ა.პ

დარბაზში და მისაღებში არავინ არის, გარდა ლიუბოვ ანდრეევნასა, რომელიც ზის, მთლად ჩახრილი და მწარედ ტირის. მუსიკა ჩუმად უკრავს. ანა და ტროფიმოვი სწრაფად შედიან. ანა უახლოვდება დედას და მის წინ იჩოქება. ტროფიმოვი რჩება დარბაზის შესასვლელთან.

„გასეირნება წყვილებში!“... „დიდი წრე, ბალანსი!“... „ბატონებო, დაიჩოქეთ და მადლობა გადაუხადეთ ქალბატონებს“ (ფრანგული). კარგი კაცია, მაგრამ ცუდი მუსიკოსი (გერმანული).

ეს ნამუშევარი შევიდა საზოგადოებრივ დომენში. ნაწარმოები დაწერილია ავტორის მიერ, რომელიც სამოცდაათ წელზე მეტი ხნის წინ გარდაიცვალა და გამოიცა მის სიცოცხლეში ან მშობიარობის შემდეგ, მაგრამ გამოქვეყნებიდან ასევე გავიდა სამოცდაათ წელზე მეტი. ის შეიძლება თავისუფლად გამოიყენოს ვინმემ ვინმეს თანხმობის ან ნებართვის გარეშე და ჰონორარის გადახდის გარეშე.

*
"ოთხფეხა ყვავი", პ. არტემიევი, ახალგაზრდობის თეატრი (GITIS), მოსკოვი, 2013(2012). (10)

კარგია, როცა თეატრალურ განრიგში (სრულიად შემთხვევით) ორი სპექტაკლი ჩნდება ერთმანეთის გვერდით, როგორღაც წყვილში გაერთიანებული. IN ამ შემთხვევაში GITIS-ის ჰეიფეცის კურსის ორი გამოსაშვები სპექტაკლი, რომელიც შედის ახალგაზრდული თეატრის რეპერტუარში, პატარა სცენაზე (რომელიც რეალურად მდებარეობს მთავარ სცენაზე, სცენაზე მაყურებლის რიგებია გაფორმებული, ხოლო სცენის უკანა მხარე - ძველი კედლები და აღჭურვილობა - ხდება ბუნებრივ დეკორაციად, ან შეიძლება ითქვას სივრცეში, ორივე სპექტაკლის საკუთარი კომპლექტები ძალიან წარმატებით არის ჩაშენებული. კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი ცნობები "რობერტო ზუკოზე", ვიდრე "ლეიტენანტიდან").
ამგვარად, გავიცანი ძალიან საინტერესო ახალგაზრდა კომპანია, რომელიც ამ სეზონში შეუერთდა თეატრის დასს - ოლეგ რებროვი, რუსლან ბრატოვი, ალექსანდრე პალი, სონია რაიზმანი. ორივე სპექტაკლში მონაწილეობდნენ და არავის გაუმეორებია, თითოეული ახალი ასპექტი აღმოჩნდა, "ყვავაში" - უფრო ნათელი. და რაც მთავარია, "ყვავაში" მათ შექმნეს ნამდვილი, იდეალურად მორგებული ანსამბლი, რომელშიც ტიუზის მსახიობები იდეალურად ჯდებიან (სლივინა, როგორც მამაკაცის ცოლი და სამი ყირგიზი ბელოვი, კოსტრომიკინი, შლიაგა).

ფაქტობრივად, ხარმსის განთავსება ძალიან მარტივია. ისეთივე მარტივი, როგორც ჩეხოვის რეჟისორობა. ჩეხოვს „სწყურია უკეთესი ცხოვრება- ასე რომ სცენაზე სევდა უნდა იყოს, ხალხი ლაპარაკობს, ჟაკეტები ჩაიცვას და სიცოცხლე გადის. რატომ არის ასეთი მოწყენილობა სცენაზე? - ეს ჩეხოვია.
ხარმსი არის "ცხოვრების აბსურდი". ასე რომ, სცენაზე აბსურდი უნდა იყოს, უფრო ადვილი გამოსასახელია, ვიდრე მელანქოლია. აბსურდი უნივერსალური საბაბია. რატომ არის არათანმიმდევრული არეულობა სცენაზე, არაფერია გასაგები - ეს არის ხარმსი, აბსურდი.

ვინც არ ეძებს ნაცემი გზას ხელოვნებაში, რაღაცნაირად უნდა გაართულოს თავისი ამოცანა. შეგიძლიათ სცადოთ ჩეხოვის დადგმა უკუღმა, ექსცენტრიულად და აბსურდულად. მაგრამ რა ვუყოთ ხარმსს? არ შეიძლება ზედმეტად დაფიქრება. შეგიძლიათ დაამატოთ კლოუნინგი (რაც ლევიტინმა უკვე გააკეთა და დახურა თემა). შესაძლებელია თუ არა ხარმსის უკუსვლა, ანუ ფსიქოლოგიურად რეალისტური და თუნდაც ჰიპერრეალისტური? აკრძალულია. არაფერი ამის გარდა. Არა არა.

რატომაც არა, მაგრამ იქნებ ვცადოთ, რა გვაქვს დასაკარგი?
და ჩვენ ვცადეთ. და მათ იპოვეს.

„არაფერია ხარმსის აბსურდზე უფრო დამაჯერებელი“, - წერია სპექტაკლის ანოტაციაში და დადასტურებულია პერფორმანსით ამომწურავი სისრულით. აქ არ არის დამაჯერებლობა, არის უბრალოდ სიმართლე.
სპექტაკლი იწყება დახურული კარის წინ სცენებით, დეტალური ფსიქოლოგიური ჩანახატებით, მჭიდრო ლიგატურით, მარყუჟით და კაუჭით, არა მხოლოდ სიტყვებისა და ინტონაციების, ბგერებისა და კვნესის დონეზე, არამედ სხეულის მიკროსკოპული მოძრაობების, მობრუნების, მზერის დონეზე. ეს არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტება. და არა ზოგადად, არამედ კონკრეტული, სოციოლოგიურად ზუსტი. და არა ხარმსის საბჭოთა დროს, არამედ თავად დღესესკიზები ცხოვრებიდან - ურალვაგონზავოდ ქუდი, კრეატიული ამერიკელი თეთრ პერანგში ბაფთით, მარტოხელა ქალი და „ტაჯიკები“, ანუ ამ შემთხვევაში ყირგიზები.
ყველაფერი გათამაშდა ძალიან გემრიელად, ცნობადი და სრული რეალიზმი და არა აბსურდიზმი. და არც კი გაუგებარია, როგორ იქცევა ეს ბიჭი ანტიგმირიდან პიესის გმირად. ის ისეთი საზიზღარია, სწრაფად წავიდოდა სადმე ან გაჩუმდებოდა და მერე ყველა სხვა პერსონაჟი და მთელი მაყურებელი შვებით ამოისუნთქავდა.
სხვათა შორის, ძალიან გავრცელებული აზრია, რომ ყველაფერში დამნაშავე ყირგიზები კი არა, ეს ბიჭია. თუ ის სადმე მოიხსნება, აღმოიფხვრება (), ამერიკელები და ყირგიზები აქ მშვენივრად იცხოვრებენ და კარის გარეთ იქნება არა მსუქანი კომბოსტო, არამედ მუსიკალური დარბაზი შამპანურში ანანასებით.

