტერატურულია, მისი ფრაზები მომავლის შესახებ ძალიან ლამაზია, მისი მოწოდებები „მუშაობაზე“ ძალიან ზოგადია. და ა.შ. ცნობილია ჩეხოვის უნდობლობა ხმამაღალი ფრაზების მიმართ და გრძნობების რაიმე გადაჭარბებული გამოვლინება: ის „ვერ იტანდა ფრაზების გამჭრელებს, მწიგნობრებსა და ფარისევლებს“ (I.A. Bunin). პეტია ტროფიმოვს ახასიათებს ის, რასაც თავად ჩეხოვი გაურბოდა და რაც გამოიხატება, მაგალითად, გმირის შემდეგ მონოლოგში: „კაცობრიობა მიდის უმაღლესი ჭეშმარიტებისკენ, უმაღლესი ბედნიერებისკენ, რაც შესაძლებელია დედამიწაზე, მე კი წინა პლანზე!“; „იმ წვრილმან და მოჩვენებითი ნივთების გვერდის ავლით, რაც ხელს გიშლის იყო თავისუფალი და ბედნიერი - ეს არის ჩვენი ცხოვრების მიზანი და აზრი. წინ! ჩვენ უკონტროლოდ მივდივართ იმ კაშკაშა ვარსკვლავისკენ, რომელიც იქ შორს იწვის!
ჩეხოვის "ახალი ხალხი" - ანა და პეტია ტროფიმოვები - ასევე პოლემიკურია რუსული ლიტერატურის ტრადიციებთან მიმართებაში, ისევე როგორც ჩეხოვის "პატარა" ადამიანების გამოსახულებები: ავტორი უარს ამბობს უპირობოდ პოზიტიურად აღიაროს, "ახალი" ადამიანების იდეალიზება მხოლოდ იმიტომ. „ახალი“, ამისთვის ისინი მოქმედებენ როგორც ძველი სამყაროს გამგები. დრო მოითხოვს გადაწყვეტილებებს და მოქმედებებს, მაგრამ პეტია ტროფიმოვს ეს არ ძალუძს და ეს მას აახლოებს რანევსკაიასა და გაევთან. უფრო მეტიც, მომავლის გზაზე იკარგება ადამიანური თვისებები: ”ჩვენ სიყვარულზე მაღლა ვართ”, - სიხარულით და გულუბრყვილოდ არწმუნებს ის ანას.
რანევსკაია მართებულად საყვედურობს ტროფიმოვს, რომ არ იცის ცხოვრება: ”თქვენ თამამად წყვეტთ ყველა მნიშვნელოვან საკითხს, მაგრამ მითხარი, ჩემო ძვირფასო, იმიტომ რომ ახალგაზრდა ხარ, რომ არ გქონია დრო, რომ იტანჯო შენი არც ერთი კითხვა?...” სწორედ ეს ხდის მათ მიმზიდველს.ახალგაზრდა გმირები: იმედი და რწმენა ბედნიერი მომავლის. ისინი ახალგაზრდები არიან, რაც იმას ნიშნავს, რომ ყველაფერი შესაძლებელია, წინ არის მთელი ცხოვრება... პეტია ტროფიმოვი და ანა არ არიან მომავალი რუსეთის აღდგენის გარკვეული კონკრეტული პროგრამის ექსპონენტები, ისინი განასახიერებენ რუსეთის ბაღის აღორძინების იმედს. ...