მაგრამ როცა მამაკაცი ჩუმდება (მცირე ხნით) და დახურული კარის ჩარჩოს ეყრდნობა და ხელებს მუცელზე შემოახვევს - შიმშილისგან ცხადი ხდება (გენეტიკური მეხსიერება ჩართულია) რა სასურსათო მაღაზიის კარი, ხაზი. პურისთვის არის. და არა მხოლოდ პურისთვის. და "ყოველდღიური პურისთვის".

განზოგადებები, მეტაფორები და სიმბოლოები სპექტაკლში სრულიად შეუმჩნევლად, უფრო სწორად, უკვე შეღწევად შეაღწევს პირველივე სცენიდან - ყირგიზი კაცი ზის დახურულ კართან და მზესუმზირის თესლს ასხამს. ფეხქვეშ ისეთი ფენა დაგროვდა, რომელიც ფეხებს ფარავს. დიდი ხანია ზის.
და შემდეგ ენის ტრიალით თემაზე "ყველაფერში ყირგიზები არიან დამნაშავე, არა?" ის ჩამოთვლის "დაიძინა როგორც მორწმუნე, გაიღვიძა როგორც ურწმუნო - ყირგიზები არიან დამნაშავე". ეს უფროსი ყირგიზი (რუსლან ბრატოვი) სულაც არ არის მარტივი და რაც უფრო შორს მიდის, მით უფრო.
ყოველდღიური, ფსიქოლოგიური, სოციალური საგნები ეგზისტენციალურ დონეზე გადადის თანდათან, შეუმჩნევლად, ერთი შეხედვით თავისთავად. და უკვე კარი, რომელიც სპექტაკლის ცენტრშია გამოსული, სიმბოლოდ იქცევა და ფიქრობ, რა არის იქ დახურულ კარს მიღმა?
ორი ჩასმული წყვილის სცენა - ამერიკელი გალიასთან ერთად და მამაკაცი ცოლთან ერთად, უხერხული ნაცნობი და სიძულვილით სავსე ქორწინება, ორ სტრიქონში აჩვენებს მაღაზიის ამ კარის გარშემო არსებულ ცხოვრებას. და ისინი აშორებენ სოციალურ განსხვავებებს თეთრ პერანგში გამოწყობილ კაცსა და დახეულ პერანგში გამოწყობილ მამაკაცს შორის.
„ჰეგემონის“ ყველაზე სპეციფიკური („სუფთა კონკრეტული“) სოციალური ნიღაბი იქცევა განზოგადებულ სურათად, უბრალო პიროვნებად, ჰომოსაპიენსად. ხარმსის კაცი, რეჟისორი არტემიევისა და მსახიობი რებროვის მიერ, აღმოჩნდება, რომ რობერტო ზუკო გინკასისა და ტრუხმენევის ძმაა (ეწინააღმდეგება აუტანელს. გარემოდა შუქის ძიება) და ძმა მაყურებლისთვის და ზოგადად ყველა ადამიანისთვის (ყველა ადამიანი ძმაა, ჯანდაბა!).

და საერთოდ აღარ გაგიკვირდებათ, როცა ჩნდება აზრი, რომ სასურსათო მაღაზიის კარს მიღმა ღმერთი უნდა იყოს (არც მეტი და არც ნაკლები). მშიერ ძაღლს მხოლოდ ხორცის სჯერა.

და ასე გამოვა - კარის უკან ჯერ ცარიელი ბეტონის კედელი იქნება. სიცარიელე კი არა.
კარგი, მაშინ - აპოთეოზი, მშიერი ძაღლის აღტაცებული ოცნება. წითელი (ახალი ხორცის ფერი) ოთახი, მიმტანები მიირთმევენ შამპანური შერის.
ეს მშვენიერი თეატრალური ტაძარი მყარ ფსიქოლოგიურ საფუძველზეა აგებული და ახლა მასში ყველაფერია შესაძლებელი - ირონია, აბსურდი, ოპერა და კლოუნიზმი (ალექსანდრე პალის ხელჯოხის რამდენიმე მოძრაობა, სნაიპერის მსგავსი... არა, არა სროლა, არამედ ინექციები. ხმალი).

კომუნიზმი, რქოვანა, მშობლიური ქვეყანა რძის მდინარეებითა და ჟელე ნაპირებით. და "ნაბუკოს" გუნდი დაირეკება

ვა, პენსიერო, სულ'ალი დორატე;
Va, ti posa sui clivi, sui colli,
ოვე ოლეზანო ტეპიდე ე მოლი
L'aure dolci del suolo natal!

Arpa d'or dei fatidici vati,
Perché muta dal salice pendi?
O t'ispiri il Signore un concento
Che ne infonda al patire virtù!

ფრენა, ფიქრობდა, ოქროს ფრთებზე;
ფრენა, დასვენება მთებსა და ბორცვებზე,
იქ, სადაც ჰაერი სავსეა სითბოთი და სინაზით,
ჩვენი სამშობლოს ტკბილი სურნელი!

უძველესი წინასწარმეტყველების ოქროს არფა,
რატომ, მუნჯო, ტირიფის ხეზე ხარ ჩამოკიდებული?
დაე, უფალმა გაგაჩინოს მელოდია,
რომელიც მოგვცემს ტანჯვის ძალას!

მისაღები ოთახი დარბაზიდან თაღით გამოყოფილი. ჭაღი ჩართულია. თქვენ შეგიძლიათ მოისმინოთ ებრაული ორკესტრი, რომელიც უკრავს დერეფანში, იგივე ნახსენები მეორე მოქმედებაში. საღამო. დარბაზში გრანდ-რონდის მოცეკვავეები ცეკვავენ. სიმეონოვ-ფიშჩიკის ხმა: "გასეირნება à une paire!" ისინი გადიან მისაღებში: პირველ წყვილში არიან პიშჩიკი და შარლოტა ივანოვნა, მეორეში ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნა, მესამეში ანა და საფოსტო თანამშრომელი, მეოთხეში ვარია და სადგურის მენეჯერი და ა.შ. ვარია. ჩუმად ტირის და ცეკვით იწმენდს ცრემლებს. ბოლო წყვილში დუნიაშაა. ისინი გადიან მისაღებში, პიშიკი ყვირის: "გრანდ-რონდ, ბალანსი!" და „Les cavaliers à genoux et remerciez vos dames“.

ფრაკში ნაძვისებრი უჯრაზე სელცერ წყალს ატარებს. პიშიკი და ტროფიმოვი მისაღებში შედიან.

პიშიკი. სისხლიანი ვარ, უკვე ორჯერ დამარტყა, ძნელია ცეკვა, მაგრამ, როგორც იტყვიან, კალთაში ვარ, არ ყეფო, უბრალოდ კუდი აწიე. ჩემი ჯანმრთელობა ცხენის ჯანმრთელობაა. ჩემი გარდაცვლილი მშობელი, ჯოკერი, ცათა სასუფეველი, ლაპარაკობდა ჩვენს წარმომავლობაზე, თითქოს ჩვენი უძველესი ოჯახი სიმეონოვ-ფიშჩიკოვი სწორედ იმ ცხენიდან წარმოიშვა, რომელიც კალიგულამ სენატში დარგეს... (ზის.)მაგრამ აქ არის პრობლემა: ფული არ არის! მშიერ ძაღლს მხოლოდ ხორცის სჯერა... (ხვრინავს და მაშინვე იღვიძებს.)ასე რომ, მე მხოლოდ ფულზე შემიძლია საუბარი...

ტროფიმოვი. და ნამდვილად არის რაღაც ცხენის მსგავსი შენს ფიგურაში.

პიშიკი. კარგი... ცხენი კარგი ცხოველია... ცხენი შეიძლება გაიყიდოს...

გვერდით ოთახში ბილიარდის თამაში გესმის. ვარია თაღის ქვეშ დარბაზში ჩნდება.

ტროფიმოვი(ცელქი). მადამ ლოპახინა! მადამ ლოპახინა!..

ვარია(გაბრაზებული). გაფუჭებული ჯენტლმენი!

ტროფიმოვი. დიახ, მე ვარ დაბნეული ჯენტლმენი და ვამაყობ ამით!

ვარია(მწარე ფიქრებში). მუსიკოსები დაიქირავეს, მაგრამ როგორ იხდიან? (ტოვებს.)

ტროფიმოვი(პიშჩიკს). თუ ენერგია, რომელიც მთელი ცხოვრება დახარჯეთ ფულის საძებნელად პროცენტის გადასახდელად, სხვა რამეზე დახარჯეთ, შესაძლოა დედამიწის გადაადგილება დასრულდეს.

პიშიკი. ნიცშე... ფილოსოფოსი... უდიდესი, ყველაზე ცნობილი... უზარმაზარი ინტელექტის მქონე ადამიანი თავის ნაწერებში ამბობს, რომ ყალბი ქაღალდების დამზადება შესაძლებელია.

ტროფიმოვი. ნიცშე გაქვს წაკითხული?

პიშიკი. აბა... მითხრა დაშენკამ. ახლა კი ისეთ მდგომარეობაში ვარ, რომ ყალბი ქაღალდები მაინც გავაკეთო... ზეგ სამას ათ რუბლს გადავიხდი... უკვე ას ოცდაათი მაქვს... (ის შეშფოთებული გრძნობს თავის ჯიბეებს.)ფული წავიდა! დაკარგული ფული! (ცრემლებით.)სად არის ფული? (სიხარულით.)აი ისინიც, ლანგარს მიღმა... ოფლიც კი მომაწვა...

შედიან ლიუბოვ ანდრეევნა და შარლოტა ივანოვნა.

ლიუბოვ ანდრეევნა(მღერის ლეზგინკას). რატომ წავიდა ლეონიდი ამდენი ხანი? რას აკეთებს ის ქალაქში? (დუნიაშა.)დუნიაშა, შესთავაზე მუსიკოსებს ჩაი...

ტროფიმოვი. აუქციონი დიდი ალბათობით არ შედგა.

"ალუბლის ბაღი". სპექტაკლი A.P. ჩეხოვის პიესის მიხედვით, 1976 წ

ლიუბოვ ანდრეევნა. და მუსიკოსები არასწორ დროს მოვიდნენ, ჩვენ კი არასწორ დროს დავიწყეთ ბურთი... ისე, არაფერი... (ზის და ჩუმად ბუზღუნებს.)

შარლოტა(აწვდის პიშჩიკს ბანქოს). აქ არის კარტების დასტა, იფიქრეთ ერთ კარტზე.

პიშიკი. დავფიქრდი.

შარლოტა. ახლა აურიეთ გემბანი. Ძალიან კარგი. მიეცით აქ, ჩემო ძვირფასო ბატონო პიშჩიკ. ეინ, ზვეი, დრეი! ახლა შეხედე, ის შენს გვერდითა ჯიბეშია...

პიშიკი(გვერდითა ჯიბიდან ამოიღებს ბარათს). რვა ყვავი, აბსოლუტურად მართალია! (გაკვირვებული.)Უბრალოდ იფიქრე!

შარლოტა(ხელში უჭირავს ბანქოს, ​​ტროფიმოვა). მითხარი სწრაფად, რომელი ბარათია ზევით?

ტროფიმოვი. კარგად? აბა, ყვავი დედოფალო.

შარლოტა. ჭამე! (პიშიკს.)კარგად? რომელი ბარათია თავზე?

პიშიკი. გულების ტუზი.

შარლოტა. ჭამე!.. (ხელს ურტყამს, ბანქოს დასტა ქრება.)რა კარგი ამინდია დღეს!

სადგურის მენეჯერი(ტაში). ქალბატონო ვენტრილოკვისტი, ბრავო!

პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე! ყველაზე მომხიბვლელი შარლოტა ივანოვნა... უბრალოდ შეყვარებული ვარ...

შარლოტა. Შეყვარებული? (მხრებს იჩეჩავს.)შეგიძლია გიყვარდეს? Guter Mensch, aber schlechter Musikant.

ტროფიმოვი(მხარზე ურტყამს პიშჩიკს). შენ ისეთი ცხენი ხარ...

შარლოტა. გთხოვთ ყურადღება მიაქციოთ, კიდევ ერთი ხრიკი. (სკამიდან საბანს იღებს.)აქ არის ძალიან კარგი საბანი, მინდა გავყიდო... (აკანკალებს.)ვინმეს ყიდვა უნდა?

პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე!

შარლოტა. ეინ, ზვეი, დრეი! (სწრაფად აიღებს დაშვებულ საბანს.)

ანა საბნის უკან დგას; ცახცახებს, დედასთან გარბის, ჩაეხუტება და საერთო აღფრთოვანებული გარბის დარბაზში.

ლიუბოვ ანდრეევნა(ტაში). ბრავო, ბრავო!..

შარლოტა. ახლა მეტი! ეინ, ზვეი, დრეი!

მაღლა აყენებს საბანს; ვარია საბნის უკან დგას და ქედს იხრის.

პიშიკი(გაკვირვებული). Უბრალოდ იფიქრე!

შარლოტა. Დასასრული! (პიშჩიკს უყრის საბანს, ცახცახებს და დარბაზში გარბის.)

პიშიკი(ჩქარობს მის უკან). ბოროტმოქმედი... რა? Რა? (ტოვებს.)

ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ ლეონიდი ისევ დაკარგულია. არ მესმის, ამდენ ხანს რას აკეთებს ქალაქში! ყოველივე ამის შემდეგ, ყველაფერი უკვე იქ არის, ქონება გაიყიდა ან აუქციონი არ შედგა, რატომ ინახავთ მას ამდენ ხანს სიბნელეში!

ვარია(მის დამშვიდებას ცდილობს). ბიძამ იყიდა, დარწმუნებული ვარ.

ტროფიმოვი(დამცინავად). დიახ.

ვარია. ბებიამ მას მინდობილობა გაუგზავნა, რომ ვალის გადარიცხვით მის სახელზე ეყიდა. ეს ის არის ანასთვის. და დარწმუნებული ვარ, ღმერთი დაეხმარება, ბიძაჩემი იყიდის.

ლიუბოვ ანდრეევნა. იაროსლაველმა ბებიამ თხუთმეტი ათასი გაგზავნა მის სახელზე ქონების საყიდლად - მას არ სჯერა ჩვენი - და ეს ფული პროცენტის გადასახდელადაც კი არ იქნება საკმარისი. (სახეზე ხელებს იფარებს.)დღეს ჩემი ბედი წყდება, ბედი...

ტროფიმოვი(აცინებს ვარიას). მადამ ლოპახინა!

ვარია(გაბრაზებული). მარადიული სტუდენტი! უკვე ორჯერ გამათავისუფლეს უნივერსიტეტიდან.

ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ ხარ გაბრაზებული, ვარია? ის ლოპახინზე გაცინებს, მერე რა? თუ გინდა, დაქორწინდი ლოპახინზე, კარგი, საინტერესო ადამიანია. თუ არ გინდა, არ გამოხვიდე; არავინ გაიძულებს ძვირფასო...

ვარია. სერიოზულად ვუყურებ ამ საკითხს, დედა, პირდაპირ უნდა ვილაპარაკოთ. კარგი ადამიანია, მომწონს.

ლიუბოვ ანდრეევნა. და გამოდი. რას უნდა ველოდო, არ მესმის!

ვარია. დედა, მე თვითონ ვერ შევთავაზებ მას. უკვე ორი წელია, მასზე ყველა მეუბნება, ყველა ლაპარაკობს, მაგრამ ის ან დუმს, ან ხუმრობს. Მე მესმის. მდიდრდება, საქმით არის დაკავებული, ჩემთვის დრო არ აქვს. ფული რომ მქონდეს, თუნდაც ცოტა, თუნდაც ასი მანეთი, ყველაფერს დავთმობდი და წავიდოდა. წავიდოდი მონასტერში.

ტროფიმოვი. ბრწყინვალება!

ვარია(ტროფიმოვს). სტუდენტი ჭკვიანი უნდა იყოს! (რბილი ტონით, ცრემლებით.)რა მახინჯი გახდი, პეტია, რამდენი წლის გახდი! (ლიუბოვ ანდრეევნას, აღარ ტირის.)მაგრამ მე ვერაფერს ვაკეთებ, დედა. ყოველ წუთს რაღაც უნდა გავაკეთო.

იაშა შემოდის.

იაშა(ძლივს იკავებდა სიცილს). ეპიხოდოვმა ბილიარდის სიგნალი გატეხა!.. (ტოვებს.)

ვარია. რატომ არის აქ ეპიხოდოვი? ვინ მისცა მას ბილიარდის თამაში? არ მესმის ამ ხალხის... (ტოვებს.)

ლიუბოვ ანდრეევნა. ნუ აწუწუნებ მას, პეტია, ხომ ხედავ, ის უკვე მწუხარებაშია.

ტროფიმოვი. ის ძალიან გულმოდგინეა, ერევა ისეთ საქმეებში, რაც მას არ ეკუთვნის. მთელი ზაფხული ის არ ასვენებდა არც მე და არც ანას, ეშინოდა, რომ ჩვენი რომანი არ გამოსულიყო. რა აინტერესებს მას? გარდა ამისა, მე ეს არ ვაჩვენე, ვულგარულობისგან ასე შორს ვარ. ჩვენ სიყვარულზე მაღლა ვართ!

ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ მე უნდა ვიყო სიყვარულზე ქვემოთ. (დიდი შფოთვა.)რატომ არ არსებობს ლეონიდი? უბრალოდ იცოდე: გაიყიდა თუ არა ქონება? უბედურება იმდენად წარმოუდგენლად მეჩვენება, რომ რატომღაც არც კი ვიცი რა ვიფიქრო, ზარალში ვარ... ახლა კი ვიყვირე... რაღაც სისულელე გავაკეთო. გადამარჩინე, პეტია. თქვი რამე, თქვი რამე...

ტროფიმოვი. გაიყიდება თუ არა დღეს ქონება - აქვს თუ არა მნიშვნელობა? უკვე დიდი ხანია დამთავრებულია, უკან დასახევი გზა არ არის, გზა გადახურულია. დამშვიდდი, ძვირფასო. არ არის საჭირო საკუთარი თავის მოტყუება, ცხოვრებაში ერთხელ მაინც უნდა შეხედო სიმართლეს პირდაპირ თვალებში.

ლიუბოვ ანდრეევნა. რომელი სიმართლე? ხედავ სად არის სიმართლე და სად სიცრუე, მაგრამ მე ნამდვილად დავკარგე მხედველობა, ვერაფერს ვხედავ. თქვენ თამამად აგვარებთ ყველა მნიშვნელოვან საკითხს, მაგრამ მითხარით, ჩემო ძვირფასო, ხომ არ გქონიათ იმის გამო, რომ ახალგაზრდა ხართ, რომ არ გქონდათ დრო, რომ თქვენი არცერთი კითხვა განიცადოთ? თქვენ თამამად იყურებით წინ და იმიტომ ხომ არა, რომ რაიმე საშინელებას არ ხედავთ ან არ ელით, რადგან ცხოვრება ჯერ კიდევ იმალება თქვენს ახალგაზრდა თვალებს? შენ უფრო თამამი ხარ, უფრო პატიოსანი, ჩვენზე ღრმა, მაგრამ დაფიქრდი, თითის წვერამდეც გულუხვი იყავი, შემიწყალე. მე ხომ აქ დავიბადე, აქ ცხოვრობდნენ მამაჩემი და დედაჩემი, ბაბუაჩემი, მიყვარს ეს სახლი, არ მესმის ჩემი ცხოვრება ალუბლის ბაღის გარეშე და თუ მართლა გჭირდება გაყიდვა, მაშინ მომყიდე ბაღთან ერთად. ... (ეხუტება ტროფიმოვს, კოცნის შუბლზე.)ბოლოს და ბოლოს, ჩემი შვილი აქ დაიხრჩო... (ტირის.)შემიწყალე, კეთილო, კეთილო კაცო.

ტროფიმოვი. იცით, მთელი გულით თანავუგრძნობ.

ლიუბოვ ანდრეევნა. მაგრამ სხვანაირად უნდა ვთქვათ... (ხელს ამოიღებს, დეპეშა იატაკზე ეცემა.)გული მტკივა დღეს, ვერ წარმოიდგენ. აქ ხმაურია, სული მიკანკალებს ყოველი ხმისგან, სულ ვკანკალებ, მაგრამ ჩემს ოთახში ვერ გავდივარ, მარტო მეშინია სიჩუმეში. არ განმსჯი, პეტია... მე შენ მიყვარხარ, როგორც ჩემი. ანიას სიამოვნებით მივცემდი შენთვის, გეფიცები, მაგრამ, ჩემო კარგო, უნდა ვისწავლო, კურსი უნდა დავამთავრო. არაფერს აკეთებ, მხოლოდ ბედი აგდებს ადგილიდან, რა უცნაურია... არა? დიახ? და წვერს რაღაც უნდა ვუყოთ, რომ როგორმე გაიზარდოს... (იცინის.)Მხიარული ხარ!

ტროფიმოვი(იღებს ტელეგრამას). არ მინდა ვიყო სიმპათიური.

ლიუბოვ ანდრეევნა. ეს არის დეპეშა პარიზიდან. ყოველდღე ვიღებ. გუშინაც და დღესაც. ეს ველური კაცი ისევ ავად არის, ისევ არ არის საქმე მასთან... პატიებას ითხოვს, სთხოვს მოსვლას და მართლა უნდა წავიდე პარიზში, მასთან ახლოს დავრჩე. შენ, პეტია, მკაცრი სახე გაქვს, მაგრამ რა ვქნა, ძვირფასო, რა ვქნა, ის ავად არის, მარტოსულია, უბედური და ვინ მიხედავს მას, ვინ დაიცავს შეცდომებს, ვინ დროულად მისცეს მას წამალი? და რა არის დასამალი ან გაჩუმება, მე ის მიყვარს, ეს გასაგებია. მიყვარს, მიყვარს... ეს ქვა ჩემს კისერზეა, თან მივდივარ ფსკერისკენ, მაგრამ მიყვარს ეს ქვა და მის გარეშე ცხოვრება არ შემიძლია. (ხელს ართმევს ტროფიმოვს.)ცუდს ნუ იფიქრებ, პეტია, არაფერი მეტყვი, ნუ ამბობ...

ტროფიმოვი(ცრემლებით). მაპატიე ჩემი გულწრფელობა ღვთის გულისთვის: ბოლოს და ბოლოს, მან გაძარცვა!

ლიუბოვ ანდრეევნა. არა, არა, არა, ნუ ამბობ ამას... (ყურებს ხურავს.)

ტროფიმოვი. ბოლოს და ბოლოს, ის ნაძირალაა, მხოლოდ თქვენ არ იცით ეს! ის წვრილმანი ნაძირალაა, არარაობა...

ლიუბოვ ანდრეევნა(გაბრაზებული, მაგრამ თავშეკავებული). ოცდაექვსი თუ ოცდაშვიდი წლის ხარ და ისევ მეორე კლასელი ხარ!

ტროფიმოვი. დაე იყოს!

ლიუბოვ ანდრეევნა. მამაკაცი უნდა იყო, შენს ასაკში უნდა გაიგო ვისაც უყვარს. და უნდა გიყვარდეს საკუთარი თავი... უნდა შეიყვარო! (გაბრაზებული.)Დიახ დიახ! შენ კი არ გაქვს სისუფთავე, და უბრალოდ სუფთა ადამიანი ხარ, მხიარული ექსცენტრიკი, ფრიკი...

ტროფიმოვი(შეშინებული). რას ამბობს ის!

ლიუბოვ ანდრეევნა. "მე სიყვარულზე მაღლა ვარ!" შენ სიყვარულზე მაღლა კი არ ხარ, უბრალოდ, როგორც ჩვენი ფირები ამბობს, კლუცი ხარ. შენს ასაკში, ბედია არ გყავდეს!..

ტროფიმოვი(შეშინებული). საშინელებაა! რას ამბობს?! (ის სწრაფად გადის დარბაზში და თავს იჭერს.)ეს საშინელებაა... არ შემიძლია, წავალ... (ის ტოვებს, მაგრამ მაშინვე ბრუნდება.)ჩვენ შორის ყველაფერი დასრულდა! (ის გადის დარბაზში.)

ლიუბოვ ანდრეევნა(ყვირის შემდეგ). პეტია, დაელოდე! სასაცილო კაცო, ვიხუმრე! პეტრე!

დერეფანში გესმის, რომ ვიღაც სწრაფად ადის კიბეებზე და უცებ ღმუილით ეცემა. ანა და ვარია ყვირის, მაგრამ სიცილი მაშინვე ისმის.

Რა არის იქ?

ანა გარბის.

ანა(იცინის). პეტია კიბეებიდან ჩამოვარდა! (გარბის.)

ლიუბოვ ანდრეევნა. რა ექსცენტრიულია ეს პეტია...

სადგურის უფროსი დარბაზის შუაში ჩერდება და ა. ტოლსტოის „ცოდვილს“ კითხულობს. უსმენენ, მაგრამ როგორც კი რამდენიმე სტრიქონი წაიკითხავს, ​​დარბაზიდან ვალსის ხმები ისმის და კითხვა წყდება. ყველა ცეკვავს. წინა დარბაზიდან გადიან ტროფიმოვი, ანა, ვარია და ლიუბოვ ანდრეევნა.

კარგი, პეტია... კარგი სულო წმინდა... პატიებას ვითხოვ... წავიდეთ ვიცეკვოთ... (ცეკვავს პეტიასთან.)

ანა და ვარია ცეკვავენ, შემოდის ფირსი და ჯოხს გვერდითა კართან დებს. იაშაც შემოვიდა მისაღებიდან და ცეკვას უყურებდა.

იაშა. რა ბაბუა?

ნაძვები. თავს კარგად ვერ გრძნობს. ადრე გენერლები, ბარონები და ადმირალები ცეკვავდნენ ჩვენს ბურთებზე, ახლა კი ფოსტის თანამშრომელს და სადგურის ოსტატს ვთხოვთ და მათაც კი არ სურთ წასვლა. რაღაცნაირად დავუსტდი. გარდაცვლილი ოსტატი, ბაბუა, ყველასთვის, ყველა დაავადებისთვის იყენებდა ლუქის ცვილს. ოცი წელია, ან უფრო მეტიც, ყოველ დღე ვიღებ დამამშვიდებელ ცვილს; შესაძლოა ამის გამო ცოცხალი ვარ.

იაშა. დავიღალე შენგან, ბაბუ. (იღიმება.)ვისურვებდი მალე მოკვდე.

ნაძვები. ეჰ... შე კლუც! (ბუტბუტებს.)

ტროფიმოვი და ლიუბოვ ანდრეევნა ცეკვავენ დარბაზში, შემდეგ მისაღებში.

ლიუბოვ ანდრეევნა. საწყალი! დავჯდები... (ზის.)დაღლილი.

ანა შემოდის.

ანა(აღელვებული). ახლა კი სამზარეულოში ვიღაც კაცი ამბობდა, რომ ალუბლის ბაღი დღეს უკვე გაყიდულია.

ლიუბოვ ანდრეევნა. ვის გაყიდეს?

ანა. არ უთქვამს ვის. Წავიდა. (ცეკვავს ტროფიმოვთან ერთად, ორივე დარბაზში შედის.)

იაშა. იქ ვიღაც მოხუცი ესაუბრებოდა. უცხო.

ნაძვები. მაგრამ ლეონიდ ანდრეიჩი ჯერ არ არის, ის არ ჩამოსულა. ქურთუკი, რომელსაც ის აცვია, მსუბუქია, შუა სეზონია, გაციებას აპირებს. ეჰ, ახალგაზრდა და მწვანე.

ლიუბოვ ანდრეევნა. ახლა მოვკვდები. მოდი, იაშა, გაარკვიე, ვის მიჰყიდეს.

იაშა. დიახ, ის დიდი ხნის წინ წავიდა, მოხუცო. (იცინის.)

ლიუბოვ ანდრეევნა(მსუბუქი გაღიზიანებით). აბა, რატომ იცინი? რა გიხარია?

იაშა. ეპიხოდოვი ძალიან სასაცილოა. ცარიელი კაცი. ოცდაორი უბედურება.

ლიუბოვ ანდრეევნა. პირველ რიგში, თუ ქონება გაიყიდება, სად წახვალთ?

ნაძვები. სადაც მიბრძანებ, იქ წავალ.

ლიუბოვ ანდრეევნა. რატომ გაქვს სახე ასეთი? ცუდად ხარ? უნდა დაიძინო, ხომ იცი...

ნაძვები. დიახ… (ღიმილით.)დავიძინებ, მაგრამ უჩემოდ ვინ მოემსახურება, ვინ გასცემს ბრძანებებს? ერთი მთელი სახლისთვის.

იაშა(ლიუბოვ ანდრეევნას). ლიუბოვ ანდრეევნა! ნება მომეცით გთხოვოთ თხოვნა, იყავით ისეთი კეთილი! თუ ისევ პარიზში წახვალ, მაშინ წამიყვანე შენთან, სიკეთე გამიკეთე. ჩემთვის აქ დარჩენა აბსოლუტურად შეუძლებელია. (ირგვლივ მიმოიხედე, დაბალი ხმით.)რა ვთქვა, თქვენ თვითონ ხედავთ, ქვეყანა გაუნათლებელია, ხალხი უზნეო და, მით უმეტეს, მოწყენილობა, სამზარეულოში საჭმელი სამარცხვინოა და აი, ეს ფირსი დადის და სხვადასხვა უადგილო სიტყვებს ბურტყუნებს. წამიყვანე შენთან, გთხოვ!

შემოდის პიშჩიკი.

პიშიკი. ნება მომეცით გთხოვოთ... ვალსი, ჩემო ლამაზო... (ლიუბოვ ანდრეევნა მიდის მასთან.)მომხიბვლელი, ბოლოს და ბოლოს, მე შენგან ას ოთხმოცი მანეთს ავიღებ... ავიღებ... (ცეკვავს.)ას ოთხმოცი მანეთი...

დარბაზში შევედით.

იაშა(ჩუმად მღერის). "გაიგებთ ჩემი სულის მღელვარებას..."

დარბაზში, ნაცრისფერ ზედა ქუდით და შარვალიანი შარვლით გამოწყობილი ფიგურა მკლავებს აქნევს და ხტუნავს; ყვირის: "ბრავო, შარლოტა ივანოვნა!"

დუნიაშა(შეაჩერა თავის დაფხვნა). ახალგაზრდა ქალბატონი მეუბნება, რომ ვიცეკვო - ბევრი ბატონია, მაგრამ ცოტა ქალბატონია - და ცეკვისგან თავი მიტრიალებს, გული მიცემს, ფირს ნიკოლაევიჩ, ახლა კი ფოსტის ჩინოვნიკმა მითხრა ისეთი რამ, რამაც სუნთქვა შემეკრა.

მუსიკა ჩერდება.

ნაძვები. რა გითხრა?

დუნიაშა. შენ, ამბობს ის, ყვავილივით ხარ.

იაშა(იღიმის). Იგნორირება… (ტოვებს.)

დუნიაშა. ყვავილივით... ისეთი ნაზი გოგო ვარ, ძალიან მიყვარს ნაზი სიტყვები.

ნაძვები. თქვენ დატრიალდებით.

ეპიხოდოვი შემოდის.

ეპიხოდოვი. შენ, ავდოტია ფეოდოროვნა, არ გინდა ჩემი ნახვა... თითქოს მწერი ვიყო. (კვნესის.)ოჰ, სიცოცხლე!

დუნიაშა. Რა გინდა?

ეპიხოდოვი. რა თქმა უნდა, შეიძლება მართალი ხარ. (კვნესის.)მაგრამ, რა თქმა უნდა, თუ ამას კუთხიდან შეხედავ, მაშინ შენ, თუ შეიძლება ასე ავხსნა, გულწრფელობას მაპატიე, სრულიად გონების მდგომარეობაში მომიყვანე. მე ვიცი ჩემი ბედი, ყოველდღე რაღაც უბედურება მემართება და ამას დიდი ხანია მიჩვეული ვარ, ამიტომ ღიმილით ვუყურებ ჩემს ბედს. შენ მომეცი სიტყვა და თუმცა მე...

დუნიაშა. გთხოვ, მოგვიანებით ვილაპარაკოთ, მაგრამ ახლა თავი დამანებე. ახლა ვოცნებობ. (უკრავს გულშემატკივართან.)

ეპიხოდოვი. ყოველდღე მაქვს უბედურება და, თუ შეიძლება ასე ვთქვათ, მხოლოდ ვიღიმი, მეცინება კიდეც.

ვარია დარბაზიდან შემოდის.

ვარია. ისევ იქ ხარ, სემიონ? მართლა რა უპატივცემულო ადამიანი ხარ. (დუნიაშა.)წადი აქედან, დუნიაშა. (ეპიხოდოვს.)ან ბილიარდს თამაშობ და მინიშნები გატეხილია, ან მისაღებში სტუმარივით დადიხარ.

ეპიხოდოვი. ნება მომეცით გამოგიხატოთ, ამას ჩემგან ვერ მოითხოვთ.

ვარია. შენგან არ ვითხოვ, მაგრამ გეუბნები. მხოლოდ ის იცი, რომ ადგილიდან ადგილზე დადიხარ, მაგრამ არაფერს აკეთებ. ჩვენ გვყავს კლერკი, მაგრამ არ ვიცით რატომ.

ეპიხოდოვი(ნაწყენი). ვმუშაობ, ვსეირნობ, ვჭამ, ბილიარდი ვთამაშობ, ამაზე ლაპარაკი მხოლოდ იმ ადამიანებს შეუძლიათ, რომლებსაც ესმით და უფროსია.

ვარია. თქვენ გაბედეთ ეს მითხარით! (ციმციმებს.)ბედავ? ანუ არაფერი მესმის? Გადი აქედან! ამ წუთს!

ეპიხოდოვი(მშიშარა). გთხოვ, გამოხატო შენი თავი მგრძნობიარე ფორმით.

ვარია(გუნება მეკარგება). ამ წუთს წადი აქედან! გარეთ!

ის კარისკენ მიდის, ის მას მიჰყვება.

ოცდაორი უბედურება! ისე რომ შენი სული აქ არ იყოს! რომ ჩემმა თვალებმა არ დაგინახონ!

ოჰ, დაბრუნდები? (ფირის მიერ კართან მოთავსებულ ჯოხს იღებს.)წადი... წადი... მიდი, გაჩვენებ... აჰ, მოდიხარ? Მოდიხარ? ასე რომ, აქ არის თქვენთვის ... (საქანელა.)

ამ დროს ლოპახინი შემოდის.

ლოპახინი. უღრმესი მადლობა.

ვარია(გაბრაზებული და დამცინავი). დამნაშავე!

ლოპახინი. არაფერი, ბატონო. თავმდაბლად მადლობას გიხდით სასიამოვნო მოპყრობისთვის.

ვარია. Არაფრის. (ის მიდის, შემდეგ ირგვლივ მიმოიხედავს და რბილად ეკითხება.)დაგიშავეთ?

ლოპახინი. Იქ არაფერია. თუმცა, მუწუკი დიდად გადახტება.

პიშიკი. ხედვით, სმენით... (კოცნის ლოპახინს.)კონიაკის სუნი გაქვს, ჩემო სულო. და ჩვენც აქ ვხალისობთ.

ლიუბოვ ანდრეევნა შემოდის.

ლიუბოვ ანდრეევნა. შენ ხარ, ერმოლაი ალექსეიჩ? რატომ ამდენ ხანს? სად არის ლეონიდი?

ლოპახინი. ლეონიდ ანდრეიჩი ჩემთან მოვიდა, ის მოდის...

ლიუბოვ ანდრეევნა(შეშფოთებული). კარგად? იყო რაიმე ტენდერი? ილაპარაკე!

ლოპახინი(მორცხვი, მისი სიხარულის აღმოჩენის ეშინია). აუქციონი ოთხ საათზე დასრულდა... მატარებელზე დავაგვიანეთ, ცხრის ნახევრამდე მოგვიწია ლოდინი. (ძლიერად კვნესის.)უჰ! ცოტა თავბრუ მეხვევა...

გაევი შემოდის; მას მარჯვენა ხელში აქვს ნაყიდი, მარცხენათი კი ცრემლებს იწმენდს.

ლიუბოვ ანდრეევნა. ლენია, რა? ლენია, კარგად? (მოუთმენლად, ცრემლებით.)იჩქარეთ, ღვთის გულისათვის...

გაევი(არ პასუხობს მას, უბრალოდ ხელს უქნევს; პირველი, ტირის). აიღე ეს... ანჩოუსებია, ქერჩის ქაშაყი... დღეს არაფერი მიჭამია... იმდენი ვიტანჯე!

ბილიარდის ოთახის კარი ღიაა; ისმის ბურთების ხმა და იაშას ხმა: "შვიდი და თვრამეტი!" გაევის გამომეტყველება იცვლება, ის აღარ ტირის.

საშინლად დავიღალე. ნება მომეცით, პირველმა, გამოვიცვალო ტანსაცმელი. (ის მიდის სახლში დარბაზის გავლით, რასაც მოჰყვება ფირსი.)

პიშიკი. რა არის აუქციონზე? Მითხარი!

ლიუბოვ ანდრეევნა. ალუბლის ბაღი იყიდება?

ლოპახინი. გაიყიდა.

ლიუბოვ ანდრეევნა. ვინ იყიდა?

ლოპახინი. Მე ვიყიდე.

პაუზა.

ლიუბოვ ანდრეევნა დეპრესიაშია; სკამთან და მაგიდასთან რომ არ მდგარიყო, დაეცემოდა. ვარია გასაღებებს ქამრიდან იღებს, მისაღები ოთახის შუაში იატაკზე აგდებს და გადის.

Მე ვიყიდე! მოიცადეთ, ბატონებო, მომმართეთ სიკეთე, ჩემი თავი დაბინდულია, ლაპარაკი არ შემიძლია... (იცინის.)აუქციონზე მოვედით, დერიგანოვი უკვე იქ იყო. ლეონიდ ანდრეიჩს მხოლოდ თხუთმეტი ათასი ჰქონდა და დერიგანოვმა მაშინვე ოცდაათი ათასი გადასცა ვალს. ვხედავ, ეს ასეა, მე მას მოვკარი და ორმოცი მივეცი. ის ორმოცდახუთი წლისაა. ორმოცდათხუთმეტი ვარ. ეს ნიშნავს, რომ ის ამატებს ხუთს, მე ვამატებ ათს... კარგი, დასრულდა. ჩემს ვალზე ოთხმოცდაათზე მეტი მივეცი, ეს დამრჩა. ალუბლის ბაღი ახლა ჩემია! Ჩემი! (იცინის.)ღმერთო ჩემო, ღმერთო ჩემო, ჩემო ალუბლის ბაღი! მითხარი, რომ მთვრალი ვარ, უაზროდ, რომ წარმოვიდგენ ამ ყველაფერს... (ფეხებს ურტყამს.)ნუ დამცინი! მამაჩემი და ბაბუა რომ გამოვიდნენ საფლავებიდან და მთელს ინციდენტს შეხედონ, როგორც მათი ერმოლაი, ნაცემი, წერა-კითხვის უცოდინარი ერმოლაი, რომელიც ზამთარში ფეხშიშველი დარბოდა, როგორ იყიდა იგივე ერმოლაიმ მამული, მათგან ყველაზე ლამაზი იქ. არაფერია მსოფლიოში. ვიყიდე მამული, სადაც ბაბუა და მამაჩემი მონები იყვნენ, სადაც მათ სამზარეულოშიც კი არ უშვებდნენ. მე ვოცნებობ, მე მხოლოდ ამას წარმოვიდგენ, ეს მხოლოდ მოჩვენებითია... ეს შენი ფანტაზიის ნაყოფია, ამოუცნობის სიბნელეში დაფარული... (ის ხელში აიღებს გასაღებებს, სიყვარულით იღიმის.)გასაღებები გადაყარა, უნდა აჩვენოს, რომ აქ ბედია აღარ არის... (ზარის გასაღებები.)ისე, არ აქვს მნიშვნელობა.

თქვენ შეგიძლიათ მოისმინოთ ორკესტრის აწყობა.

ჰეი მუსიკოსებო, დაუკარით, მინდა მოგისმინოთ! მობრძანდით და უყურეთ, როგორ მიაქვს ერმოლაი ლოპახინი ცულს ალუბლის ბაღში და როგორ ცვივა ხეები მიწაზე! დავაშენებთ დაჩებს, ჩვენი შვილიშვილები და შვილიშვილები აქ ახალ ცხოვრებას იხილავენ... მუსიკა, თამაში!

მუსიკა უკრავს, ლიუბოვ ანდრეევნა სავარძელში ჩაიძირა და მწარედ ტირის.

(საყვედუროდ.)რატომ, რატომ არ მომისმინე? ჩემო საწყალი, კეთილო, ახლა აღარ დაგიბრუნებ. (ცრემლებით.)ოჰ, ეს ყველაფერი რომ გავიდეს, ჩვენი უხერხული, უბედური ცხოვრება როგორმე შეიცვალოს.

პიშიკი(მკლავში იჭერს, დაბალი ხმით). ის ტირის. დარბაზში წავიდეთ, მარტო იყოს... წავიდეთ... (ხელზე აიყვანს და დარბაზში მიჰყავს.)

ლოპახინი. Რა არის ეს? მუსიკა, დაუკარით ნათლად! დაე ყველაფერი იყოს როგორც მე მინდა! (ირონიით.)მოდის ახალი მიწის მესაკუთრე, ალუბლის ბაღის მფლობელი! (შემთხვევით მაგიდას მივადექი და კინაღამ სანთელს დავარტყი.)ყველაფრის გადახდა შემიძლია! (ტოვებს პიშჩიკთან ერთად.)

დარბაზში და მისაღებში არავინ არის, გარდა ლიუბოვ ანდრეევნასა, რომელიც ზის, მთლად ჩახრილი და მწარედ ტირის. მუსიკა ჩუმად უკრავს. ანა და ტროფიმოვი სწრაფად შედიან. ანა უახლოვდება დედას და მის წინ იჩოქება. ტროფიმოვი რჩება დარბაზის შესასვლელთან.

ანა. დედა!.. დედა, ტირიხარ? ჩემო ძვირფასო, კეთილო, კარგო დედაჩემო, ჩემო ლამაზო, მიყვარხარ... გაკურთხებ. ალუბლის ბაღი გაიყიდა, აღარ არის, მართალია, მართალია, ოღონდ ნუ ტირი, დედა, ჯერ კიდევ წინ გაქვს სიცოცხლე, შენი კარგი, სუფთა სული რჩება... მოდი ჩემთან, წავიდეთ. ძვირფასო, აქედან წავიდეთ!.. ახალ ბაღს გავაშენებთ, ამაზე უფრო მდიდრულს, დაინახავ, გაიგებ და სიხარული, მშვიდი, ღრმა სიხარული ჩამოვა შენს სულზე, როგორც მზე. საღამოს საათი და გაიღიმებ, დედა! წავიდეთ, საყვარელო! Წავიდეთ!..

ფარდა

გასეირნება წყვილებში! დიდი წრე, ბალანსი! ბატონებო, დაიჩოქეთ და მადლობა ქალბატონებს! (ფრანგული)

ერთი, ორი, სამი (გერმანული).

კარგი ადამიანი, მაგრამ ცუდი მუსიკოსი (გერმანელი).